現在很多人都不知道怎麽區分平仄，因為現代漢語沒有入聲，入聲分別改成了壹聲、兩聲、三聲、四聲。壹般來說，漢語的第壹聲、第二聲相當於平聲，第三聲、第四聲相當於連音。但是在第壹聲和第二聲當中，還是有大量的入聲字，寫詩的時候還是要納入入聲的。所以我們要做的就是識別這部分入聲字。由於時間有限，能力不足，可能會出現錯漏。請批評指正。
(1)B、D、G、J、zh、Z這六個聲母的第二個音節(鼻子屬於四音節的除外)都是古入聲音節。例如:
b:不要猶豫和對方爭論。
d:大德，敵人的辦公室，看碟孤獨終老。
g:格格蛤是從郭分離出來的。
j:他集集集集集集集集集集集集集集集集家吉傑傑傑傑傑傑傑吉傑傑巨巨巨巨巨巨巨傑傑傑傑傑吉傑傑 傑傑吉傑傑傑吉傑集集集集集集集集集集集集集集集集集集集吉傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑傑吉傑吉傑吉傑吉傑爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵爵。
張:紮紮紮寨府選擇用折了刺的竹燭做了壹個泥鐲，是壹個侄子的活兒。
z:如果妳拿起鑿子，妳會責怪小偷。
(2)當D、T、L、Z、C、S等六個聲母與元音E連在壹起時，普通話無論發出什麽聲調，都是古音節。例如:
德:德德。
特:很特別。
樂:李樂陸樂洛杉磯。
澤:那就選澤，怪賊。
Ce:側廁測量策略？書。
Se:真可惜。
另外他:大部分都是入聲(除了“他屬於尚平吳歌”“他屬於尚平吳歌”“他屬於尚平吳歌”這21個字)
e:大部分是入聲(A屬於尚平五聲，俄屬於尚平五聲，蛾、鵝屬於尚平五聲，餓屬於21聲)。
(3)當K、zh、ch、sh、R這五個元音與元音UO組合在壹起時，普通話無論發什麽調，都是古入聲。例如:
闊:寬廣寬廣。
卓:表以濁鐲捉卓。
Chuo:對不起。
朔:打板球是個好主意。
若:若若。
(4)聲母B、P、M、D、T、N、L和元音ie拼在壹起時，普通話無論發什麽調，都是古入聲(除了爸爸屬於尚平劉媽，上聲20 Babaa查不出古韻屬於哪個韻部)，比如:
別屏住呼吸，烏龜。
餡餅:壹瞥。
米妮:殺蟑螂。
死:這是大事。這是件大事。
領帶:領帶領帶領帶。
聶:對不起，對不起。
烈:烈烈很兇很兇。
此外，解:大部分都入聲(尚平九家街、尚平九家街、夏萍劉媽除外)。
切:大部分入聲(除了茄子屬於夏萍劉媽和尚平劉玉，上聲二十壹馬尾屬於尚平劉玉)。
謝:謝謝謝(只有這四個是入聲)。
葉:大部分入調(葉屬椰，葉屬椰，葉屬劉媽，葉屬上聲二十壹，馬也屬上聲二十壹，馬也屬曲聲二十二司機)。形聲字中的“液”、“葉”、“腋窩”三個字都入聲，但“夜”字不入聲，這是特例。
(5)聲母D、G、H、Z、IV與韻母ei組合時，普通話無論發什麽調，都是古入聲。例如:
戴伊:是的。
給妳。
黑:黑。嘿。
賊。
(6)聲母F和韻母A、O合在壹起時，都是古入聲。例如:
法:法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法法 發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發發
佛祖:佛祖捆綁。
(7)A與F、Z、C、S拼在壹起時，多為入聲(屬於上聲的三蟹二十壹馬除外)。
ia和聲母q拼的時候都是入聲。
ia與聲母X拼在壹起時，大部分進入聲調(除了二十二消聲調中的“夏”、“閑”屬於的“瑕”、“遠”屬於等。).
