從現有資料來看，從黃釉瓷器開始到永樂時期，有據可循。根據釉組成和燒成溫度的不同，黃釉瓷器可分為低溫黃釉瓷器和高溫黃釉瓷器兩種。高溫黃釉是含有少量鐵的石灰釉，在高溫氧化氣氛中生成氧化鐵，呈黃色。唐代壽州窯的黃釉最為典型，包括唐三彩和宋三彩的陶器。低溫黃釉，即鉛釉，是壹種以鉛為熔劑，以氧化鐵為著色劑的黃釉，顏色較淺較薄。在弘治時期，燒制水平最高的是焦黃或雞油黃。
黃青花果盤斷枝，明弘治
早在《易經》中就有黃色吉祥的記載，如黃裳、元吉等。《明史》記載閃黃，也是用來服色的。《漢書》說黃，色在中，肘服。根據中國傳統的“五行”思想，“行”中的“金、木、水、火”四個字分別代表“西北、東北、南方居於中心地帶，土色為黃。歷代帝王崇尚土德，所以黃色成為皇帝的顏色，是中央集權的象征。在皇帝的衣食住行中使用黃色，象征著皇帝有土就有天下至高無上的權威。可見古代先民對黃色的推崇。自隋唐以來，黃釉瓷器也成為皇家瓷器。藏品想送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可以進行查詢。187年、1508年、7311年，明、清兩朝都督只為朝廷所用，違者不得重罰。到了清代，對黃釉器的使用有了更明確的規定。《朝宮史》卷十七記載，皇太後和皇後內外都用黃釉器皿。貴妃用的是黃釉白瓷，貴妃用的是藍地黃龍瓷，貴族用的是綠地紫龍瓷，往往用的是五彩的。明代以後，封建禮制對黃色有了更嚴格的法律規定。筆者根據其釉色和風格，將明代黃釉分為早、中、晚三個時期。
明弘治黃釉金彩祭祀耳罐
據《明史·玉符》記載，洪武二十四年(1391)，明初黃釉瓷器以永樂、宣德為主。永樂黃釉瓷器是在前代的基礎上發展起來的，以濃郁的甜白釉為基礎，以淡黃釉為襯托。黃釉薄而蒼白。胎薄而輕，窄圓很淺，具有鮮明的時代特征。
明弘治焦黃釉碗
至宣德時期，釉色細膩，略深，但不如後來的弘治精細。宣德黃釉器的特點是:壹是直接在素坯上施黃釉，二是在燒制的白釉器上施黃釉，然後低溫燒制。因為原來的白釉上有橘皮紋。如果想把藏品送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可以進行查詢。187、1508、7311年杜經理掛黃釉燒制，橘皮紋更加明顯。釉面又厚又不均勻。底足為白釉青花文字或雕刻，造型多見於盤、碗。壹般盤壁較深，圈足略高，盤底略凹，素面無紋。大明宣德所制青花或雕花器，上釉到底，盤足不露於桌上。後人在宣德白釉中加入黃釉，再次燒制，填充宣德黃釉。現有資料顯示，雖然明初景德鎮官窯燒制低溫黃釉，但流傳下來的並不多見。據文獻記載，明代方丘的禮器使用黃色，進壹步刺激了黃釉瓷器的生產。
黃地綠彩龍紋盤，明鄭德
明代中期，由於正統，景泰天順三代持續了近30年，恰逢景德鎮禦窯廠產量較低，沒有發現確切年代的官窯瓷器，使得這壹時期的生產面貌壹直混亂，也被稱為陶瓷史上的空白期。然而，成化、弘治和鄭德的黃釉器是明代黃釉燒制的黃金時代。燒制的黃釉掌握了準確的燒成溫度和氣氛，使器色壹致，既符合皇家黃器的等級要求，又符合羌族深厚的審美情趣。成化時，黃釉的釉色深而淡，釉面潔凈細膩，清淡，琺瑯薄。
