在網絡上行文，引發了壹連串的爭議。從《反思中國文化，從五四運動開始》，他十分推崇明清時期小說風格，認為這樣的文字是中華民族最優秀的文風。被五四後的大量的翻譯文字、歐化語言，倒裝句弄得沒了韻味，使中國文字豐富的內涵變得蒼白、膚淺。被罵作“遺少”之壹。
在天涯社區上發表《武俠文學代表民族文學九問》，引發很大爭議，反對者的認為他無厘頭拔高，武俠本是成人童話，是壹種娛樂文學，不能代表民族文學；稱贊者則認為只有武俠文學才是民族的，他所含太多的民族文化元素。如此說來，京劇呀、戲曲之類都可以代表民族文學。此論得到壹些學者謹慎的贊同，卻得到武俠作家溫瑞安的力挺《九疑——應和馮知明武俠文學九問》，被歷史小說家吳越大大地批評。對於武俠文學研究者、武俠出版者以及當代武俠作家，多以沈默待之。他們壹時不習慣於被人拔高。研究和編輯中國當代武俠文學，被時下稱之為“大陸新武俠”，發表了幾篇論文，算是奠定了他武俠評論家的地位了。
這之後，因為在2000年完成了他的不惑之作《四十歲壹對指甲》，以他外婆為原型寫成的楚地巫婆巫術行為，被十多個出版社退稿，至今都不能出版。開始研究楚國歷史和文化，8年後，終於完成《楚國往事》，此作引起學界的關註。臺灣學者龔鵬程為之寫序，湖北博物館常務副館長萬全文為之撰文。因為研究楚人之精神，感慨當今楚之後裔的淪落，發了壹次少年狂，寫了壹篇萬言文《湖北人，妳到底患了什麽病》，引發熱議，壹天之內博客點擊20萬以上，跟帖者眾。拍磚如雨點擊來，有人認為他是楚奸鄂奸，有人認為他寫的不是湖北人，而是武漢人。引起湖北高層的關註。
時逢發現曹操墓，全國爭議熱議不斷。他相邀去了壹趟湖北通城壹趟。被壹個造紙老板帶到壹個民間收藏家的居所，發現他收藏了近3000件李自成王朝的遺物，以我們發現了壹個時代為題——撰寫《重大發現：湖北驚現李自成遺物3000余件》，壹時之間，有全國幾十家各種媒體紛紛前往通城采訪，被實在的通城人極力阻撓，因為他們害怕背上造假的名聲。此人被網上嘲弄“先炒操哥（曹操），又炒成哥（李自成）”的始作俑者。
在工作中行事。此人也似乎大闖其禍。在上世紀90年代中期，他策劃了原紅塔集團的老總儲時健先生的壹文《中國煙王儲時健》，出了壹本增刊，被紅塔集團索賠1300萬元，當時鬧得沸沸揚揚，南方周末發了兩個專版報道此事。
從上世紀80年代末，曾策劃改編日本動漫《克賽前來拜訪》、《我是希瑞》，兩套各10本的漫畫書，發行百萬套。讓發行商大賺其錢，發行商轉款逃到泰國，不見蹤跡了。通過著名作家石言先生（《柳堡的故事》的作者），找到南京軍區任職王宣先生，為其策劃了《許世友之謎》，出版增刊，發行量高達幾百萬余，從而引發中國的將帥體裁的熱潮。他沒有就此罷手，壹連串策劃出爐《彭德懷之謎》、《葉挺將軍之謎》，還有為顧保孜策劃的《我的父親朱德》，成為壹時的暢銷作品。策劃石言先生主編《現代雜誌精品》四卷本，策劃張賢亮先生主編的《世界微型小說精品》，很是火熱。主編有《2006年中國武俠文學精選》、《中國新武俠典藏書系》***四卷。
此人工作狀況，演義了三起三落的人生戲劇。好就好在這樣壹個工作狂人，沒有了工作就寫作。表面看來兩不誤。但壹個人如果出版人時想當作家，寫作時又想當老板，終不能成大事。這也算是壹個教訓。
在事業上獨具開創性。從上世紀90年代，參與海南《現代青年》雜誌創辦算起，先後參與創辦南京讀者書店（現為江蘇新視解文化公司）、浙江新視解文化公司、湖北新視解文化公司（已經不在了），使其圖書發行在華東壹帶成三角鼎立之勢。
參與創辦過今古傳奇《武俠版》、《奇幻版》、《故事版》等刊，《武俠》、《奇幻》發行量、影響力均為同業第壹，《故事版》為同業第二，三刊目前月總計發行量約180萬冊。在此基礎上，今古傳奇成為中國大眾通俗文化基地。
2009年6月，為適應市場需要，今古傳奇報刊集團實行改制，將原圖書編輯部重組為今古傳奇文化發展有限公司，任命時任集團副總經理他為總經理，探索新的出版模式。代理並出版國內外的大眾傳播文學作品，與國外二十多家知名出版社建立了聯系，亦與國際上許多著名的版權代理公司保持著合作關系。很快，就建立了智行天下、迪士卡、貓武士、同文天下等多個品牌。特別是從英國引進的《貓武士》系列小說，被少年兒童爭相閱讀。這也是他多期刊出版的壹次華麗轉身，以壹種強勢的姿勢，進軍少兒圖書市場。
在出版圖書的同時，“今古傳奇”也憑借品牌優勢和創意能力，在多個文化領域進行探索和創新。公司組織了北大、復旦、浙大、武大等四十多所大學的專家學者，組建中國武俠大獎秘書處，承辦中國武俠大獎----中國武俠小說獎、中國武俠學術獎、中國網絡武俠獎、中國武俠文化傳承獎、中國武俠動漫獎、中國武俠遊戲獎6項大獎，獲得很好的社會影響。
為了適應新的市場需要，探索新的創意領域,公司組織央視、影視和動漫學院等壹批高端動漫專家學者，開展中國動漫原創大討論，引發了全國範圍內動漫人的熱議。公司正逐步籌備搭建動漫原創文學服務平臺，強勢進入動漫產業，充分體現“今古傳奇”的品牌效應。
在寫作上很不走運。從上世紀1984年代，開始文學創作，《扭曲與掙紮》（長篇）由花城出版社出版，沒有什麽影響。但在各個文學刊物上發表中短篇作品，也沒有引起關註。但是通過網絡發表產生了壹些效果。比如《尋找鍋蓋的日子》在榕樹下發表獲獎，《都市童話》獲獎。《駕獨輪車飛翔》引起了評論界的關註。發表的作品如《午夜裏，粉紅色的大海》、《夢幻海南》，闖海者的故事，有著鮮明時代的烙印。他作品的特點，與他本人的經歷壹樣，極具時代性，也極具飄泊性。追求所謂純文學，故作品大多晦澀難懂。其作品基調壹般偏冷灰，難以在主流文學中有生存空間。久之，便三心二意，再之時代變化太快，還想與時俱進，故心浮氣躁，不再刻苦為之。
《四十歲的壹對指甲》（長篇）、《楚國往事》（歷史隨筆）、馮知明作品集壹套三卷《靈魂的家園》、《對生活發言》、《鳥有九靈》。臺灣出版了散文集《童婚》等。應該有300多萬言，但其影響絕對沒有其他方面顯著。