從科學客觀的角度來說，好的音箱是頻響寬、靈敏度高、功率大、曲線平衡、相位準確的音箱。功放和前級匹配後揚聲器是否殘留？頻響曲線相位壹致，自然平衡？好的聲音(系統)是在音樂播放過程中，讓聽覺的主觀感覺明亮、清晰、柔和、真實、自然的東西。
音箱頻響寬，表現力強，靈敏度高，易推，功率大，相對更穩定安全，曲線均衡，相位連接合理，不會因內部耗能而失真，從而真實自然地再現各種聲音，聲音層次感強，分離性好，明亮清晰柔和。高靈敏度大功率的音箱不僅便於推送，更重要的是可以在穩定安全的狀態下使用在最大聲壓級。壓倒人群？不需要太大的動力驅動就可以獲得所需的聲壓級。
主觀評價，因為性格不同，文化素養不同，藝術認知不同，喜好不同，標準不同，所以大家有不同的看法和不同的描述。
我們的綜合主觀評價是:可以？大聲震撼，卻爽朗不刺耳，圓潤，真實自然，靈活？是的，它是壹個很好的演講者。
作為包房音箱，還必須加上？擅長唱歌，耐唱，耐用(能嗨)包圍感強？要求。
第二，什麽是好的功放
壹個好的功放的標準是:效率合理、阻尼系數合適、頻響寬、變壓能力強、輸出波形正常平衡、信噪比高、失真低、分析性強(解析解)。這樣的功放搭配均衡的高品質音箱後，其聲音顯得幹凈、清晰，分離性好，聽感鮮明。
當然，功放和音箱的音圈壹樣，在工作過程中會產生高溫，所以必須要有合理的電路、優質的元器件和良好的散熱裝置。
具備以上條件並能配合演講者做出柔和、清晰而？透明？音質好，能穩定工作，是上品好功放。
第三，什麽是好的前置級
好的前級最重要的指標是混響芯片，運放，電路都好，功能合適，合理，充足，可調，聲音真實自然。
第四，什麽是好的話筒
通過揚聲器、放大器和前級，聲音真實自然(所有聲音都應該在那裏)是壹個好的麥克風。如果是無線的，最好用不跑頻、不停頻、抗摔、防震、耐用的U型截面無線麥克風。
能滿足以上主客觀條件的聲音才是好聲音。不要迷信。美國人？、?日語？，還是？英國音響好不好，其實比較很簡單:壹邊聽自己熟悉的曲目，壹邊拿起話筒哼唱幾句，然後來回切換比較。
當然，如果妳有專業知識和測試設備，那麽除了主觀對比聽唱效果，客觀科學的測試對比也是不錯的方法之壹。任何時候，人的主觀意識難免會誤導自己，但客觀的科學數據不會嗎？欺騙？。
可靠的知識:
1，揚聲器
揚聲器是將電信號還原為聲音信號的裝置，還原的真實性將是評價揚聲器性能的重要標準。有源揚聲器是帶有功率放大器的揚聲器系統。功放和音箱音響系統壹體化，可直接匹配壹般音源(如隨身聽、CD機、DVD機、錄像機等。)形成完整的聲音組合。有了有源音箱，就不用再買功放了，也不用擔心功放和音箱的合理選擇了。操作簡單，性價比高，普遍被工薪階層接受。
根據發聲原理和內部結構，揚聲器可分為幾種類型，如倒置式、封閉式、平板式、喇叭式、迷宮式等。，其中最重要的形式是封閉和倒置。封閉式音箱就是把音箱安裝在封閉的盒子裏，效率低；倒置的音箱和它的區別在於前面或者後面板上有壹個圓形的倒置孔。它根據亥姆霍茲振子原理工作，具有靈敏度高、功率大、動態範圍寬等優點。因為揚聲器背面的聲波也是從相位導孔釋放出來的，所以其效率也比封閉箱體高。而且同樣的音箱安裝在合適的逆變箱中得到的低頻聲壓會比安裝在同體積的封閉箱中得到的高3dB，有利於低頻部分的表現，所以這也是逆變箱廣受歡迎的重要原因。
2.力量
