壹、當前假出土青花瓷的集中表現和主要特征:
1，用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物質造假。這種器皿先用硫酸浸泡，再用膠水、黃泥、鐵粉混合，然後埋在土裏壹段時間，看起來很臟。也很難清洗。有黃痕，老式，鐵繡痕，器皿上有壹些黃泥漆，不容易洗掉。釉面暗淡，死泡多，看起來像硫酸燒過的痕跡和白點。
2.用外來土用瓷石和煤渣做輪胎。這種器看起來胎土接近老器，胎質有松散感。器內外可見胎料造成的針孔，露釉處有黃泥色，底足釉點有明顯紅線，看起來更自然。
3、用復燒造假。目前有很多這樣的神器，看起來古板自然。釉土不均勻，青花比較暗沈，縮油現象明顯，釉太厚，還有人做人工冰裂紋。
4、用人為鐵銹斑造假。這類器物的青花發色與蘇青非常接近，略深，畫法更自然，有明顯的鐵銹斑或積釉，呈現過黑過亮的現象，用氫氟酸制作的老鐵銹斑也與真品非常接近。
5、用瀝青和沙子等雜物做壹個假底。這類器物底部紅如火石，窯汗中小黑點太多，紮手，有的還進壹步燒制，使底部更自然。
6、用“整容土”當腳。這種器物的腳很臟，看不到胎骨。腳上塗泥，表面撒細泥粉，壹般是再燒和長埋黃土完成。看起來很老氣，很自然。
7、用假大象造假。這些文物現在被發現種類繁多。目前市場上的假“根”主要有裂或砸、“鐵爬”或用膠水石膏修補、沿口上釉等。
8、在藍白發色上要老氣。這些器物壹是在青花上塗壹層青花亮釉，使青花的發色明顯下沈，二是人為分散青花的發色，然後浸泡在含有少量硫酸的水中。
9.用火和氧化銅使假燧石變紅。這類器物有明顯的燧石紅，腳幹，顆粒小。工藝太正式，看起來生硬不自然。
10，綜合造假，又稱高仿。此類器物除上述特征外，主要是在繪畫、工藝、釉色、胎骨等方面做舊，使其看起來更自然，繪畫更流暢，釉色更光滑，發色更接近。應該說他們殺傷力很大，壹不小心就會被忽悠。有些“專家”還把它們當“寶貝”收藏。
以上只是我在收藏實踐中的發現，也可以說是目前比較常見的造假。實際收藏的肯定有，但不管多少，假的都是假的。這種東西經不起我們的推敲，好看，經不起大家的分析和推敲。
二、要點:
鑒別青花瓷的真偽，常見的是從器形、紋飾、青料、胚質、工藝、銘文來鑒別，而今天的專家也很註重這壹點。他們總是以藏書和書籍為標準，采取壹票否決制。有人說，現代仿瓷從胚土原料、釉料配方、燒制工藝、造型制作、繪畫風格等所有工藝流程，都不可能也不可能完全再現幾百年前的情形。如果把這種審美觀念，這種時代的欣賞標準，這種歷史文化背景，這種社會生活環境作為唯壹的鑒定標準，就會使我們陷入更加混亂的思維，很可能變成千篇壹律的教條，影響鑒定的正確性，就會對不起人民，對不起祖先，就會成為千古歷史的罪人。我認為現代仿瓷不可能完全再現幾百年前的胎土原料、釉配方、自然古舊痕跡，但應該說在當今高科技時代，還是可以做到的，有些甚至可以做得比古人更好。要知道，幾百年的自然古舊痕跡加上用盡的胎土和綠色材料，現在是無法模仿的。在未來，我認為是不可能模仿的。因此，我們在鑒別出土青花瓷時，壹定要用辯證唯物主義的觀點，改變舊的觀念和方法，客觀科學地判斷，即壹定要從無法仿制的釉色和胎骨入手，這也是鑒別出土青花瓷真假的關鍵。
(壹)真正出土的瓷釉:
