科學
起初，人們學習科學知識只是像學習聖經壹樣學習亞裏士多德的理論，只相信文字記載。列奧納多·達·芬奇反對經院哲學家把過去的教導和演講作為知識基礎。他鼓勵人們向自然學習，從自然中尋求知識和真理。他認為知識來源於實踐，我們應該從實踐出發，通過實踐探索科學的奧秘。
他說“理論脫離實踐是最大的不幸”，“實踐要建立在好的理論上”。達芬奇提出並掌握了這壹先進的科學方法，並運用這壹科學方法進行科學研究，為自然科學做出了巨大貢獻。他提出的這種方法，後來被伽利略發展，被英國哲學家培根從理論上總結，成為現代自然科學最基本的研究方法。萊昂納多·達·芬奇相信科學。他厭惡宗教，抨擊天主教中的當權者是“欺騙和謊言的兜售者”。他說:“真理只有壹個。他不在宗教，而在科學。”達芬奇的實驗工作方法為哥白尼、伽利略、開普勒、牛頓、愛因斯坦等人的發明開辟了壹條新路。
天文學
達芬奇對傳統的“地心說”持否定態度。他認為，地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是壹顆圍繞太陽運行的行星，太陽本身並不運動。列奧納多還認為月亮本身並不發光，它只是反射了太陽的光輝。他的思想比哥白尼的“日心說”更早提出，甚至在那個時候，達芬奇可能還幻想過利用太陽能。
物理學
達芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了通訊裝置的原理。他指出:
在通訊裝置中，同壹液體的液面高度相同，不同液體的液面高度不同，液面高度與密度成反比。
15世紀，他首先開始研究物體之間的摩擦學理論。他發現了慣性原理，後來伽利略的實驗證明了這壹點。他認為，壹個拋射體最初沿傾斜的直線上升，在重力和沖力的混合作用下做曲線位移，最後在重力作用下沖力耗盡，做垂直下落運動。
它還預言了物質的原子原理，形象地描述了原子能的威力:“那東西會從地下爆炸，使人在無聲的呼吸中突然死亡，城堡將被徹底摧毀。它在空氣中似乎具有強大的破壞力。”
力學
達芬奇強調力學和數學也是自然科學的基礎，研究了很多力學問題。根據他的實驗和觀察，他發現重物沿著與地心相連的直線下落，下落的速度與時間成正比。在靜力學中，他嚴格定義了力矩的概念:桿和街體的平衡“由它們的重量和離支點的距離決定”，從而總結出計算幾何重心的壹般規律。他已經知道平行四邊形力定律了。在用這個定律研究重物沿斜面的運動時，他正確地得到了摩擦力的定義。在他的觀察筆記中，他寫道物體“不能自己移動”...每個物體在其運動方向上都有重量”。當壹個物體運動時，“空氣受到的壓力等於空氣作用於它的力。”在流體力學中，他得出了河流的流速與河流的寬度成反比的結論，並很好地用這個結論來說明血液在血管中的流動。他還運用力學和機械原理設計了許多機器和儀器，並參與了運河、水利和建築工程的設計和建造。他通過研究鳥翅膀的運動，在1493年第壹次設計了壹架飛機。
機器
癡迷於機械世界。水下呼吸裝置、牽引裝置、發條傳動裝置、滾珠裝置、反向螺旋、差動螺旋、風速計和陀螺儀...列奧納多·達·芬奇向世界展示了他無數的奇思妙想。故事開頭，我不得不說說達芬奇第壹次在佛羅倫薩學畫的經歷。事實上，這段經歷為藝術家達芬奇打開了大門，也為科學家達芬奇打開了大門。
