1.偽造古錢的主要方法
(1)翻沙法。
翻沙是中國古代造幣的主要技術。隋朝以前，千帆主要用於鑄造錢幣。從唐朝開始，母錢被用來翻沙。無論哪種鑄造方法，除了某些歷史時期，總體來說，都更註重錢幣的工藝質量。硬幣的紋理壹般比較細密細致。到現在表面自然產生壹層茶色的包漿，讓人感覺火氣耗盡，顏色柔和。假貨的鑄造工藝壹般都比較馬虎，使得錢散了，讓人覺得很生氣。錢表面的砂眼和氣孔雖然經過打磨，但沒有自然磨損那麽光滑。
壹般假幣都是鑄母幣，很少用作假幣。古時候鑄錢，不是壹個母錢放進砂箱，而是壹整箱。因為是壹整箱的砂型，所以砂型的壓力比較均勻，鑄出來的硬幣厚度也比較壹致。但造假者壹般只刻壹個母幣，而不是壹整箱翻沙模具。所以也是母幣鑄造。由於母幣的數量與鑄造工藝不同，鑄造出來的硬幣因變形而厚度不同。
古錢幣往往是從沙模中取出樹型，需要加工打磨。因為古代硬幣的形狀是圓的，有方孔，翻過來的硬幣坯串在同壹個方杠上，同時打磨，硬幣邊緣留下的銼痕不是直線的，而是彎曲的，與錢邊平行。可以隱約觀察到清朝鹹豐錢中的壹些大款。即便如此，由於時間久遠，錢邊上的銼痕也消失了。相反，偽造者只知道反復銼空白使錢邊光滑，而錢邊上的銼痕是混亂的或線性的，給人以全新的印象。但值得壹提的是，王莽布幣的加工方法不同。雖然在加工的時候可能會串成幾十串，但是因為形狀不是圓形的，銼削的痕跡不是垂直於錢面，就是直線傾斜於錢面。贗品壹般不會註意這些，大多留個模特線。
在鑒別錢幣的時候，也是壹個應該註意的地方，這壹點往往被造假者所忽視。古錢幣加入商品流通領域後，人們用繩子等工具將它們串在壹起。因此，隨著錢幣流通時間的增加，錢幣的自然磨損不再像新出爐的錢幣那樣有棱角，有的甚至會導致錢幣變形。假幣則是方方正正，棱角分明，留有新檔痕跡。
因為造假者用真錢制作沙模，用力不均，不僅錢幣的粗細不同，錢幣的人物也很可能不同，這在真古錢幣中是很少見的。
因為翻砂法造假會帶來那麽多麻煩，很容易被識別。所以造假者往往會加入壹些銅銹來混淆視聽，這就需要我們具備各種鑒別知識，而不僅僅是從翻沙開始。
(2)雕刻法。
這種造假的方法更重要，就是壹枚普通的硬幣經過加工雕刻後，會變成壹枚珍貴的硬幣。雕刻的方法主要有以下幾種:
壹種是用流動的銅進行雕刻。在古代鑄造錢幣時，由於技術原因，銅錢表面會留下鑄造時遺留下來的銅液晶，錢幣界稱之為流銅。流動銅的存在沒什麽了不起的，但在造假者眼裏卻成了可以利用的對象。這些流動的銅往往被雕刻成星星或月亮，有的則被雕刻成文字。這些雕刻的星月或文字壹般都是錯位的。
壹種是直接在硬幣表面刻字。有凹字的錢幣多為兩種:半兩和五兩。偽造者往往在硬幣表面雕刻壹些吉祥或晦澀的符號、數字、文字，有的在硬幣邊緣或肉裏雕刻壹些圖案。這些附著在硬幣上的文字、符號、數字、圖案，由於是後來刻上去的，往往與整枚硬幣不協調，給人壹種冗余感。
壹個是雕刻原始的錢文。這種雕刻可以分為兩種:壹是錢幣的雕刻；首先是硬幣背面的雕刻。
戰國時期齊國的三字刀發現的比較多，並不珍貴，但是齊國的六字刀卻沒有發現，於是造假者就利用了六字刀很難得到，收藏者急於得到的心理，把它刻成六字刀，渾水摸魚。這些假六字刀乍壹看，形狀規整，符合先秦齊刀的特點，有些字也是壹樣的，但仔細看，會發現字密密麻麻，還有改刀時留下的刀痕。有的人通過鏟出字來改變錢幣表面的銘文，比如鏟出太平天國的“天”字及其聖寶、小平錢，使之成為太平及其聖寶的橫讀。再比如把康熙鮑彤的“xi”二字鏟成簡化字“Xi”，等等。在要雕刻的錢幣中，有壹種是用舊的裸背銅錢磨掉銘文進行雕刻的。比如有壹枚直讀半便士的硬幣，從毛面、制作、銹色、包漿看起來都相當不錯，但是讀字就存疑了。“半文”二字和錢的票面壹樣平，秦漢時期基本不存在。如果仔細品味，“半便士”二字是人工雕刻的。
