(2004-10-24 00:56:08)
古瓷收藏人群中的瓷片愛好壹族，對瓷片中有完整青花圖案的尤為珍惜。好友來電話讓我去看他新得的幾枚瓷片，壹堆殘片中的兩枚青花碗底吸引了我。兩個圖案幾乎壹樣都很完整，畫面上壹個小鬼雙手高舉，捧著壹只“鬥”，壹條腿擡起在做跳躍動作，動感很強。畫面上還點綴著壹本翻開的書和幾顆星星。主題畫面是由鬼和“鬥”組成，是“魁”字的象形化。加上星和書，構成“魁星點鬥”圖。碗底的落款壹個是“大明嘉靖年制”，壹個是“大明成化年制”。從青花的發色和碗底圈足看，它們同是明代嘉靖時期制品。看到這兩枚文化底蘊含義豐富的瓷片，我心中非常喜歡。
從“魁星”的構圖看，明代和清代有較大的差別。明清之際的思想家顧炎武在《日知錄·魁》中，對“魁星點鬥”作了詳盡的描述：魁星神像頭部像鬼，壹腳向後翹起，如“魁”字的大彎鉤；壹手捧鬥，如“魁”字中間的“鬥”字；壹手執筆，意寓用筆點定中試人的姓名。而從這兩片明代殘碗底上的“魁星點鬥”圖看，小鬼是雙手捧“鬥”的，也許畫面上翻開的不是壹本書，而是壹本考生名冊，這“鬥”中的冊名就是中試人。這兩塊瓷片上的圖案，為我們研究明代“魁星點鬥”圖，提供了難得的實物資料。
從繪畫的手法看，這兩片瓷片采用的是單線平塗法。把紋飾輪廓用線條繪就，再填上青色，往往上色時許多圖案的青色料超過了輪廓線，這正是明代晚期青花圖案的壹個特點。當時景德鎮民窯生產達到了興盛時期，在吸收前期繪畫的基礎上，青花紋飾和青花繪畫面向生活，充滿了濃郁的鄉土氣息。瓷器青花中的人物題材非常豐富，常見的有壽星圖、嬰戲圖、百子圖、攀枝娃娃圖等，神情活潑，畫藝嫻熟。這兩幅“魁星點鬥”圖顯示出了民間藝人豐富的思維及不受拘束、大膽創新的精神。當時器物底款常用“大明成化年制”、“大明宣德年制”寄托款。這兩片瓷片上隨意書寫的底款，手法熟練自如，體現了民窯款識書法的恣肆風格。
經過和朋友交換，兩片“魁星點鬥”終於成為了我瓷片家族的“壹員”，為我探討古代民俗、民風增加了壹個好教員。（邢舒良 李建英）
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古瓷收藏人群中的瓷片愛好壹族，對瓷片中有完整青花圖案的尤為珍惜。好友來電話讓我去看他新得的幾枚瓷片，壹堆殘片中的兩枚青花碗底吸引了我。兩個圖案幾乎壹樣都很完整，畫面上壹個小鬼雙手高舉，捧著壹只“鬥”，壹條腿擡起在做跳躍動作，動感很強。畫面上還點綴著壹本翻開的書和幾顆星星。主題畫面是由鬼和“鬥”組成，是“魁”字的象形化。加上星和書，構成“魁星點鬥”圖。碗底的落款壹個是“大明嘉靖年制”，壹個是“大明成化年制”。從青花的發色和碗底圈足看，它們同是明代嘉靖時期制品。看到這兩枚文化底蘊含義豐富的瓷片，我心中非常喜歡。
從“魁星”的構圖看，明代和清代有較大的差別。明清之際的思想家顧炎武在《日知錄·魁》中，對“魁星點鬥”作了詳盡的描述：魁星神像頭部像鬼，壹腳向後翹起，如“魁”字的大彎鉤；壹手捧鬥，如“魁”字中間的“鬥”字；壹手執筆，意寓用筆點定中試人的姓名。而從這兩片明代殘碗底上的“魁星點鬥”圖看，小鬼是雙手捧“鬥”的，也許畫面上翻開的不是壹本書，而是壹本考生名冊，這“鬥”中的冊名就是中試人。這兩塊瓷片上的圖案，為我們研究明代“魁星點鬥”圖，提供了難得的實物資料。