佛羅倫薩的聖母大教堂是文藝復興建築的開端。當列奧納多·達·芬奇在圓頂燈塔上安裝巨型銅球時，他親眼目睹了三速升降機和其他機械裝置的效率，並被這種魔力深深折服。
1460年，達芬奇隨父親來到佛羅倫薩，開始了學徒生涯，同時開始學習繪畫。學繪畫的達芬奇參與安裝了佛羅倫薩聖母院圓頂燈塔上的巨型銅球，從而接觸和感受了各種機械系統的神奇。
由此可見，布魯內萊斯基的機械系統設計理念對達芬奇影響很大。當時，錫耶納的壹批工程師也對達芬奇的科學界產生了重要影響。工程師們設計了壹種看起來像船的河道淤泥挖掘機，用於清除淺水口的沙子和淤泥，以及壹種可以提高裝載能力和加速行駛的劃槳船。這些錫耶納工程師的發明讓列奧納多對機械的魔力產生了興趣。
密碼筒
看過達芬奇密碼的人大概都知道達芬奇密碼管。事實上，在當時的社會，人們越來越重視文件的保密性。達芬奇設計的密碼筒造型古典，具有文藝復興特色，設計優雅，符合達芬奇睿智的風格。根據這個故事，地穴裏有關於郇山隱修會乃至整個基督教最大秘密的紙莎草紙。達芬奇設計的密碼缸裏有壹個裝滿醋的容器。如果強行打破密碼筒，醋會流出來溶解紙莎草紙。
要打開密碼筒，您必須解鎖壹個5位數的密碼。密碼筒上有5個轉盤，每個轉盤有26個字母，作為密碼可能有11881376個組合之多。
機器人研究
設計壹個初級機器人。最奇妙的是，達芬奇還設計了壹套做心臟修復手術的方法。
達芬奇曾經說過，他沒有受過書本教育，大自然才是他真正的老師。為了認識自然和自己，文藝復興時期的天才不遺余力地探索。為了了解人類，達·芬奇親自解剖了幾十具屍體，準確地了解並畫出了人類的骨骼、肌肉、關節和內臟。
令人驚訝的是，達芬奇甚至沒有人體循環系統工作機制的概念。更神奇的是，2005年，壹名英國外科醫生使用達芬奇設計的方法進行心臟修復手術。然而，解剖學的研究在當時並沒有給列奧納多帶來名聲，反而被誹謗了無數次。
然而，正是憑借著對人體的這種深入了解，達芬奇在手稿中畫出了西方文明世界的第壹個人形機器人。
列奧納多·達·芬奇給了機器人壹個木頭、皮革和金屬的外殼，但如何讓機器人動起來卻是令列奧納多·達·芬奇大傷腦筋的事情。他想到了用下面的齒輪作為驅動裝置，通過兩個機械桿的齒輪與胸部的壹個圓盤齒輪的嚙合，使機器人的手臂可以擺動、坐著或站著。更重要的是，它通過傳動桿與頭部相連，頭部可以旋轉甚至開合下頜。壹旦配備了自動鼓裝置，機器人甚至可以發出聲音。
原來，500多年前，就有了機器人的雛形。
機械車輛研究
點燃現代機動車發明的靈感。達芬奇65，438+0，000頁的手稿(現存約6000頁)仍然影響著科學研究。他是現代世界的先知，他的手稿也被稱為15世紀真正的科技百科全書。
早期，列奧納多對當時的馬車不滿意。在他的科學世界裏，早就有了機動車的影子。事實上，正是這輛“達芬奇機械車”點燃了現代機動車發明的靈感。
既然是機動車，就要考慮動力問題。達芬奇在機動車中間安裝了兩個彈簧來解決這個問題。當人力轉動汽車後輪時，齒輪相互嚙合，彈簧的張力產生壹個力，這個力再通過杠桿作用傳遞給車輪。
那麽如何控制速度呢？達芬奇也想到了。他在車身上安裝了壹個光盤裝置。圓盤表面有許多方塊，與每個輪子相連的鐵棒的另壹端與圓盤相連。這是用來控制速度的裝置。圓盤上放置的木塊越多，與鐵塊的摩擦力越大，阻力越大，車輪的速度越慢，行駛距離越長。