據說還有壹些很離奇的刻幣方式，比如用銅鏡刻幣。
所有這些雕刻的方法都有壹個致命的弱點，那就是偽造者為了不讓雕刻的地方露出痕跡，往往會施以假銹。因為這種假銹是假的，和硬幣自然生成的真銹不壹樣，容易剝落，給人壹種做作的感覺，與整枚硬幣極不協調。但要特別註意清代的壹些刻母仿制品。因為清朝離得不遠，大部分刻母都沒有銹，這就給了造假者可乘之機，像其他錢幣壹樣造假銹。如何辨別壹個雕母的真偽？所有真品刻母都是用銅精雕而成，色澤溫潤金黃，刀痕流暢，人物自然生動，贗品則不然。不僅選的銅材不如真品，雕刻也粗糙，而且因為是仿制品，錢面字總是顯得呆板，缺乏精神，特別是充滿了文字。要特別註意那些出自清朝錢局雕刻工匠之手的雕母仿制品。有些假的雕娘是沙子做的，比較容易識破。
(3)嵌入法。
嵌入是偽造硬幣的另壹種重要方法。傳統的造假方法，如挖補、拼造、拼造，可以概括為嵌補。
古錢幣往往因為錯誤或改動而形成壹些特殊版本，比如反折。這種因鑄造工匠的疏忽而形成的版本，壹般比普通錢幣更為罕見，也是收藏者不可或缺的品種。造假者正是利用了這壹點，要麽把兩枚硬幣磨得很薄粘在壹起，要麽每枚硬幣取壹半粘在壹起，做成罕見的折回或正面。用這種方式偽造的硬幣，無論從文字還是銹色上看，似乎都無可挑剔，但輕輕扔在桌上或地上，發出的聲音與折回等真幣相比，實在是小巫見大巫。壹些厚肉假貨也是類似的做法。
挖補是嵌補中常用的方法。這種方法有偷欄的感覺，就是把錢文的壹兩個字挖出來，然後換成其他錢幣上的錢文，使之成為稀有錢幣。比如北宋小平錢是稀世珍寶，於是偽造者把普通的盛宋元寶錢的元字去掉，再把與寫法相近的其他錢文中的通字摘下來貼在元字位置上，就成了盛宋了。再比如把“清遠”的“通”字剜出來，嵌入“洪武”的“武”字，就成了“元寶”，成了贗品。修補偽造的方法容易留下以下痕跡:壹是嵌入的文字與其他錢幣不壹致；壹種是文字嵌入的地方留下的線索，或者覆蓋了假銹。前者只要妳熟悉壹個時代壹個錢幣字的書法風格就很容易識別，而後者除了傳統的方法外，還可以通過現代科技的探傷儀器來識別。
除了翻砂、雕版、鑲嵌三種主要方法外，還有其他方法可以偽造錢幣。比如用腐蝕法，在壹個銅片上用油漆或蠟勾勒出所需硬幣的輪廓、穿孔和字符，然後放入腐蝕劑中，壹段時間後取出。用這種方法鑄造的硬幣很少見。現代人不僅使用傳統工藝，還使用現代科技手段，如計算機。雖然這種方法在古代貨幣偽造中未見，但據說在銀、銅幣中已有發現，應引起足夠重視。
2.鑒別假幣的方法
(1)傳統識別方法
(1)區分詞語:
中國的貨幣文化從產生、演變、發展至今已有幾千年的歷史。寫作是文化交流的工具。在中國，當生產金屬硬幣時，在貨幣表面鑄造了字符，這些字符表明貨幣價值、地名或硬幣的名稱。沒有文字的硬幣相對罕見。不同時代的硬幣錢文都有其時代的風格和魅力。後人雖然可以借鑒前人，但畢竟是壹種模仿，充其量只能達到惟妙惟肖的程度。由於手勢、筆觸、力度的差異，不可能做到完全壹致。這樣來看，識別古錢幣上的文字是壹個很重要的方面。在這裏，我們可以舉出壹些不同時代硬幣的典型特征來說明。