從繪畫的手法看，這兩片瓷片采用的是單線平塗法。把紋飾輪廓用線條繪就，再填上青色，往往上色時許多圖案的青色料超過了輪廓線，這正是明代晚期青花圖案的壹個特點。當時景德鎮民窯生產達到了興盛時期，在吸收前期繪畫的基礎上，青花紋飾和青花繪畫面向生活，充滿了濃郁的鄉土氣息。瓷器青花中的人物題材非常豐富，常見的有壽星圖、嬰戲圖、百子圖、攀枝娃娃圖等，神情活潑，畫藝嫻熟。這兩幅“魁星點鬥”圖顯示出了民間藝人豐富的思維及不受拘束、大膽創新的精神。當時器物底款常用“大明成化年制”、“大明宣德年制”寄托款。這兩片瓷片上隨意書寫的底款，手法熟練自如，體現了民窯款識書法的恣肆風格。
經過和朋友交換，兩片“魁星點鬥”終於成為了我瓷片家族的“壹員”，為我探討古代民俗、民風增加了壹個好教員。（邢舒良 李建英）
(大江網-江南都市報)
魁星點鬥圖
(2004-10-24 00:56:08)
古瓷收藏人群中的瓷片愛好壹族，對瓷片中有完整青花圖案的尤為珍惜。好友來電話讓我去看他新得的幾枚瓷片，壹堆殘片中的兩枚青花碗底吸引了我。兩個圖案幾乎壹樣都很完整，畫面上壹個小鬼雙手高舉，捧著壹只“鬥”，壹條腿擡起在做跳躍動作，動感很強。畫面上還點綴著壹本翻開的書和幾顆星星。主題畫面是由鬼和“鬥”組成，是“魁”字的象形化。加上星和書，構成“魁星點鬥”圖。碗底的落款壹個是“大明嘉靖年制”，壹個是“大明成化年制”。從青花的發色和碗底圈足看，它們同是明代嘉靖時期制品。看到這兩枚文化底蘊含義豐富的瓷片，我心中非常喜歡。
從“魁星”的構圖看，明代和清代有較大的差別。明清之際的思想家顧炎武在《日知錄·魁》中，對“魁星點鬥”作了詳盡的描述：魁星神像頭部像鬼，壹腳向後翹起，如“魁”字的大彎鉤；壹手捧鬥，如“魁”字中間的“鬥”字；壹手執筆，意寓用筆點定中試人的姓名。而從這兩片明代殘碗底上的“魁星點鬥”圖看，小鬼是雙手捧“鬥”的，也許畫面上翻開的不是壹本書，而是壹本考生名冊，這“鬥”中的冊名就是中試人。這兩塊瓷片上的圖案，為我們研究明代“魁星點鬥”圖，提供了難得的實物資料。
從繪畫的手法看，這兩片瓷片采用的是單線平塗法。把紋飾輪廓用線條繪就，再填上青色，往往上色時許多圖案的青色料超過了輪廓線，這正是明代晚期青花圖案的壹個特點。當時景德鎮民窯生產達到了興盛時期，在吸收前期繪畫的基礎上，青花紋飾和青花繪畫面向生活，充滿了濃郁的鄉土氣息。瓷器青花中的人物題材非常豐富，常見的有壽星圖、嬰戲圖、百子圖、攀枝娃娃圖等，神情活潑，畫藝嫻熟。這兩幅“魁星點鬥”圖顯示出了民間藝人豐富的思維及不受拘束、大膽創新的精神。當時器物底款常用“大明成化年制”、“大明宣德年制”寄托款。這兩片瓷片上隨意書寫的底款，手法熟練自如，體現了民窯款識書法的恣肆風格。
經過和朋友交換，兩片“魁星點鬥”終於成為了我瓷片家族的“壹員”，為我探討古代民俗、民風增加了壹個好教員。（邢舒良 李建英）
(大江網-江南都市報)