當然，萊昂納多也想到了剎車裝置。齒輪之間有壹個木塊。拉繩子把木塊夾在檔位之間，車就能停下來。但是，這種車不能載人，因為僅靠彈簧動力無法行駛很長的距離。
同時，達芬奇巧妙地將彈簧運用到鐘表的設計中。後來，大型鐘表所采用的原理是達芬奇構想出來的。只是在這個思路中，彈簧的彈力被物體的重力所代替，物體向下的重力通過許多齒輪的嚙合作用被均勻地傳遞，從而使鐘表保持勻速運動。
此外，樂器、鬧鐘、自行車、照相機、溫度計、燒烤機、紡織機、起重機、挖掘機...列奧納多·達·芬奇有無數的發明和設計，而這些發明和設計如果在當時發表，完全可以將我們世界科學文明的進程提前100年。
醫學科學
列奧納多·達·芬奇在生理解剖學方面也取得了巨大成就，被譽為現代生理解剖學的鼻祖。他掌握了人體解剖學知識，從解剖學上研究了人體各部分的結構。他首先用蠟來表達人類大腦的內部結構，也是第壹個想象用玻璃和陶瓷制作心臟和眼睛的人。
他發現了血液的功能，認為血液在人體內起著代謝作用，血液是不斷循環的。他說，血液不斷改造全身，把營養帶到身體各個部位，然後帶走體內的廢物。萊昂納多·達·芬奇研究心臟。他發現心臟有四個腔室，並畫出了心臟瓣膜。他認為，老年人死亡的原因之壹是動脈硬化，這是由於缺乏運動造成的。後來，英國科學家哈維證實並發展了達芬奇的這些生理解剖成果。
考古學
雖然他已經去世近500年了，但我們仍然記得，在這個典型的文藝復興時期的人身上，他的興趣之壹是研究化石。安德烈·鮑康(Andre Baucon)在新期刊論文《Palaios》中表明，他是研究體細胞化石的先驅，或者曾經擁有生物遺跡，以及“痕跡化石，比如腳印”。
建設
在建築方面，達芬奇也表現出了傑出的天賦。他設計了橋梁、教堂、城市街道和城市建築。在城市街道設計中，他將車道與人行道分開。在設計城市建築時，詳細規定了房屋的高度和街道的寬度。他設計並監督了米蘭護城河的建設。從65438年到0502年，列奧納多·達·芬奇離開聖提西瑪·阿奴亞塔後，在臭名昭著的教皇亞歷山大六世的兒子凱撒·波吉亞手下擔任軍事建築師和工程師。
軍事
達芬奇的研究和發明還涉及軍事領域。他發明了彈簧槍、彈片、三管火炮、坦克車、漂浮雪鞋、潛水服和潛艇、雙殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市佩恩，36歲的瑞士人奧利維耶·維耶蒂-特帕(olivier ViYeti-Tepa)借助達芬奇設計的金字塔降落傘，成功從距離地面600米的直升機上跳下。
水利
達芬奇對水利的研究比意大利學者科斯泰利早了壹個世紀。為了清除泥沙，他制定了疏浚亞諾河的施工計劃。他設計並親自主持了從米蘭到帕維亞的運河灌溉工程。他修建的壹些水庫、水閘和水壩方便了農田灌溉，促進了農業生產的發展。壹些水利設施至今仍在運行。
地質學
達芬奇根據山上有海中動物化石的事實推斷出地殼發生了變化，並指出地球上洪水的痕跡是陸地和海洋變化的證明，這與300年後赫頓在地質學上的發現頗為相似。在麥哲倫環球航行之前，他計算出地球的直徑超過7000英裏。
藝術
創造
說到藝術創作，達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾在文藝復興時期取得了最高成就。他們的藝術成就達到了繼古希臘之後西方造型藝術的第二個高峰，僅在繪畫方面就達到了歐洲的第壹個高峰。其中達芬奇最為突出，恩格斯稱他為巨人中的巨人。在藝術創作方面，達芬奇解決了造型藝術三個領域的主要問題——建築、雕塑和繪畫:
解決紀念性中央穹頂建築設計和理想城市規劃問題；
解決了15世紀以來雕刻家深受困擾的騎馬碑雕像問題；
解決了當時繪畫中兩個重要領域——紀念壁畫和祭壇畫的問題。
列奧納多·達·芬奇的藝術作品不僅能像鏡子壹樣反映事物，還能通過思考、觀察和選擇大自然中美好的部分來表達，從而指導自己的創作。壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《巖石中的聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他壹生的三大傑作。這三件作品是達芬奇留給世界藝術寶庫的瑰寶之壹，是歐洲藝術的基石。
蒙娜麗莎的原型是威尼斯公爵夫人。當時，威尼斯公爵請達芬奇為他的妻子畫壹幅肖像。這幅畫完成後，列奧納多·達·芬奇因為太喜歡它，連夜打包，帶著仆人跑了。蒙娜麗莎的右手被稱為“藝術史上最美的手”。
《最後的晚餐》畫在米蘭格雷西修道院餐廳的墻上。達芬奇改變了前人所畫的《最後的晚餐》的布局，讓所有的人物面向觀眾坐成壹排，耶穌基督坐在中間。
研究
他的肖像最接近真人。他說:“繪畫是自然的唯壹模仿者(這裏的自然是指萬物)。繪畫包含了自然界的壹切形式，它能生動地保存自然界中轉瞬即逝的美。”繪畫比文字更能真實準確地向我們的感知展現各種自然。
多麽精彩的科學啊！妳生動地保存了人們短暫的美麗，使之比那些隨時隨光變化，最終變老的自然造物更持久。科學與神聖自然的這種關系就像它的作品與自然作品的關系壹樣，因此受到人們的喜愛。自然美的美很快就會隨著時間的流逝而褪色，除非畫家畫出來，否則它只能永遠保存下來。繪畫容易保存，經得起時間的磨損。繪畫保存了美，否則會被自然和時間抹殺。我們通過繪畫保留了名人的外貌。銅匠的作品比繪畫更耐久，他們的作品比妳們的或我們的更耐久。但是他們缺乏想象力。"
在照相機和電視發明之前，繪畫無疑是自然的唯壹模仿者。知識是以現實為基礎的，繪畫是傳播知識的最好橋梁(這是指在相機和電視之前)。
畫家要以現實世界(即自然)為對象來作畫，這樣畫出來的畫才是真正有用的。也就是說，畫家畫的東西應該是真實的(即真實世界中真正存在的東西)。
繪畫有兩個作用:第壹是傳播知識；二是讓人欣賞美。達芬奇是人類歷史上第壹個真正意識到繪畫這兩種功能的人。而且達芬奇的畫完全扮演了這兩個角色。達芬奇說:“繪畫是壹門科學。繪畫科學第壹原理:——繪畫科學從點開始，其次是線、面和由面定義的形狀。對象的描述到此結束。其實繪畫不能超越表面，而是要依靠表面來表現可見物體的形狀。
繪畫第二原理——繪畫第二原理涉及到壹個物體的影子，物體就是用這個影子來表現的。我們將解釋陰影的原理，然後進壹步解釋陰影如何讓畫面感覺像雕塑。
繪畫科學包含什麽？繪畫科學研究物體的所有顏色，研究表面規定的物體的形狀及其距離，包括距離增加引起的模糊程度。這門科學是透視學(即視線科學)之母。
透視學分分為三部分。在第壹部分中，我們只研究物體的輪廓線。第二部分研究距離增加時顏色的褪色。第三部分研究不同距離物體的模糊程度。