先秦時期是中國貨幣發生和發展的歷史時期。春秋戰國時期，由於社會商品經濟的大發展和貨幣經濟的建立，金屬錢幣開始登上歷史舞臺。這壹時期的錢幣主要有刀幣、布幣、錢幣、楚幣四個系列。無論是哪個系列的錢幣，大多都是鑄有人物的，壹般特點是薄、流暢、炫耀、布局隨意。由於先秦造幣文字是直接用刀刻在千帆上的，所以文字留下了明顯的用刀刻的意思，而且壹氣呵成，沒有任何改寫的痕跡。當時由於造幣文字是由造幣工匠制作的，所以文字不像同時代的青銅容器上的銘文那樣規整嚴謹，版面也比較廣泛，但是連貫生動。先秦造字都有這些時代特征，即使是壹個研究過的專家也很難達到出神入化、無動於衷的程度，更何況偽造者大多是勢利小人。
獨樹壹幟的掛針印王莽幣，除活泉、大全50、活布、大布黃倩外，實屬罕見。所以存活下來的贗品比較多，有些還超過了存活下來的真品數量。通常王莽錢的假貨有三種:貨布、大布黃錢、平錢。它也被稱為錯誤的刀和金錯刀。真正的“壹把刀”是嵌在戒指頭部的肉中的黃金，而假幣要麽不是“壹把刀”，要麽“壹把刀”是在楊雯。據說“壹刀”二字用金粉之類的描述，造假方法相對容易識別:雖然有不少幸存和考古發現，但布面和布面都是黃色的。就書法而言，財大氣粗、異彩紛呈的錢文最能體現王莽和錢文的神韻和水平。它修長有力，流暢美觀，布局得體完美。正品壹般都是麻辣鋒利的，而壹般的造假方法都是用正品仿制。偽造的產品雖然外形和正品壹樣，但缺少了原有的活力，看起來平淡無奇。此外，在制造和加工方面還存在壹些缺陷。
硬幣錢文的識別不是壹夜之間發生的。需要通過接觸大量實物來體驗和咀嚼，才有可能了解和掌握每個時代每個錢幣錢文的書法特點和風格。另外，最好有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。
(2)鑒別鐵銹:
鑒別鐵銹是鑒別錢幣真偽的另壹個重要方面。
辨別鐵銹，即辨別銅的銹色，壹般指銅銹。銅銹是指銅幣表面由於鑄造年代久遠而形成的壹層氧化物。由於地理、地質、埋藏時間等條件的不同，這種氧化物的堆積程度也不盡相同。這種細小或塊狀的銅銹，質地堅硬牢固，從錢體表面的銅胎本身散發出來，壹般稱為“天然銹”或“硬銹”。用指甲或小刀很難去除，分布自然恰當。由於土層中含有的化學元素不同，銅銹的顏色也不盡相同，主要有綠色、紅色和藍色。
辨別鐵銹，首先要知道假鐵銹的壹些造假方法，否則，真真假假，假真假，真假混淆。根據以往的經驗，我們把制作假銹的主要方法總結如下:
A.顏料和顏料混合塗在假幣上，幾乎可以是真的，但是時間長了容易脫落。
b松香或膠水和顏料混合制作假銹不如第壹種方法有效。
C.把假幣放在潮濕的土壤或半潮濕的地方，讓它自然生銹。這種造假方法耗時較長，產生的真實效果也比前兩種多，但壹旦摩擦還是容易脫落。
d、將假幣浸泡在醋中，加入硫酸銅，形成帶晶體的綠銹。
E.假幣如果浸泡在硫酸溶液中，會很快生銹，但錢的表面受損嚴重。
F.將銅銹與粘合劑、酸液混合，塗抹在假幣上進行偽造。用這種方法生產的假銹牢固，色澤真實，但缺乏表現力，容易讓人上當。
知道假銹的造假方法，對我們鑒別銅銹的真偽大有裨益。無論用什麽方法制作的假銹，其* * *相同的特點是:質地酥脆，由於大部分不是在銅胎內部自然產生，而是通過化學反應產生的，所以壹般會浮在錢體表面，用指甲或刀削很容易去除，所以又叫“浮銹”或“粉銹”。因為真銹是自然形成的，所以它的分布是隨意得體的，沒有做作感，而假銹不是。因為需要逼真，可以與真品混淆，造假者往往刻意琢磨銅銹的分布，最後才露出端倪。