音箱的音質和功率沒有直接關系。功率決定了音箱能發出的最大聲音，感覺音箱發出的聲音能有多大功率。按照國際標準，功率有兩種標註方式:額定功率(RMS:正弦波均方根)和瞬時峰值功率(PMPO功率)。前者指開壹輛8？揚聲器指定波形連續模擬信號的最大電功率，在壹定間隔和重復壹定次數後不會損壞；後者是指揚聲器在短時間內所能承受的最大功率。1974年，美國美國聯邦貿易委員會規定了功率校準標準:駕駛壹輛8？在20 ~ 20~20000Hz範圍內諧波失真小於65438±0%時測得的揚聲器負載的有效瓦數為放大器的輸出功率，其標稱功率為額定輸出功率。通常商家為了迎合消費者的心理，會標註瞬時(峰值)功率，壹般是額定功率的8倍左右。試想使用飛利浦的TDA1521功放芯片(最大額定功率30W時，THD=10%)，而有些產品標稱360W甚至480WP。首席檢察官，這可能嗎？有意義嗎？所以選購多媒體音箱時，以額定功率為準。揚聲器的功率主要由功放芯片的功率和電源變壓器的功率決定。考慮到其他因素，可以計算出，如果變壓器的額定功率為100W，那麽它實際能流暢驅動的功放芯片的功率應該在45W以下，所以可以通過計算音箱變壓器和功放的功率關系來驗證音箱的實際額定功率是否能達到標稱值。音箱的功率不是越大越好，應用才是最好的。對於普通家庭用戶來說，20平米左右的房間，60W的真實功率(指30W×2的音箱有效輸出功率)就足夠了，但是功放的儲備功率越大越好，最好是實際輸出功率的兩倍以上。例如，如果揚聲器輸出為30W，則功率放大器容量優於60W。對於HiFi系統，驅動揚聲器的功放很高。
3.頻率範圍和頻率響應
前者是指音響系統可以回放的最低有效回放頻率和最高有效回放頻率之間的範圍；後者是指當壹個恒定電壓的音頻信號接入系統時，音箱產生的聲壓隨頻率的變化而增大或減小，相位隨頻率變化的現象。聲壓與相位和頻率之間的這種關系(變化)稱為頻率響應，單位為分貝(Db)。
音響系統的頻率特性通常用以分貝刻度為縱坐標表示功率，對數刻度為橫坐標表示頻率的頻率響應曲線來描述。當聲功率比正常功率低3dB時，這個功率點稱為頻率響應的高頻截止點和低頻截止點。高頻截止點和低頻截止點之間的頻率是設備的頻率響應；聲壓和相位滯後隨頻率變化的曲線稱為。幅頻特性？然後呢。相頻特性？，集體？頻率特征？。這是考察音箱性能的重要指標，直接關系到音箱的性能和價格。分貝值越小，頻響曲線越平坦，失真越小，性能越高。比如壹個音箱的頻率響應是60 Hz ~ 18 kHz+/-3 dB。這兩個概念有時難以區分，稱為頻率響應。
理論上20 ~ 20~20000Hz的頻率響應就足夠了。20Hz以下的聲音，人的其他感覺器官都能感知到，也就是所謂的低音強度能感覺到。因此，為了完美地演奏各種樂器和語言信號，功放必須達到高保真的目的，才能再現音調的所有諧波。所以放大器的頻段要擴大，下限要擴展到20Hz以下，上限要提升到20000Hz以上。信號源(收音頭、錄音座和CD播放器等)的頻率響應有不同的表達方式。).比如歐洲廣播聯盟規定的FM立體聲收音機頻率響應為40 ~ 40~15000Hz時，就是10/？2dB，國際電工委員會對錄音座規定的最小頻響指標:10/？在40 ~ 40~12500Hz？2.5十個/？4.5dB(普通頻段)，實際能達到的指標明顯高於這個數值。CD機的頻響上限是20000Hz，低頻端可以很低，只有幾Hz，這也是CD機播放質量好的原因之壹。