學習物體輪廓的第壹部分叫做素描，即勾勒物體形狀的知識。於是，另壹種專門研究光影的學問——明暗學就起源了，這是壹門需要詳細闡述的學問。視覺的科學產生了天文學，天文學解釋了視覺和圓錐截面，所以是簡單的透視。他是意大利畫家和科學家，是歐洲文藝復興時期人類智慧的象征。他的原名是萊昂納多·迪·皮耶羅·達·芬奇，他給後人留下了許多不朽的畫作和其他科學領域的研究成果。列奧納多·達·芬奇主張繪畫不僅要相似，更要相似。要求肖像畫的尺度和透視正確，其動態能表現其“精神意圖”。
想
在達芬奇看來，人類認識藝術和科學的過程也是“基於感性經驗和最高貴的感覺——視覺”，“我們的壹切知識都來自於知覺”，“繪畫的確是壹門科學，是自然的合法女兒”。可以看出，達芬奇對美的理解不僅建立在簡單的唯物主義認識論基礎上，而且具有壹些先於笛卡爾“經驗主義”認識論的特征，這種美學思想也使他準確地定位於理性與經驗之間。達芬奇認為“科學是將軍，實踐是士兵”和“畫家的心應該是什麽樣的？畫家的心應該像壹面鏡子，把自己轉化為物體的顏色，並如實地把它帶入他面前所有物體的形象”。這表明他對藝術創作的準備階段持經驗主義認識論觀點。但同時，達芬奇主張“畫家與自然競爭，超越自然”。這說明他已經意識到了藝術理想化和典型性的問題。此外，達·芬奇也反對拋棄理性、註重經驗的藝術做法。“熱衷於脫離科學而專攻實踐的人，就像壹個水手，登上了壹艘沒有指南針和舵的船，永遠不知道船的方向。實踐必須永遠建立在堅實的理論之上。”這句話是達芬奇對理性與經驗關系的最好註腳。
達芬奇通過科學與實踐、理性與經驗的辯證統壹，為文藝復興以來的美學理論研究提供了壹種全新的科學方法和藝術實踐觀，這是他對美學的貢獻之壹。
萊昂納多·達·芬奇(歐洲文藝復興時期的著名人物和畫家)
達芬奇(Leonardo da Vinci)，萊昂納多·迪·皮耶羅·達·芬奇(意大利本名:萊昂納多·迪·塞爾皮耶羅·達芬奇)的簡稱，出生於儒略歷1452年4月23日(公歷)，畢業於意大利理工學院，卒於2009年5月2日。他是意大利學者和藝術家。
歐洲文藝復興時期的天才科學家、發明家和畫家。現代學者稱他為“文藝復興最完美的代表”，他是人類歷史上獨壹無二的多面手。他最大的成就是繪畫。他的代表作如《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》和《巖中聖母》體現了他精湛的藝術造詣。他認為自然界最美的研究對象是人體，人體是自然界的奇葩，畫家要以人為繪畫對象的核心。
他是壹位學識淵博、多才多藝的畫家、天文學家、發明家和建築工程師。他還擅長雕塑、音樂、發明、建築，熟悉數學、生理學、物理學、天文學、地質學等學科。他多才多藝，勤奮好學，保存下來的手稿約有6000頁。他所有的科研成果都保存在他的手稿中。愛因斯坦認為，如果達芬奇的科研成果在當時發表，科技可以前進30-50年。
萊昂納多·達·芬奇十幾歲時就顯示出了他的藝術天賦。15歲時，到佛羅倫薩拜師學藝，成長為具有科學素養的畫家和雕塑家。他成為了壹名軍事工程師和建築師。1482年被招至米蘭，畢業於意大利理工學院，成為意大利著名的建築師和畫家。在貴族宮廷進行創作和研究活動，從1513漂泊到羅馬和佛羅倫薩。1516住在法國，1519死於5月2日。小行星3000被命名為“萊昂納多”。最著名的作品是《蒙娜麗莎》,它現在是巴黎盧浮宮的三寶之壹。