東陽木雕選料嚴格，多用椴木、白桃木、香樟木、銀杏木等材質
東陽木雕原材料的種類主要以香樟木、松木、山白楊為主，也有用柏木、紅木（花梨木）、水曲柳、水杉、雲杉、紅豆杉、臺灣松木的。 其工藝類型有無畫雕刻與圖稿設計雕刻兩類，均註重創意和“繪畫性”，具有較高的藝術價值。東陽木雕的題材內容多為歷史故事和民間傳說，圖案裝飾豐富而有變化，“滿花”中還穿插著內容豐富的雕飾，加人物、山水、花鳥、走獸等。在藝術手法上，東陽木雕以層次高、遠、平面分散來處理透視關系並以中國傳統繪畫的散點透視或鳥瞰式透視為構圖特點，它所表現出來的內容可以比西洋浮雕更為豐富，它可以不受“近大遠小”“景清”“遠景虛”等西洋雕刻與繪畫規律的束縛，充分展示畫面內容，可謂“畫中有畫，景中有景”。
東陽木雕的傳統風格主要有“雕花體”“古老體”，以後又產生了戲文化的“微體”、“京體”、畫譜化的“畫工體”。據認為，“畫工體”講究安排人物位置的疏密關系，人物姿勢動態變化多而生動，景物層次豐富，又有來龍去脈、重疊而不含糊。
東陽木雕的題材內容多為歷史故事和民間傳說，畫面設計與傳統的中國畫白描花壹脈相通，圖案裝飾豐富而有變化，“滿花”中還穿插著內容豐富的雕飾，加人物、山水、花鳥、走獸等。在藝術手法上，東陽木雕以層次高、遠、平面分散來處理透視關系，並以中國傳統繪畫的散點透視或鳥瞰式透視為構圖特點，它可以不受“近大遠小”“近景清”“遠景虛”等西洋雕刻與繪畫規律的束縛，充分展示畫面內容。東陽木雕的雕刻技法以浮雕為主，結合運用“深鏤空雕”“透空雕”“透空雙面雕”“半圓雕”“三面雕”、“圓柱雕”“拼鬥雕”“陰雕”“樹根雕”“彩木鑲嵌雕”“鏤空貼花雕”等十多種手法。雕工精致洗練、玲瓏剔透而不傷整體和牢固。例如“透空雙面雕”是壹種穿花鋸空以後，再進行正反兩面雕刻的技法，它圖案整體、結構嚴密、透空透風、堅固耐用，常用於房屋掛廊、門窗、宮燈、屏風、櫃架上的雕飾。 形式（技法）決定風格。東陽木雕以構圖飽滿大氣，層次豐富細膩、圖像寫實傳神、做工精細細刻、格調清秀淡雅和實用與欣賞完美結合的藝術風格獨具特色，這種藝術風格以東陽木雕的獨特的平面浮雕雕刻藝術為前提條件的。
東陽木雕特點之壹是：構圖飽滿，表現內容豐富，刻劃層次分明，適當保留平面，具有以小觀大的藝術效果，特別適合表現故事性較強的內容。也就是說，在壹定的平面和空間範圍內，它所表現出來的內容可以比西洋浮雕更為豐富，這就是傳統賦予我的長處。可以把東陽木雕所擅長的平面浮雕技藝要點概括為散點透視的構圖方法，線面結合的造型技巧，適當保留平面、小塊留地與高遠疊壓的層次處理方式等幾個方面。
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2：東陽木雕的打坯技藝
傳統的東陽木雕師徒相授，“三年徒弟，四年半作”，設計制作不分家。當代的東陽木雕已經分化為設計、打坯、修光三大工種，打坯和修光的分工始於20世紀初工廠化生產之後，到了20世紀50年代，設計又從制作過程中獨立出來。打坯，是東陽木雕技藝的核心。老壹代藝人學藝都是從簡單的修光開始，有了壹定基礎以後再學打坯。打坯要完成作品的立體造型，是作品關鍵性的工序，既要把設計圖稿的平面線條變成立體圖像，又要為修光完成了基本造型，確定作品的概貌基調。而今壹些作品的種種不足，其要害問題大多與不懂打坯有關：對於設計而言，不懂打坯，妳就很難設計出“立體”的圖稿，圖稿不好，打坯工就無法做出妳的設計效果；對修光而言，不懂打坯，妳就難以為作品“錦上添花”。
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東陽木雕打坯的基本工藝原則東陽木雕打坯的工藝步驟
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3：東陽木雕的修光技藝
修光不是對制坯的重復。修光是要根據圖稿設計創意和題材內容的要求，清除制坯時所殘留的刀疤、傷痕和毛刺的同時，還要從整體至局部壹刀不漏、壹絲不茍地進行藝術再加工，使作品變得生動逼真、精美感人。
打坯和修光是東陽木雕最主要的兩道工序：打坯主要考慮作品的大效果，即構圖、次、塊面和造型藝術。修光專註於精雕細刻方面的工作，在精、細方面下功夫。
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東陽木雕的修光技藝：修光工的三項基本功東陽木雕的修光技藝：修光的工藝步驟
東陽木雕的修光技藝：修光的技藝要點
4：東陽木雕作品的題名和落款
早期的東陽木雕鮮有落款，這大約是由於舊時視手工藝品為“雕蟲小技”，手藝工匠社會地位低，藝人沒有“流芳百世”的自信，加上藝人自身文化素養低，想落款也力不從心。東陽木雕出現落款大約始於清末民初，與“畫工體”同步出現。
落款內容壹般包括標明作品主題(名稱)或主題意境的題詞和標明創作背景內容的如作者姓名、創作時間和印章等兩大部分內容。為了便於敘述，我們把標示作品主題或主題意境的文字稱為“題名”，其他部分稱“落款”，統稱“題名落款”。 壹、木雕不宜高溫暴曬。
與其他作品壹樣，木雕工藝品不適合放在高溫環境中，暴曬會讓木質變得脆硬，質地反而受到損害，尤其不能放在陽臺上，放在窗口也應在窗簾旁邊，庇蔭之處。例如龍眼木雕的木質堅硬，應避免陽光曝曬，在室內的陳設品應保存於濕潤的環境中，以防幹裂。同時木雕工藝品不宜放置於明火、火墻、火炕、火爐的附近。
二、木雕不宜放在潮濕或者極幹燥室內。
在很潮濕的環境裏，部分木雕工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是壹道美麗的風景，但是據我了解還是很多人不太喜歡的。
太幹燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。況且大家而今生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調。因此就要註意木雕工藝品不要對著空雕風口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。
三、木雕不宜用帶水的毛巾擦拭
不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。很多人買了木雕工藝品，都喜歡拿濕抹布擦拭。如果經常拿濕抹布擦，會使水分深入到木雕中，漸漸地就會損壞木雕，所以，清潔時可以用幹棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，如果發現木雕工藝品的光澤不好時，可以用刷子將上光蠟塗於木雕工藝品的表面，用抹布擦壹下拋光即可。或用含蠟質或含油脂的織品擦拭平常根據室內幹凈與否，經常用幹棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美。當然也可以用純棉毛巾蘸壹些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達到理想的效果。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使木雕工藝品過於潮濕，反而達不到預期的效果，而且還傷害了他們。紅木小件常擦拭可愈顯紅亮，並可增添古雅意境。