“超現實主義”屬於現實主義的範疇，是更進壹步的現實主義，更驚人的表現。以下是我的超寫實繪畫技巧，歡迎查看，希望對妳有所幫助。
超寫實的繪畫技巧
①構圖和外形圖
超現實速寫的構圖和長期工作的構圖基本相同，只是在放置靜物的時候，物品不能太多，最簡單的就是放置壹塊布和壹件牛仔襯衫。壹雙運動鞋，壹個破陶罐等等。因為超現實主義的素描幾乎描繪了壹切，所以對象相對較少。所以構圖盡量飽滿完整，盡量不要切割畫面中的物體。
超現實主義素描的壹個最突出的特點就是用線把輪廓勾起來。準確簡潔的勾勒是超現實素描中最重要的步驟之壹，就像壹座框架結構的建築。有了框架，墻壁和門窗都可以依靠它。另外，超現實素描的最終效果壹定是幾乎看不到線條排列的痕跡。所以在勾畫輪廓的時候，先輕輕確定構圖的位置，再輕輕勾上物體的外輪廓和內輪廓。大致準確後，用線勾清楚所有輪廓。素描時壹定不能用雙線，要細心耐心，徹底改變以前用雙線勾輪廓的方法。如果有已存在的輔助線或雙線，要及時用橡皮擦清理幹凈，勾的時候不能隨意換。
②色調和紋理的精細描述。
超現實主義素描最終的表現效果是，所描繪的物體本體上不能有明顯的線條排列痕跡，線條要盡可能地融進物體的色彩和肌理中。必須註意的是，超現實素描畫面中的各種物體，是無法明確劃分主次、虛實的。鋪色調的時候也可以去掉之前的大色調。達到很大效果的方法可以是從局部畫起，壹步壹個腳印，從壹個部分畫到另壹個部分，直到完成整個畫面。用細致入微的方法，將物體的色彩和質感表現的淋漓盡致，仿佛身臨其境，觸手可及，壹幅超現實主義的素描就完成了。
超現實主義素描的通病
①“臟”
臟是最常見的問題。超現實素描第壹件事是保持畫面非常幹凈，第二件事是保持物體部分幹凈。只有幹幹凈凈，才能充分展現物體的質感。畫面臟的原因大多與畫工手背接觸面大，來回摩擦有關。所以畫家用筆畫畫的時候，手盡量不要碰到畫面。如果需要接觸，把小拇指指甲放在上面，盡量不要來回摩擦。
(2)“累”
無聊的原因很簡單。壹個是鉛筆重復次數太多，壹個是6B以上的軟鉛筆很容易膩。需要註意的是，先用3B_4B的畫圖，在畫圖過程的後期，用6B_8B的鉛筆畫出需要特別暗的部分，另外就是千萬不要用手或工具去碰或擦。
(3)“混亂”
當超現實主義素描要求表現對象的肌理或質感時，妳不應該明顯看到線條的組合，更不應該為了追求排線的快感而用雜亂的線條表現個性。所以線條的排列組合要有規律，不能有紋理之外的亂線條。
(4)《花兒》
這種情況比較少見，主要是指聲調過渡不均勻，註意聲調過渡就可以解決。超現實主義素描不是壹種完全傳統的技法，也不是最前沿、最新的概念。將超現實素描引入教學的目的是培養學生，尤其是學習工藝美術的學生的細心觀察和耐心制作的能力。這種能力對以後進入社會，適應工藝美術工作會起到很大的作用。
超逼真的素描技巧
“素描”是壹個非常古老的詞。很多人對它給出了無數的定義、解釋和例證。好像不需要我再補充什麽了。我只需要去圖書館多看書，多請教老師，多畫靜物，石膏像，人體，素描就能學好素描。我以前真的是這麽想的。但我沒想到，我現在可以如此癡迷於素描，花壹年多的時間畫素描、學素描，花整整三個星期畫出壹幅“全要素”素描。沒想到這種寫實素描有這麽豐富的表現力和生命力，改變了我對很多問題的看法。我想借此機會談談我對寫實素描的理解。
素描是油畫的基礎。正所謂有什麽樣的素描就有什麽樣的素描，每壹種流派和風格的油畫都對應著不同的素描基礎。畫寫實油畫，需要寫實素描基礎。寫實素描在教學中壹直扮演著“基本功”的角色。世界變了，中國出現了各種畫派。表面上看，寫實繪畫並不是很吃香，寫實素描的生活也並不輕松。甚至有人提出，素描基礎就夠了，我們已經不需要寫實素描訓練了。我們應該把寫實素描訓練排除在基礎教學之外。其實他們縮小了繪畫的範圍，進而縮小了素描基礎的範圍。
寫實繪畫沒有錯。現實主義有現實主義的魅力，而且因人而異。藝術的發展方向不是由少數理論家決定的。畫寫實素描沒有錯。關鍵是妳想畫什麽樣的油畫，想發展什麽樣的藝術表現形式。如果我想畫太空中的人體，我需要學習如何在太空中素描人體的基本功。如果我想在作品中畫出物體之間正確的比例透視關系，那麽我需要掌握壹個如何正確找到物體之間的比例和透視關系的基本素描技巧，而在素描中更加註重物體之間的色相和質感的表現並不是很重要。如果壹個學生將來想成為壹名“表現主義”藝術家，大概就沒必要畫出壹個人體的各個方面。所以，沒有基本功是不夠的，只有妳需要的。在國外看過達芬奇、倫勃朗等大師的原作後，深感我們的寫實能力還遠遠不夠。現在有很多各種風格的寫實繪畫。有人學這個學那個，但很少有人學過，很少有人真正畫出“超寫實”。其實是因為素描不到位，我們的寫實素描基本功不夠而是遠遠不夠。
素描要寫實，沒有不寫實的素描。寫實素描應該是壹種簡單的描繪自然的方式。壹方面，它能反映壹個人的興趣、個性和身體內部的神秘氣質，是每個人個性最簡單的表達。倫勃朗和達芬奇的素描非常不同。即使是外行也能感覺到他們之間的不同，而這些不同是他們獨特個性的結果。另壹方面，素描壹定是對自然的反映，沒有超自然的素描，也可能只是反映自然現象的某壹元素，但無論是達芬奇的素描手稿，還是倫勃朗的小銅版畫，都是來自自然，來自生活，來自我們看得見的世界。所以每壹個物體都被光包圍著，有光，有影，有空，有實。正常人的眼睛應該看到的是存在和空間中的壹個完整的身體，有近、有遠、有前、有後，這是魚、牛、蜻蜓的眼睛看不到的。我們看到的世界是“現實的”，不需要“用孩子的眼睛看世界”，也不需要“用牛的眼睛觀察世界”。我必須相信眼前的世界是真實可信的，並通過我的作品向觀眾傳達這個信息。
妳必須被作品中體現的真實性所感動，才能感動別人。我們要努力學習、研究、實驗，去“再現”眼前的現實，這既是現實主義。
；