目前我們能看到的最早的金銀銅器是壹個錯金銘文的欒樹壇。是春秋中期的，身高48.4厘米，素面朝天，肩頸齊肩，金字五行四十字。碑文的大意是:季春正月，欒樹制作此器祭祀祖先，希望子孫後代長壽。欒樹是春秋時期晉國的大臣，死於公元前573年。比這更早的青銅器我們沒見過錯的。
自公元前六世紀起，金錯銘文開始出現，此後被模仿流行了近千年，其高峰期為春秋晚期至漢代。
金銀錯位本身就是壹種裝飾工藝。為了追求裝飾美，碑文從此改頭換面。銘文的位置從器皿內部移到了器皿表面，而且經過了刻意的管理。金文銘文壹般采用各種藝術文字，其中以《吳越鳥蟲書》應用最為廣泛。
鳥蟲書，又稱蟲書、鳥印、鳥刷，是篆書中的壹朵花，常以蟲、鳥構成筆畫，似書似畫，趣味盎然。《金匱鳥蟲》壹書上的銘文，多用於春秋至戰國初期的兵器上，但在秦漢時期的壺和其他容器上也有發現，如上海博物館藏的金匱鳥蟲紋銅壺、河北滿城漢墓出土的金匱鳥蟲紋銅壺等。
有些金文上的金文，雖然不是鳥蟲書，但也有圖案化、藝術化的傾向。例如，1957年在安徽壽縣出土的戰國時期金厝鄂琦君節，就刻有三兩個金厝字。字體如草葉，線條纖細飄逸。在橫筆和豎筆的交叉處，常常點綴著點點，像壹顆顆小星星，散落在字裏行間，非常好看。金銀青銅器多飾有幾何圖案，其中以幾何雲紋最為常見。
金銀的幾何雲紋不同於以往青銅器的幾何雲紋。其主要特點是既有幾何圖案固有的嚴格規則組成的骨法，又在規則中求變化。如果用更多的細而對稱的雲紋渦線，旋轉的細渦線用更寬的面連接起來，這種裝飾就充滿了節奏感和韻律美，顯得特別清新活潑。幾何圖案的創新是戰國秦漢金銀交錯工藝的傑出藝術成就。
此外，還有幾何圖案，如菱形圖案、三角形圖案、雷紋、鉤紋等，但都不是主要的裝飾圖案。春秋晚期至戰國秦漢時期，金銀交錯技術被廣泛應用於青銅兵器。春秋至戰國初期的金銀兵器，最主要的特點就是金銀銘文。鳥篆是最常見的銘文字體。葛身上的金斷層銘文壹般見於葛面胡鶴源和胡系，如中國歷史博物館藏宋公閣，1936年安徽壽縣出土。葛長2.23厘米，胡長9.7厘米。胡部有壹枚金光閃閃的鳥印銘文:“宋公所(造)戈”。宋·龔景生於公元前1516年，即位。在格格內部，還有壹組黃金斷層變形獸圖案。再如上海博物館收藏的春秋晚期蔡公子加戈。胡部金錯鳥篆書六字，內有金錯雙鉤線。還有對胡部的協助，如山西省博物館的王子格，以及葛對太子的錯鳥篆的協助。禹可能就是春秋時期的。
劍上的金文壹般是在劍的表面，而是在個別劍的脊上。如安徽省博物館藏蔡侯制作的劍，1959年安徽淮南出土，劍面金鳥印銘文為蔡侯所制，為懼劍。湖北江陵王山麓墓出土的越王勾踐劍，在近格的劍面上刻有“越王勾踐，以劍代劍”的字樣。矛上還有金色的銘文。比如1983年，湖北馬山楚墓出土了壹把吳王夫差的矛。矛座刻有兩行八個金錯字，記錄者為吳王夫差。
戰國秦漢時期流行佩劍和馬刀。如《後漢書》記載了漢代官員的佩刀制度:“佩刀，騎玉金，使渾身不對勁...王子和國王錯了”。這種鑲金的佩刀當時被稱為“金錯刀”。比如東漢張衡的《四愁》詩中有壹句:“美人給了我金錯刀，我為什麽要報答她？”。謝承《後漢書》也記載:“我給了妳壹把錯刀。”但考古發現表明，秦漢時期的、劍多為鐵制兵器，而戈、矛則為金、銀、銅、青銅制成。此外，戰國、秦漢時期的青銅弓弩機和弓架也有金文和幾何雲紋。如長沙馬王堆二號漢墓、河北滿城漢墓等。
交錯銀銅鐓粗
1968年寧夏固原市原州區頭營鄉平樂村戰國秦長城遺址出土的銅鐓為青銅銀器器物，高6.9厘米，直徑2.7厘米。整個器物呈細腰平底筒狀，上端有壹個可以放入葛、戟的木柄。銅鐓工藝非常講究，通體和底部鑲嵌細小的銀片和銀線，然後銼平；通體整體圖案構成規則的卷雲、曲線圖案，線條流暢簡潔，圖案豐富多彩。因為青銅和金銀的自然顏色不同，所以呈現出明亮的銀色和耀眼的花紋。這個銅鐓雖然在地下埋藏了幾千年，但外觀依然完整如新，五顏六色。是壹件稀有稀有的工藝品，國家壹級文物，現收藏於寧夏博物館。春秋時期，金銀錯的日常用具很少。但在戰國秦漢時期，卻廣泛流行。許多貴族使用的高級日用青銅器都覆蓋著美麗的金銀外衣。考古發現包括:鼎、尊、壺、杯、豆、舟、盆、盤、罐、耳杯、匕首、罐、勺、燈、熏爐、鏡、鉤、骰子。