在我國南方特別是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢幣表面也會生成類似粉狀銹的真銅銹。有這種銅銹的古錢幣不能統壹歸類為假貨。兩者的區別在於，真幣產生的類似粉狀鐵銹的銅銹，並不像假銹壹樣浮在幣面，而是從銅胎中自然散發出來。所以和硬幣連在壹起，不容易被淘汰。在鑒別錢幣的真偽時，要盡可能地了解錢幣的來源、發現地或土地。
需要指出的是，並不是所有的錢幣表面都有銅銹，比如先秦時期楚國的金盤。雖然離今天近兩千年，但它的顏色依然閃閃發光。鑒定這些東西，僅憑銹色，會壹無所獲，不知所措，這需要結合文字和當時的制作技術來分析判斷。同樣的方法也用於鑒別不生銹的清朝硬幣。
硬幣壹般分為“生坑”和“熟坑”。生坑指新出土的錢幣，表面壹般氧化嚴重。熟坑是指未被埋沒的傳世品。熟坑中的錢幣經過長時間的流通和觸摸，在錢幣表面自然形成壹層褐色或深褐色的保護膜。這種保護膜俗稱“包漿”。雖然是很薄的壹層，但是放在水裏煮也不會脫落。鍛造包漿壹般是在油煙和油煙上熏黑，然後打蠟拋光。如果用水洗，基本上就消失了。還有壹種就是把硬幣放在黑色素集中的地方，比如煤堆。時間長了，錢幣表面會形成壹層薄薄的黑色塗層，拋光後看起來會像包漿壹樣，這壹點要特別註意。常見的包漿是傳世的深褐色古董，也稱“黑漆古董”。偽造傳世古色常用的方法有兩種:壹種是用火煆燒假錢，取出來冷卻，使錢的表面變黑，然後放入口袋。壹年半後，顏色會很光滑，和真錢差不多；或者等牛角火烤涼後，在布上用油脂擦錢。這種方法偶爾會有紅銹。二是假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天，取出後變黑。用前壹種方法加工，顏色和真的壹樣。這種傳世假錢，除了鑒別真假的方法外，還要根據人物、形制、制作來仔細鑒別。
(3)形狀識別系統:
硬幣的形式壹般由政府規定。形制包括錢的直徑、錢的大小、錢身的厚度、內外郭的寬度、錢背的深度等等。由於我國春秋戰國時期就有金屬硬幣產生，所以不同時代的硬幣形狀並不完全相同，有的相似，有的差異很大。熟悉歷代錢幣的形制變化也是鑒別錢幣真偽的壹個重要方面。
總的來說，我國錢幣的形制經歷了三大變化:壹是生產工具和家用器皿的仿制；第二，有方孔的圓形硬幣；第三，沒有方孔的圓形硬幣，如銀元和銅元。
雖然先秦時期的錢幣形式很多，但我們還是可以梳理出幾條主要線索。先秦貨幣可分四大系列:錢幣、刀幣、圖錢、楚幣。布幣是由仿制的青銅農具制成的。各種布幣的主要區別是頭、肩、腳壹般都很輕很薄。刀幣是仿青銅工具切割而成，形狀基本相似。齊刀大而重，明刀和圓刀輕而薄。壹般來說，圓形硬幣是平背的。齊國和燕國鑄造的方孔圓幣有郭，三晉地區的圓孔幣沒有。據說都是仿玉壁做的。楚蟻鼻錢來源於模仿天然貝類，金版來源於模仿龜背。先秦貨幣形態在中國貨幣史上獨樹壹幟，與歷代其他貨幣形態大相徑庭。
自秦漢六朝以來，中國的貨幣壹直是規範統壹的，壹般采用方孔圓錢的形狀。這種方孔圓錢的幣形壹直延續到民國初年，延續了2000多年。秦漢六朝時，半兩錢壹般都是平背的，除了早期的四半兩有些大而重。上海博物館收藏的阿沁半兩重64克。後期小而輕浮。漢武帝元壽五年(公元前118)，五幣普遍深窄。六朝鑄造的永同萬國和五行大補雖然大小不同，但形狀相似。在隋唐五代的錢幣中，就出現了寬邊。