ia以首字母j拼寫時，只有“家”、“A”、“家”及其形聲字。
(8)每壹個讀ue元音的字都是古入聲字。只有“跛屬五首”壹詞被排除在外，而“靴屬五首”則被薛排除在外。例如:
Ue:嶽越嶽越嶽越嶽越嶽越嶽越姚悅姚悅key，廣東平克雷。
瘧疾。
略讀。
居:不能說，但不能說。
闕:我怕我缺闕，但我怕我真的缺闕。
薛:，，，人。
(9)在xi，陽的平均聲調是入聲，陰的聲調只有“過去”、“晚上”、“分析”、“信息”、“興趣”及其形聲字和“吸、滯、錫”。
《史》中，上聲除了“時”都是，降調只有“濕、損、虱”。
(十)在福字中，“福、福、福、福、福(包括福、福、福的形聲字)”和形聲字是。
舒中的“贖、結、束、叔、屬、舒、舒”及其形聲字有。
(11)壹個字有兩種讀音，讀音為始韻，讀音為I或U的結尾，也是古入聲字。例如:
發音是e，發音是ai:色書挑房子，收窄房子，選插頭。-
發音是O，發音是ai:白麥莫麥。
發音是o，發音是ao:薄脫皮摸。
發音是uo，發音是ou:肉粥煮好了。
發音是u，發音是iu:劉路記。
讀音為ue，讀音為ao:藥瘧鍵嚼足角切。-
根據以上分析，大部分入聲字可以從普通話的發音中識別出來。如果是這樣，我們就不會覺得詩歌的押韻有什麽困難。
小知識:入黨三調——
古代漢語分為四聲，即平聲、上聲、入聲和降調。由於語音的變化，現代普通話的四聲變成了平仄(壹聲)、上聲(二聲)、上聲(三聲)、降調(四聲)，沒有入聲。尹平和楊平的現代字大致相當於平聲的古文字。現代字的上聲和降調大致相當於古代字的降調。為什麽說大致相同？因為古代的入聲字在現代普通話中分別變成了平仄(尹平、陽平)、上聲和降調，這就叫“入聲三調”。
古代入聲的字改成今世入聲的字和今世入聲的字(三四聲)，古今音都失傳了——今世入聲的字失傳了，古音基本失傳了；更麻煩的是壹部分轉移到現在平仄(壹兩個聲調)的古入聲字裏，現在聲調平了，古聲調丟了。
參考書《詩歌寫作引論》(趙·)舊調變新調的常用詞有:
壹幅畫:壹幅
兩幅畫:七八十
三幅畫:吳西。
四畫:仆人在說什麽？
五圖:跳出紮什石節的白汁轉
六畫:竹賦守伐伐，殺搶舌，決聯宅吃汐。
七畫:赤足卒，角駁，破焚波蝶，即吸劫箱。
八畫:朱國學大叔直接指責佛祖彎、拉、刮、拉、俠，並威脅戒蝶選擇拍、析、刷。
九畫:感(覺醒)急刑
十畫:逐念哭燭，捉敵疾剝哲人，捏賊鴨。
畫11:誰是宗族的褻瀆者？她啄掉了郭戈的笛子攻擊，接受了間諜的工作。
十二畫:菊犢贖粥，揭博，割葛筏，滑下，鑿博，鑿脊，耕集，使濕黑，放頰。
畫13:戴夫杜甫冰雹玨謝波洞穴伊稀，睫狀隔膜倒塌。
畫十四:盡漆，斷模，拾蜥。
圖15:壹只成年蝙蝠失明的前額，光禿禿的膝蓋和蝴蝶。
十六畫:橘雪薄，令人心動。
十七幅畫:蟋蟀和蟋蟀
畫19:妳
二十幅畫:日本人的咀嚼。
對於保留了帶入聲的方言的人來說，識別這些入聲字自然不難，只要是方言發音。可以誘導說北方方言的人根據語音成分幫助識別，比如“福福福福蝙蝠”“福吉棒”，但大部分只能死記硬背。現代人可以根據現代四聲寫舊體詩。但是寫舊體詩本來就是因為它這麽古老，有人願意按照古四聲來寫也是可以理解的，所以要特別註意這種平仄的詞。用普通話讀古詩詞該怎麽辦？我想，為了保持聲調的和諧，我們不妨把它讀成降調。語調低，讀的再短壹點，聽起來就有點入聲了。其實有些人習慣發這種入聲，比如“我，幅度，徑向”，很多人發的是降調。
格律詩，包括格律詩和絕句，古人稱之為近體詩或近體詩，我們現在也是
也叫這種方式，雖然實際上很古老，始於南北朝的齊梁，完成於唐初。
煮熟了。唐以前的詩，除了所謂的“齊梁體”，都叫古風。不符合唐代以後風格的詩，