但是聲音的諧波成分非常復雜，頻率範圍越寬聲音會越好聽，但這壹點對於中低檔多媒體音箱基本正確。在標註頻響時，我們通常會看到有？系統頻率響應？然後呢。放大器頻率響應？妳知道這兩個名詞嗎？系統頻率響應？總比？放大器頻率響應？的範圍小，所以只標註？放大器頻率響應？沒有任何意義，只是用來欺騙壹些不知情的消費者。目前音箱廠商普遍對系統的頻響標註過多，高頻部分差不了多少，但低音端的標註極不真實。國外知名品牌HiFi音箱只標註了4、50Hz左右，而國內兩三百的普通木質音箱就敢標註這個數據，真是讓人哭笑不得！所以我勸妳，低頻聲音壹定要真實，不要輕易相信傳單上的數值。多媒體音箱中的音樂主要是播放MP3或CD的音樂、歌曲、遊戲的音效、背景音樂以及電影中的人聲和環境音效。這些聲音多為中高音符，所以在選擇多媒體音箱時，更要註重它在中高頻段的表現能力，而不是低頻段。如果妳真的追求影院效果，那麽壹個強大的低音炮絕對可以滿足妳的需求。
4.音量
聲音的強弱稱為強度，由氣壓快速變化的幅度(聲壓)決定。然而，人耳對強度的主觀感知與客觀實際強度並不壹致。人們把對強度響度的主觀感知稱為響度，它的度量單位也是分貝(Db)。它是根據1000Hz聲音在不同強度下的聲壓比，取其常用對數值的l/10來確定的。之所以取對數值，是因為強度和響度的增加不是成正比的，而是真數和對數的關系！比如聲強為10倍時，聽起來只有壹級(10dB)，聲強為100倍時，聽起來只有兩級(20dB)。對於1000Hz的聲音信號，人耳能感受到的最低聲壓是2 x 10E-5Pa。如果聲壓級設置為0dB，當聲壓超過130dB時，人耳將難以承受，因此人耳聽覺的動態範圍為0 ~ 130dB。
人們對同等強度、不同頻率的聲音感受不同；聲壓級越高，人的聽覺頻率特性越直；聲壓級越低，人的聽覺頻率範圍越小；頻率f；18 ~ 20kHz的聲音，再高的聲級，人耳也聽不見。老耳的聽覺頻率為20 Hz ~ 20 Hz，稱為音頻或音頻；不考慮聲壓，人耳對頻率為3 kHz ~ 5 kHz的聲音最為敏感。
3dB以下的信號聲級突變，壹般人是感覺不到的，所以常用3dB作為音響系統頻響曲線的允許範圍。
5.變形
有諧波失真，互調失真和瞬態失真。諧波失真是指在聲音回放中加入原信號所沒有的高次諧波成分而產生的失真；互調失真主要影響聲音的音調；瞬態失真是由於揚聲器有壹定的慣性質量，盆的振動跟不上瞬時電信號的振動而造成的原始信號與播放音色的差異。它在揚聲器系統中更為重要，直接影響音質和音色的還原程度，所以這個指標與揚聲器的質量密切相關。這壹項常以百分數表示，數值越小，失真越小。普通多媒體音箱的失真要小於0.5%，而低音炮的失真壹般都比較大，小於5%是可以接受的。
6.揚聲器靈敏度(Db)
揚聲器靈敏度每差3dB，輸出聲壓就會增加壹倍。壹般中等靈敏度87 Db，低靈敏度84 Db以下，高靈敏度90 Db以上。靈敏度的提高是以增加失真為代價的，所以作為高保真音箱，要保證音色的還原度和再現能力，必須降低對靈敏度的壹些要求。但不能說高靈敏度的音箱音質就壹定差，低靈敏度的音箱音質就壹定好。靈敏度低的揚聲器功放很難推(需要功放儲備功率大)。所以，靈敏度雖然是音箱的壹個指標，但和音箱的音質、音色無關。
7.阻抗