宋代的錢幣是由以前的制度改過來的，錢的背面是平而淺的，洋幣大多是寬的。像宋徽宗鑄造的硬幣壹樣，金代的硬幣非常精美，背面很深，輪廓清晰。元、明幣也是如此。清朝的硬幣恢復了宋朝的壹些特征。不同的是，硬幣的內外都比較簡單。道光以前錢幣壹等，鹹豐以後出現大款。
雖然方孔圓形硬幣仍有鑄造，但自清代光緒開始出現了以銀幣、銅幣為主的機鑄硬幣，民國時期出現了機鑄鎳幣、鋁幣。光緒年間鑄造了壹批方孔圓幣，多見於寶哲局。
④鑒定和生產:
了解各個時代的錢幣鑄造技術，對於錢幣的鑒定是壹個不可忽視的方面。
在中國，唐朝以前采用模型鑄造法，唐朝以後采用母錢鑄造法。唐以前的千帆有陶土扇、石扇、銅扇幾種質地，不是同時使用的，壹把扇子能鑄多少錢也經歷了壹個發展過程。最早的粘土陶器模型出現了，起初，它是壹個模型鑄造壹塊錢。戰國時期使用石制模型和青銅模型。通常壹個模型鑄兩枚硬幣，即在壹個模型上刻兩個硬幣腔。但是壹把石扇可以鑄造的刀和幣的數量並不限於這些，壹般是三到五把。就石模鑄造技術而言，錢幣背面同時使用石模和泥模的技術，解決了模具熱變形的問題。目前先秦時代銅錢的使用只在齊刀和蟻鼻錢中見到。以前的記載中雖然有布幣的銅模，但未見實物。黎齊銅模鑄幣采用垂直堆積鑄造技術，不直接用於鑄幣，鑄錢時仍需翻動泥模。當時直接用蟻鼻銅錢模型鑄造。據說目前只發現了五件蟻鼻幣銅模型，其中安徽繁昌縣文物組1982二月選的兩件相當精美完整，分別可壹次性鑄造66件和67件。秦漢六朝時期，陶土模型、石模型、青銅模型同時使用，錢幣數量大大增加。1986年5月在山東博興縣仙城村發現的壹個榆樹豆莢半幣模型，壹次能鑄造176枚硬幣，實在難得。
在隋唐時期，鑄造的貨幣數量大大增加，但沒有發現像千帆這樣的工具來鑄造硬幣。上海博物館有壹件唐代的寶鈔，經鑒定為母錢，說明當時已經使用了母錢鑄造法的鑄造技術，直接影響了後世的鑄幣技術。根據明代宋《天工》中的記載，我們學習了古代母錢翻砂鑄錢的壹般過程:用四塊木頭做空框，中間填土，放上壹些母錢，然後在上面合上同壹個框，也就是錢的背面，這樣就完成了幾十個框，上面留有閘門，用繩子綁緊，裏面澆上熔化的銅，冷卻後開框，就形成了枝形錢。在這裏，母錢實際上充當的是貨幣模型，是預先用銅、錫原料制成的，由中央政府向各地發行，各地據此轉沙鑄錢。母錢上面是壹個雕刻的母親。所謂雕母，就是在銅坯上人工雕刻加工而成的錢幣圖案。現存最早的刻母是明代嘉靖鮑彤，收藏於南京博物院。母錢下面是樣幣，是用母錢翻沙鑄造的，是大量流通硬幣正式鑄造前的樣幣。清代的樣錢有兩種:壹種是部頒的樣錢，壹種是贈送的樣錢。至於用母錢鑄造法的工藝流程，在張士南的遊記中也有記載:其用人順序是“砂型”、“磨錢”，最後是“排整”。
雖然隋唐以後中國普遍采用母錢鑄造法，但也有例外。據我們所知，五代十國時期，王曾用模型鑄造法鑄造了“永隆”像。前幾年在北京發現壹件同治寶為十磚模型，說明清代鑄錢時偶爾會用錢。
在基本了解了中國各個歷史階段造幣技術的概況之後，再回頭看壹下假幣的制作水平，就可以做壹個清晰的對比。
(2)現代科技鑒定方法
在中國，銅錢基本都是青銅做的，明朝後期開始出現黃銅做的錢幣。每個時代鑄造的銅錢化學成分都不壹樣。李周考公基曾記載了春秋戰國時期青銅合金成分的比例。這樣就為我們今天鑒別錢幣的真偽提供了另壹種信息。
①破壞性化學成分分析:
所謂破壞性化學成分分析，就是把某個時代的錢幣表面的銅銹去掉，從露出來的真銅中取出壹些樣品，對銅、錫、鉛等各種元素的比例進行化學分析，最後得出這個時代的各種銅幣所含各種化學元素的百分比。利用這種化學成分分析的方法，也可以鑒別硬幣的真偽。但是這種破壞性的化學成分分析方法有壹個致命的弱點，就是會損傷錢幣，所以采用這種方法壹定要謹慎，不然這樣分析稀有錢幣豈不是浪費？
②無創成分分析:
無損成分分析法和破壞性成分分析法壹樣，也是通過對銅幣化學成分的分析，得出銅、錫、鉛等微量元素的百分比，找到這個時代銅幣化學元素含量的壹個相對穩定的值，用它來鑒別是否是同壹時代制造的同壹枚銅幣，從而得出錢幣的真偽。這種方法比破壞性方法更先進。它采用質子X射線熒光分析方法，通過計算機計算得出結論。
無論是破壞性的化學成分分析，還是非破壞性的化學成分分析，歸根結底都是銅錢的質地(當然其他質地的硬幣也適用)。根據銅幣的不同質地，這些方法鑒別錢幣的真偽是相當科學的。但是在實際的鑒定過程中，我們經常會遇到的問題是，我們需要馬上做出判斷，但是它們需要花費大量的時間，所以不是很實用，這就需要我們用自己的經驗去觀察顏色。我們知道，銅也分為紫銅、青銅、黃銅等質地。這些不同質地的銅幣的銅色並不完全相同，即使它們的含銅量都在70%左右。所以方便我們識別假幣。比如新疆紅錢是銅做的，所以顏色是紅色的。如果有黃銅色的新疆錢(壹般為清代黃銅制)，很可能是偽造的，要認真對待。也就是說，鑒別錢幣的真偽，也要註意銅錢的顏色
銅幣的探傷除了上面提到的化學成分分析方法外，特別適用於經過雕刻鑲嵌的假幣的鑒別。
無論如何，鑒別真偽是收藏和研究錢幣的基礎。不懂得鑒別真偽，就談不上收藏和研究。鑒別錢幣的真偽，需要接觸大量的實物，仔細觀察，在實踐中逐漸積累經驗，不斷總結出壹套行之有效的去偽存真的方法，為現實生活服務。
3.鑒別古錢幣所需的基礎知識。
鑒定是各種相關學科的綜合知識。光靠有限的專業知識是解決不了壹些問題的，這就需要我們有更廣闊的知識結構。
鑒定古錢幣，首先要熟悉歷史，不僅要熟悉通史，還要熟悉斷代史和專史，這是鑒定的基礎。
其次，要熟悉和掌握貨幣的歷史。貨幣的發生和發展和其他歷史事件壹樣，都有壹個歷史過程，了解這樣壹個過程非常重要。否則，貨幣制度的演變、貨幣流通和鑄造等許多重要問題都不會為人所知。
第三，要有命理知識。鑄幣學是研究硬幣的發生和發展以及硬幣的不同版本、質地、形狀和鑄造特點的學科。在中國歷史上，錢幣根據其厚度、大小、錢文和紋飾可以分為許多不同的版本，尤其是對於宋代的錢幣，人們研究的重點是版本。硬幣壹般由銅、鐵、鉛、金、銀等制成。壹種或多種質地的硬幣在任何朝代都是偽造的，這壹點對於鑒定尤為重要。而且中國不同歷史時期鑄幣所用的技術也不壹樣。壹般來說，唐以前用範鑄法，唐以後用母錢鑄法，即這兩種鑄幣方法在不同時代的工藝流程和技術水平不盡相同；所以我們在鑒別錢幣之前，需要了解和掌握錢幣。
第四，要懂審美、書法、篆刻，有壹定修養。當我們談到認證的時候，經常會提到壹些難以理解和抽象的詞語，比如詞語的風格、精神、氣息等。如果沒有美學、書法、篆刻方面的知識，理解和認識這些字是極其困難的。另外，妳還應該具備語言學、文字學、文獻學的知識。我們經常遇到來自中國的硬幣。所以古漢語和古文字學的知識對於錢幣的鑒定也是非常重要的，不可忽視。
總之，鑒別錢幣，重要的是加強自身修養和錘煉。只有這樣，才能掌握鑒別硬幣真偽的竅門，得心應手。