又稱古風。
古體和現代體在句法、押韻、平仄上有區別:
句法:古文每句的字數不確定，有四字、五字、六字、七字甚至雜字(句子參差不齊)
齊)兩者，每首歌的句子數量也不確定，從兩句到幾十句或幾百句不等。近體只有五個字。
七言有兩種，律詩八言，絕句四言，排比句八言以上，也叫長律。
韻:古風每首歌可以用壹個韻，也可以用兩個或兩個以上韻，允許變韻；近的
每首歌只能用壹個韻，甚至幾十句的排列都不能改變。古風可以用在偶句裏。
押韻，偶數和奇數句都可以押韻。近體只在偶句中押韻，第壹句除外。
Bet(以平聲結尾押韻，以吱吱聲結尾不押韻。五字不賭，七字賭)，其余。
奇句無壹押韻；古風可以平仄押韻；壹般近體只用平韻。
平坦度:古代和現代風格最大的區別就是古代風格不講平坦度，現代風格講究平坦度。唐朝以後，
古風也講究平整，但不規整，可以忽略。
古典詩歌基本都是格律的，所以下面只說現代詩歌。
押韻
唐代使用的韻書是隋魯法言的《切韻》，也是後世所有韻書的鼻祖。
宋人增編《切韻》，編成《廣韻》，200余韻。事實上，唐宋時期的詩人從未用完韻。
根據這兩部韻書，王進文煜主編的《平雲水》更能反映唐宋詩人的用韻。
在未來，詩人使用押韻大多是根據平雲水。
《平》有106韻，其中平聲有30韻，分上、下兩半，稱為上。
平聲和平聲只是編曲的方便，兩者在音色上沒有區別。只賭現代詩
平仄韻，我們只看這幾個平仄韻的韻腳(每個韻腳的第壹個字):
尚平聖:壹東，二冬，三河，四枝，五微，六魚，七危，八氣，九善，十灰，
十壹真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。
壓低聲音:壹、二、蕭、三菜、四寶、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、
十壹歲以上、十二歲以上、十三歲以上、十四歲以上和十五歲以上。
單從這些押韻就可以看出，古音和今音有很大的不同。有些在古代是不同的
押韻，現在看不出區別，比如東和冬，河和陽，魚和虞，真和文，蕭，還有菜。
浩，第壹，鹽與鹹，更與清，寒與刪，等等。
如果我們具體看壹下每壹個韻裏的字，就會發現相反的情況:古人認
因為屬於同韻，所以今天完全不押韻。比如杜甫“三絕句”的第壹首(引用如下)
詩均以杜甫詩為藍本，不再註明):
梓樹芬芳倚巖，
剪了新的花蕊不飛了。
何不壹醉方休，風起雲湧，
醒來就能忍雨了。
“非”和“在平水韻中屬於五音，但在普通話中不押韻。
另壹個例子是第二首歌:
鸕鶿能走到門外嗎？
沙頭突然看了眼，猜到了。
從現在開始，知道人們想要什麽，
壹天回來壹百次。
“猜”和“回”在平屬於“十灰”，但在現在的普通話中不押韻。
古詩詞的韻腳可以和鄰韻的韻腳混在壹起，比如壹東二冬，四枝五微。
共同在壹起，叫韻。然而，現代詩歌的押韻必須嚴格地只使用同韻的詞，即使
這個韻部的字數很少(稱為窄韻)，其他韻部的字不能混用，否則稱為韻部。
這是現代詩歌的禁忌。但如果首句押韻，可以借用鄰韻。因為第壹句本來是可以賭的，不是嗎
打賭，所以妳可以通融壹下。比如《醉飲軍中送八神劉叟》:
酒渴清江，
魚幹樹灣亭。
坐在柔軟的沙灘上，
冷氏醉醒。
有了野餐桌，
華音來源於音樂。
我不能見妳幾杯，
他們都被派往沈明。
這首《汀·醒·靈·明》由九個音調組成，但第壹句借用了巴庚的“清”。
這叫借鄰韻，流行於晚唐，甚至在宋代形成風氣。
現代人寫現代詩當然可以用現代韻。如果妳想按照傳統使用“平雲水”，妳不
我們可以不去註意古今音的區別，尤其是讀古詩的時候。這些差異有時可以借助方言來體現
分辨，但不壹定靠譜，只有多讀多背。
