第壹種方法:317比例法。
方法:將房間的長度分成三等份(三個)，喇叭放在長度的三分之壹處(壹個)，兩個喇叭之間的間隔為房間的三分之壹。
二的長度的0.7倍(七倍)。最好有稍微向內的投射角度，但不需要向內投射，聽音位置不要靠近後墻。
效果:這種方法用在尺寸較大、比例均勻的空間(如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5)，可以得到均衡的聲音和深度較寬的聲場。
這是音頻論壇經常推薦讀者嘗試的安排。
第二種方法:331比例法
方法:將房間的長度分成三等份(三個)，寬度分成三等份(三個)，將喇叭放在長寬第壹等份的交點(
1).音箱可以有輕微的內凸角度，甚至可以沒有內凸，聽音位置不要靠近後壁。
效果:這種方法也用在面積大，比例均勻的空間。與“317比值法”的精神是壹致的，唯壹的就是“317比值法”
不同的是兩個揚聲器之間的間隔很窄。這種方法也能得到均衡的聲音和寬廣深沈的音場。美國《TAS》雜誌的主編喜歡用這種方法。
第三種方法:螺孔排列
方法:將揚聲器放在房間長度的三分之壹到二分之壹之間，然後將兩個揚聲器盡量靠近兩側墻壁(如果房間比較寬，不壹定要靠近側面)
墻)，兩個揚聲器的向內投影角度應大於45度。收聽位置應該在投影角度相交後0.5-1米之間。
效果:這種方法是專門用來處理高音高，中音薄，低音不夠的缺點。而且面對很多惡劣的環境也能達到最好的效果。
這是音頻論壇針對臺灣省普遍不良空間倡導的壹種有效方式。
第四種方法:正三角形法
方法:第壹個條件是揚聲器要離開後墻(至少1米)和側墻(至少0.5米)。第二個條件是
兩個揚聲器和收聽位置畫壹個正三角形。第三個條件是兩個喇叭的向內突出角度也應該是45度或更大。第四個條件是這樣的。
正三角形可大可小。房間小，後方力量不大的情況下，廣場更小；房間大，後功率高的時候，正三角形會畫的更大。
效果:這就是所謂的近聲舞臺聽法。它的優點是可以減少四面墻反射聲對揚聲器直達聲的過度幹擾，從而獲得良好的定位感和寬廣深沈的聲場。這樣才能聽到最多、最直接、最清晰的細節。許多評論家在評論聲學時喜歡用這種方法。
這也是創投音箱老板楊最喜歡的姿勢。
第五種方法:長邊擺法
方法:反方向擺動喇叭，以房間長邊為喇叭後壁，其余按正三角形擺動。聽音位置不要貼墻，至少留壹尺。
距離。
效果:中低頻感會增強，聲場深度差。如果第壹至第四種方法無效，可以嘗試使用。
第六種方法:鉆石擺法
方法:該方法僅用於正方形空間。正方形的空間被視為壹個菱形，喇叭靠著菱形兩邊的墻放置。喇叭後面的菱形尖角和聽覺
聽音位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱形聲波擴散處理，兩個揚聲器不要太靠近側墻。
效果:這種方法是專門用來解決方形空間低音吊桿駐波太強的問題。如果妳不想放壹個這樣的正方形空間，妳必須塞很多家具才能讓它變得“平”
“駐波休息。
第七種方法:貼墻。
方法:這是最古老的說法。把音箱靠近後墻，無論是離後墻50厘米還是30厘米還是20厘米，自己調整。
去做吧。通常喇叭不需要向內突出壹個角度。
效果:高頻尖銳，中頻和低頻微弱時，中頻和低頻可以飽滿，整個高、中、低頻可以平衡。但是
也會讓音場深度變淺，寬度變窄。但是，如果和刺耳難聽的聲音權衡，我們會犧牲sound stage的表現來獲得壹個好的聲音。
聲音是應該做的事情。
第八定律:OTC定律
方法:以上七種姿勢都是音箱配三腳架或落地式音箱的姿勢，第八種“上櫃法”是專門用於沒有三腳架的小型音箱。通常
這種鐘擺會把音箱放在客廳的矮櫃上，或者把音箱塞在書架裏。如果妳把它放在矮櫃上，妳應該在揚聲器下面放壹個彈珠。
石頭或花崗巖，然後在角和石頭之間放壹個金字塔。如果喇叭頂部有壹個鐵砂袋或鐵塊吸收震動就更好了。如果塞進去了
書架裏，音箱的上下左右都擺滿了書(“聲音論壇”很有用)，堡壘守衛的很嚴密，沒有松動的縫隙。
。這個時候，金字塔可能就用不上了。
效果:聲音會飽滿堅定，高頻不會刺耳。這時候聽音質是第壹需求，而音響舞臺的表現是第二好的。