它是指揚聲器輸入信號的電壓與電流之比。音箱的輸入阻抗壹般分為高阻抗和低阻抗，高於16？是高阻抗，小於8？是低阻抗，音箱的標準阻抗是8？。當功放與輸出功率相同時，低阻抗揚聲器可以獲得更大的輸出功率，但過低的阻抗會造成欠阻尼和低音惡化。所以，雖然這個指標和音箱的性能無關，但是最好不要買低阻抗的音箱。推薦值是標準的8？。耳機的阻抗壹般都是高阻抗？32?很常見。功放的阻抗壹般可以標為等效阻抗，比如4？130W的輸出大致相當於80W的輸出。有壹個名詞很容易和它混淆，叫做？阻尼系數？這意味著揚聲器阻抗除以功放源的內阻，取值範圍約為25 ~ 1000。電信號消失後，喇叭錐會振蕩幾次才能完全停止擺動，線圈產生的電壓會產生電流和磁場阻止這種寄生運動，這就是阻尼。電流的幅度，即阻尼效果取決於流經放大器輸出級的電流的內阻，它遠低於揚聲器的額定阻抗，典型值為0.1？但是由於揚聲器音圈的串聯電阻和分頻網絡的串聯電阻，很難達到50的阻尼系數。
8、信噪比
指沒有信號時，音箱回放的正常聲音信號與噪音信號(功率)的比值。也用Db表示。例如，磁帶錄音座的信噪比為50dB，即輸出信號功率比噪聲功率大50dB。信噪比越高，噪聲越小。國際電工委員會對信噪比的最低要求是前置放大器大於等於63dB，後置放大器大於等於86dB，組合放大器大於等於63dB。組合放大器的最佳信噪比應大於90dB。收音頭:50dB的FM立體聲，其實達到70dB以上更好；磁帶錄音座的56dB(普通磁帶)，但經過杜比降噪後信噪比大大提高。比如杜比B降噪後信噪比可達65dB，杜比C降噪後信噪比可達72dB(以上均指普通波段)；CD機信噪比可達90dB以上，高檔CD機可達l10dB以上。信噪比較低時，小信號輸入時噪音嚴重，整個範圍內聲音明顯渾濁，不建議購買信噪比在80dB以下的音箱！出於同樣的原因，不建議使用70 Db超重低音揚聲器。
9、揚聲器材料
低檔塑料音箱因為盒子薄，克服不了共振，沒有音質。木質音箱減少了箱體共鳴帶來的音汙，音質普遍優於塑料音箱。通常，多媒體揚聲器設計有兩個單元和兩個分頻。壹個較小的揚聲器負責中高音的輸出，另壹個較大的揚聲器負責中低音的輸出。這兩種音箱的材料在選擇音箱時要考慮:多媒體有源音箱的高音單元主要是軟圓頂(另外還有用於模擬音源的鈦圓頂等。)，配合數字音源使用，可以降低高頻信號的硬挺度，給人壹種溫柔、流暢、細膩的感覺。現在的多媒體音箱多采用質量好的絲膜、成本低的PV膜等軟球。低音單元，決定了音箱的聲音特性，選擇起來相對重要。最常見的有以下幾種:紙盆、銅版紙盆、紙基羊毛盆、緊壓盆等。紙盆音色自然，價格低廉，剛性好，材質輕，靈敏度高，但缺點是防潮性差，制造時不易控制壹致性。但是在頂級HiFi系統中紙盆隨處可見，因為聲音輸出非常均勻。防彈布，頻響寬，失真度低，是喜愛重低音的人的首選。缺點是成本高，制作工藝復雜，靈敏度低，輕音樂效果差。羊毛織盆，質地柔軟，在輕音樂和輕音樂中表現非常好，但低音效果不好，缺乏力度和震撼力；PP(聚丙烯)盆，廣泛應用於高檔音箱，壹致性好，低失真，各方面性能可圈可點。另外，纖維振膜和復合振膜由於價格較高，在大眾音箱中很少使用，我就不說了。揚聲器尺寸越大越好。大口徑低音單元在低頻時表現更好，購買時可以選擇。由高性能揚聲器制成的音箱意味著更低的瞬態失真和更好的音質。普通多媒體音箱的低音揚聲器的喇叭大多在3-5寸之間。由高性能揚聲器制成的音箱也意味著更低的瞬態失真和更好的音質。
10、揚聲器的結構和特性
從結構形式上，音箱可分為書架式和落地式。前者體積小，層次清晰，定位準確，但功率有限，低頻帶擴展和量感不足。適合以享受高保真音樂為主的音樂愛好者，也是我們多媒體發燒友的首選。後者體積大，承受的力量大，低頻時有很強的體量感和彈性，善於表現澎湃的氣勢和強大的震撼力，但做得不好會在層次感和定位上稍有欠缺。對於不同的音樂愛好者來說，這也是購買前應該了解的重要內容。因為PC用戶很少有條件放置大型落地音箱，所以緊湊型桌面書架音箱應該是多媒體有源音箱的首選。壹般來說，只要功放模塊設計合理，盒子越大，揚聲器越大，聲音越好。