文言語音中的四聲
漢語有四聲，是齊梁學者發現的。梁武帝曾問朱奕:“妳在這裏。
整天幫文人談四次。那是什麽意思？朱趁機拍了馬屁:“是‘天子丸’
“福”的意思是。“天是平音，子是頂音，萬物是音，福報是音。上去了就構成了作文。
在古代漢語中，上聲、入聲和合聲這四個聲調被稱為單聲。
這四個聲調中，問題最多的是入聲。梁武帝接著問:“為什麽‘田字手考’不行？”
是四聲嗎？“天、孔、壽，平、上、下，但考不入聲，說明當時的普通人做不到。
知道什麽是入聲。
那麽乳生是什麽呢？只是我發音短，嗓子堵了。壹個是停止聲音t，
p，k結尾，另壹個以喉音結尾？完成。在閩南語和粵語裏，還是原封不動的。
吳語的四個入聲都退化為不太明顯的入聲。結束了。輸入以t，p，k結尾。
聲音，不是真正的t，p，k音。發塞音時要先堵喉嚨再發。
空氣爆炸會產生噪音。在傳入的聲音中，只有阻擋，沒有通氣爆破，稱為不完全爆破。喜歡英語。
美式英語在發P這個字的時候並不是真的發，只是閉上了嘴。
嗯，這是不完全爆破，也可以說是壹種入聲。
在普通話中，入聲已經消失了。不同讀音不同押韻的原始入聲字如下
今天讀起來壹模壹樣。比如“乙、十億、市”就屬於平水韻入聲的四性。
十三帖十四捕押韻不同，用普通話讀也沒什麽區別(用閩南語讀就能分辨清楚)
Chu，分別讀作ik，it，ip)。
入聲的消失也導致了古今聲調的差異。部分古入聲字成為現在的商，
去聲字還是無聲的，我們可以忽略；然而，普通話中的壹些入聲詞卻成了。
我們應該註意“萍萍”(尹平或楊萍)這個詞。“向天子致敬”前面的“福”字
情況就是這樣。常見的平仄詞有:
壹幅畫:壹幅
兩幅畫:七八十
三幅畫:吳西。
四畫:仆人在說什麽？
五圖:跳出紮什石節的白汁轉
六圖:竹福守伐，伐伐，伐伐，殺搶舌，決計聯家吃汐。
七畫:赤足卒，角駁，破焚波蝶，即吸劫箱。
八畫:朱國學大叔直接指責佛祖彎、拉、刮、拉、俠，並威脅戒蝶選擇拍、析、刷。
九畫:感(覺醒)急刑
十畫:逐念哭燭，捉敵疾剝哲人，捏賊鴨。
畫11:誰是對宗族的褻瀆？她啄掉了郭戈的笛子攻擊，接受了間諜的工作。
十二畫:菊犢贖粥，揭博，割葛筏，滑下，鑿博，鑿脊，耕集，使濕黑，放頰。
畫13:戴夫杜甫冰雹玨謝波洞穴伊稀，睫狀隔膜倒塌。
畫十四:盡漆，斷模，拾蜥。
圖15:壹只成年蝙蝠失明的前額，光禿禿的膝蓋和蝴蝶。
十六畫:橘雪薄，令人心動。
十七幅畫:蟋蟀和蟋蟀
畫19:妳
二十幅畫:日本人的咀嚼。
說方言帶入聲矜持的人，自然沒有識別這些入聲字的困難，只要用方言。
讀壹下吧。說北方方言的人可以根據音方進行誘導，幫助識別，如“伏伏伏伏蝙蝠”
“付出激勵”，但大多只能死記硬背。現代人可以根據現代寫舊體詩。
寫四聲。但是寫舊體詩本來就是因為它那麽古老，有人願意按照古體四聲來寫也是可以理解的。
不會，那就要特別註意這種平仄的詞了。用普通話讀古詩，怎麽遇到這種詞？
那又怎麽樣？我想，為了保持聲調的和諧，我們不妨把它讀成降調。走低，然後讀短。
有的，聽起來有點入聲。事實上，有些人習慣把這類入聲字讀成降調。
比如“我、幅度、輻”很多人都發音為清音。
在古代，有升調的詞有很大壹部分在普通話裏讀成了降調。升調和降調都屬於降調，
這種話我們可以忽略。但是還有壹個變調是必須註意的:壹些古代的平調。
單詞，現在讀作吱吱響的單詞。如“腐乳”:
秋夜清冷，在這庭院的拉卡樹上，
壹個人留在江城。
我聽到黑暗中傳來號角孤獨的聲音，
月亮在中天，卻沒有人與我分享。
我的使者被雨和沙的漩渦驅散，
很難去被關閉和壓抑。
然而，我忍受了十年可憐的生活，
在這裏找壹個棲木，壹根小樹枝，今晚就安全了。