1，玉石質感強。埋藏在墳墓或幾米以下土壤中的物品，已經埋藏了幾百年，甚至幾千年。由於長期恒溫，不與空氣接觸，它們自然產生壹種無法人工模仿的玉石質地。這種玉石質地看起來肥美明亮，寶石光明顯，亮而不刺眼，沒有雜散光。感覺很舒服很滋潤，不紮手。
2、自然感強。歷經數百年，無論從裂片、積釉、殘釉、銹斑、土滲、胎紅、窯汗，還是從工藝、繪畫、布局等方面，釉面上都有壹定的陳舊、客觀的痕跡。，都來源於自然，來源於客觀，絕不是後人可以模仿的。
3、橘皮結實。出土的青花瓷，大部分釉面上會有小針孔，有些非常明顯，就是人們通常所說的橘皮紋，這是由於柴窯器物燒制，以及經過幾百年的釉面而產生的獨特現象。
4、立體感強。出土青花瓷，尤其是明早之前，由於時代特有的繪畫技法，獨特的蘇青材質造成的青花暈開、鐵銹斑現象，以及器物長期埋藏產生的寶石光，使器物具有獨特的美感，似乎青花發色下沈更明顯，筆法、濃淡、變色、暈開、鐵銹斑更自然、更合理、更立體。
5、強烈的全新感。專家經常鑒定器物，看有沒有使用的痕跡，但是出土的青花器物就不壹樣了。可以說，有很多出土文物不僅沒有使用的痕跡，而且看起來“新”“亮”，因為它們都是禮器瓷器。死前用東西是古人的習慣，所以死前要用壹些實用的東西陪葬。壹般禮器瓷器都是提前在窯廠燒好或者壹批實用的器物，也就是罐。這類器物出土後，不僅沒有使用的痕跡，而且手感更加光亮，更加潤澤，釉色極佳。除了出土前的幾件，出土後大部分都有裂片，所以這類器物有壹種全新的感覺。
6、對應感強。埋瓷壹般是成對，成套，定燒畫壹般是對應的。兩件或多件對比，發色、光感、風格都壹樣，但小筆畫、大小、工藝都不完全壹樣，都是手工做的。
7、層次感強。用40倍放大鏡看出土青花瓷的釉面，發現釉面上不僅有大大小小的棉球(這是氣泡老化成團的現象)，關鍵是大中小氣泡層次分明，分布合理，這是人做不到的自然現象。
(2)真正出土的青花瓷胎骨(足)。
人們普遍認為元明時期的輪胎是二元配方，即使用麻泥和瓷石。我覺得不絕對。以元代為例，歷史悠久，窯頭眾多，不同地區胎材不同。另外，當時的交通也不方便。壹般用的都是當地瓷土，不可能用麻泥。所以不能用公式來套材料，更不能壹概而論。生產過程是壹樣的。有人說，腳掌是什麽樣的，似乎也有壹些標準。我認為這種說法不客觀。無論什麽年代，每個人都在不斷的變化和提高。而且不同時期有不同的背景，風格，習慣，工藝。用機械的手段看胎兒骨骼和腳底是不合理的，更不用說用某個物體作為標準了。但話又說回來，無論如何變化，經過幾百年甚至更長時間，在空氣不是相對恒溫流通，與土壤等自然物接觸多年的特殊環境條件下，文物必然會產生幾百年的痕跡和古舊，有的會出現冰裂紋，有的會使燧石紅更明顯，並產生其他氧化物，有的會出現自然的土痕、土滲、灰痕、銹痕等。在暴露的胎和釉上，而這些痕跡和古板都在腳底。
1.腳是老式的，自然的，沒有泥巴，淤泥等人造的洗不幹凈的東西，也沒有人為老再燒。
2.洪武以前胎骨(足)粗，胎多為白灰色，胎骨有小孔。不過永樂後的胎骨比以前細了。不管是什麽胎質，看起來都從不僵硬，有壹種自然的成熟感，讓人覺得胎質不燥，有沒有氧化物，不膩不澀。
3.制作工藝客觀、自然、真實，沒有現代技術的人為現象。
4.胎骨(足)應與器物中露出胎位的顏色、新舊、材質壹致，手感自然。
5.火焰石中銹跡斑斑的黑點看起來潤澤、自然、不幹燥，在40倍的放大器或陽光下都能看到五彩斑斕的光芒。