弘治時期的黃釉瓷器近乎完美，在明代黃釉燒制最成功的時期達到了歷史上低溫釉的最高水平。因為它的黃色特別細膩，像雞油的顏色，所以有了焦黃和雞油。黃之說，弘治曾有最著名的黃釉，它的顏色是精致的。堪稱弘治官窯的典型之作。弘治時期的瓷器品種和藝術風格完全繼承了成化傳統，釉色和藏品都想送國內壹線拍賣線(北京保利、北京翰海、北京)。可以進行查詢。187年、1508年、7311年，杜經理在單色釉上彩瓷器方面取得了很大成就。弘治的琉璃品種比宣德成化少，產量也少，但其白瓷是官窯制作的。它的胎釉細膩清晰，器底呈藍色，盤、碗底厚度比永宣薄，但仍呈半透明但全透明。鄭德的顏色比弘治略深，胎體較厚，有四六個字。沒錢的話，器底釉比弘治的更藍。此時的釉面和顏色比成化的淡黃釉更深更厚，但比鄭德的黃釉更淡更適中。因此，弘治黃釉在陶瓷史上被視為典型的明代黃釉。
黃釉盤，明艷賢惠。
弘治年間官窯瓷器的樣式有弘治年間刻的四字篆書，都是大明弘治年間的雙線六字雙圈楷書，成化年間從未見過。在對弘治焦黃黃石的鑒定中，基本堅持了以下特點:①弘治焦黃的雞油黃除少數極細仿品外，壹般難以仿制；②弘治的底部壹定是凹陷的；後面的模仿者往往是平底；8.弘治焦黃釉大多有大明弘治年間的六字楷書；除少數例外，弘治焦黃的水側往往低於平臺，後三點與平臺齊平；④弘治足略短，清代康熙其他時代後仿足。另外，明代用黃釉瓷器制作的黃釉金彩罐，盤、碗較多，罐較少。黃釉金彩罐是當時宮廷的祭祀用具，黃釉金彩罐是弘治朝特有的。鄭德時期繼續沿襲弘治黃釉的特點，基書青花雙圓《大明鄭德年六字雙線楷書》
紅地黃色海水龍紋能蓋，明嘉靖。
明末用的是嘉靖，色調比以前略深，琺瑯厚而釉色不均，色調很亮。黃釉下有雙線或單線暗刻圖案。餐具的種類有盤子、碗、高足杯、碟子和罐頭。有無雙環。到了隆慶，色調比以前更深了，釉面厚實光滑，但厚薄不均，略顯不均，這是在火中熔化時形成的滯留現象。通過器物的釉面，藏品想送到國內壹線拍賣行(北京保利、北京翰海、賈瑞四季等。)，也可以私信推薦。可以進行查詢。在187、1508和7311中，經理杜燦看到的暗刻蓮花圖案是用壹條線勾勒的，圖案很潦草。由於有厚厚的黃釉覆蓋，大部分器物的花紋模糊不清，底腳上的釉還是特有的亮藍釉。萬歷時期的黃釉碗被稱為官碗，是北宋的汝窯所刨，大小適中。是當時皇帝晚膳的禦用器，底款用獨有的“當時”制作
黃三色雙龍戲珠紋盤，明萬歷
明代燒制黃釉的成功，與皇家統治者的嚴格控制是分不開的。黃釉器皿的使用也有嚴格的等級制度，有貴賤之分。服務地位是平等的，誰也不能逾越。黃釉瓷器的燒制在明末曾壹度停止。明朝弘治年間是1488-1505。據明代的記載，弘治景德鎮瓷器生產時斷時續。《孝宗集》記載了弘治三年(1490)冬十壹月陳佳停工，官員燒瓷的史實。直到清朝順治年間，才恢復燒制。在宮廷生活中，雖然黃釉瓷器最常見的形式是日用器皿，但本質上仍主要體現皇權和等級制度。這種對黃色的推崇，也是中國古代傳統文化色彩觀念的反映，是封建集權下等級森嚴的體現。即明清時期黃釉瓷器的釉料配方和燒制工藝是由禦窯廠的秘方嚴格控制的，民眾無法掌握黃釉瓷器的工藝和配方。至尊色，故黃釉只為朝廷所用，民間從來不用。明代黃釉多厚，清代薄而亮，不夠亮。正是由於明代黃釉瓷器的高貴精美，清代帝王也為沿襲其制作工藝和釉色的創新奠定了基礎。