第四句的韻“看”是“平聲”這個字，我們讀(現代)最好讀“尹平”
門衛的“表”還是讀平調)。
又如《宴左氏莊》:
風，森林和月落，
衣服是幹凈的，鋼琴也是幹凈的。
暗水流花徑，
春星帶草堂。
尋找書籍和燃燒蠟燭是短暫的，
看劍畫杯。
詩後，聞吳用。
永遠不要忘記船的意義。
最後壹句的韻“忘”也是平的，要平讀才不會難受。
至於第六句開頭的“看”，雖然也是平的，但是用現在的語氣發音也無所謂。
除了“看了，忘了”之外，像這樣的，壹般在現在讀，在古代讀成平音(或者平，
還有:
敲管豎(動詞)名聲(動詞)結束福建的匆忙和悲傷，教(使)希望覺醒和勝利(熊)
接受(出售)懷孕
這些詞，如果押韻或者在句子的關鍵點，應該讀平。
數字很少，現在是平的，但在古代是平的，比如“想”“騎”
都讀成了降音。像《到月球的壹百五十天》:
無家可歸者對冷食，
眼淚像金色的波浪。
但是在月球的中部，
清澈的光線應該更多。
分離後釋放紅色核心，
想象壹只藍色的蛾子。
牛和女人充滿憂慮，
妳在秋天過河。
第七句的最後壹個字“思”，應該讀成降調。
常規句子
漢語雖然有四聲，但在現代詩歌中，並不需要像詞、歌那樣區分四聲，只要大致劃分即可
弄平就行了，連做兩遍。要在音調上造成抑揚頓挫，就要交替使用平聲和平聲，不僅
調。漢語基本上以兩個音節為壹個節奏單位，重音落在下壹個音節上。有兩個
如何區分平調和音節？
目前有兩種調平系統。壹種是以普通話為基礎的，簡稱新聲。二是以“平雲水”為基礎，簡稱古音。現在這兩種制度交替使用，叫做雙軌制。其實兩個系統差別不是很大，300字左右。用偏旁部首記不難，記幾十個字就行。
(新的聲音(現代漢語是普通話)
因為根據四聲原理，入聲字和平聲字的音頻差別不大，平聲的調和範圍在入聲的調和範圍之內，所以元代以後，入聲逐漸在北方消失，合並為現在的二聲四聲，平聲又分為平仄、平聲兩類，然後逐漸演變為平仄、上聲、升調、降調四種現代聲調，人們稱之為新四聲。
②古(舊)音
古代漢語把漢字分為平、上、去、任四種聲調。平，指古代漢語中的平聲字(包括現在漢語中的大部分上聲和下聲)；許指的是古代漢語中上、去、進的聲調(現代新聞分為四聲)。這是古韻(古音)的劃分。
古漢語中“擊、說、積、極、學”都屬於入聲字。雖然現在已經進入陰陽平了，但是說到平，應該還是屬於陰平的。入聲字的特點是短、促、急、收、隱(現在南方壹些地方如閩南話還保持這種發音模式，識別入聲字並不難)。利用不同聲調的意義，交錯成句，形成平準律。將這種拉平規律運用到不同的文學體裁中，會賦予文學作品以音樂般的韻律感。
《康熙字典》上傳了壹首歌的口訣，解釋了四聲的讀音，它的歌是這樣寫的:
平聲平路莫低昂，
大聲喊著，兇猛地收攏著，
路漫漫其修遠兮，
急促的聲音短促而急促。
根據這個原理，人們把所有的漢字分為兩類，壹類是平的，壹類是平的。這就形成了漢字的對立統壹。壹平壹平，即陰陽關系，平而克制，平而清而濁，平而長，平而短，平而緩而銳。漢語音韻之美，是由平與平的替代，節奏出來，韻律出來形成的。對聯不僅要平句交替，還要上句和下句交替，也就是說上句用平字。下壹句的對應位置必須用連音符號與之相對，反之亦然，下壹句必須是平的。這樣就形成了語音的對立統壹。有了意義和語音的對仗，就形成了聯句結構的參差之美，讀起來朗朗上口，抑揚頓挫，鏗鏘和諧。現代詩歌理論家李汝綸說:“余聲的平衡符合音樂的配置，使詩歌具有獨立性。”“可以唱不唱，可以唱不唱，它也有音樂之美。即使妳的眼睛不動，單詞出現在妳的眼睛裏，妳也能表現出它的響亮，因為通感在起作用。”
現代詩歌的基本句式是以平仄交替為單位形成的，稱為規則句。