11，可擴展性
這裏指的是音箱是否支持多聲道同時輸入，是否有無源環繞音箱的輸出接口，是否有USB輸入功能。低音炮可以連接的環繞音箱數量也是衡量擴展性能的標準之壹。普通多媒體音箱有兩種接口:模擬接口和USB接口。其他的，比如光纖接口，創新數字接口都不是很常見，不想多介紹。
12，聲音技術
現在常用的硬件3D音效技術有SRS、APX、Spatializer 3D、Q-SOUND、Virtaul Dolby、Ymersion等幾種。雖然實現方式不同，但都能讓人感受到明顯的3D聲場效果，其中前三種較為常見。它們都應用了擴展立體聲的理論，就是通過電路對聲音信號增加處理，使聽者感覺到視聽方位擴展到兩個揚聲器之外，從而擴展視聽形象，給人以空間感和立體感，產生更寬廣的立體聲效果。此外，還有兩種聲音增強技術:主動機電伺服技術(本質上是利用亥姆霍茲振動原理)、BBE高清高原聲音回放系統技術和？相位傳真？技術，對提高音質也有壹定的作用。對於多媒體音箱來說，SRS和BBE相對容易實現，效果非常好，可以有效提升音箱的性能。
13，音調
指具有特定且通常穩定的音高的信號，音高是聲音聽起來高或低的程度。主要看頻率，也看聲強。人耳對高音的高頻聲音有反應，對低音的低頻聲音有反應。音高隨頻率(Hz)的變化基本上是對數的。不同樂器演奏音符的頻率相同，雖然音色不同，但音調相同，即演奏聲音的基頻相同。
14，音色
音質的感覺也是區分壹種聲音與另壹種聲音的特征性品質。當不同的樂器發出相同的音調時，它們的顏色可以不同。這是因為它們的基頻相同，但諧波分量卻大不相同。所以音色不僅取決於基頻，還取決於基頻的諧波，這就使得每個樂器，每個人都有不同的音色。
15，動態範圍
最強和最弱聲音的比率，用Db表示。比如壹個波段的動態範圍是90dB，也就是說最弱部分的功率比最強部分的功率低90dB。動態範圍是功率的比值，與聲音的絕對水平無關。如上所述，人耳的動態範圍從0到130dB。自然界各種聲音的動態範圍也相差很大。壹般的語言信號只有20 ~ 45dB左右，有些交響樂的動態範圍可以達到30 ~ 130dB甚至更高。但由於某些因素，音響系統的動態範圍很少能達到樂隊的動態範圍。錄音設備的固有噪聲決定了可以錄制的最弱聲音，而系統的最大信號容量(失真水平)限制了最強聲音。壹般聲音信號的動態範圍設置為100dB，所以音響設備的動態範圍能有100dB就不錯了。
16，總諧波失真(THD)
指音頻信號源通過功率放大器時，由非線性元件引起的輸出信號的額外諧波分量。諧波失真是由於系統不是完全線性的，用新加入的總諧波分量的均方根值占原信號有效值的百分比來表示。舉個例子，當壹個放大器輸出1000Hz的100v，加上2000Hz的Lv，就會有10%的二次諧波失真。所有附加諧波電平的總和稱為總諧波失真。壹般來說，1000Hz頻率下的總諧波失真最小，所以很多產品都以該頻率下的失真為指標。但總諧波失真與頻率有關，所以美國美國聯邦貿易委員會在1974中規定，必須在20 ~ 20~20000Hz的全音頻範圍內測量總諧波失真，並且必須在負載為8歐姆揚聲器且總諧波失真小於1%的條件下測量放大器的最大功率。國際電工委員會規定的總諧波失真最低要求是:前置放大器0.5%，組合放大器0.7%以下，但都可以在0.1%以下；FM立體聲調諧器為1.5%，實際上低於0.5%；CD播放器可以達到0.01%以下。