中國歷史上最後壹位狀元寫的字長啥樣？壹起來看看

中國歷史上最後壹位狀元寫的字長啥樣？壹起來看看劉春霖（1872—1944），字潤琴，號石筼，河北肅寧人。光緒十八年（1892）秀才，後讀於保定蓮池書院，師從桐城古文大師吳汝綸，光緒三十年（1904）甲辰科狀元，是中國歷史上最後壹名狀元。劉春霖像作為中國歷史上最後壹科狀元，劉春霖之名可謂家喻戶曉。但其早年出身貧寒，家中世代務農，其父劉魁書為保定府皂隸，即舊時衙門裏的差役。明清兩代科舉考試規定，皂隸之家的子弟不允許參加，故劉春霖自幼寄養在肅寧縣伯父家中，後入蓮池書院就讀。然而1905年科舉制度廢除，狀元成為了壹個歷史性的名詞，隨後劉春霖留學日本，歸國後做官，但均不甚突出。民國之後，他曾壹度受大總統袁世凱的青睞，任大總統府內史，組織過「 ”中央農業試驗場”。徐世昌、曹錕任大總統期間，被授予總統府秘書幫辦兼代秘書廳廳長，後任直隸教育廳廳長等職，曾兩次代表徐世昌赴山東曲阜主持孔子大成節典禮。1935年，時任察哈爾省主席的宋哲元還拜劉春霖為師，請他每周講經兩次。宋對劉非常尊敬，每次都派自己的汽車迎送劉府講學，以示尊師重道。小楷《至聖先師世系表》局部偽滿洲國成立之初，偽總理鄭孝胥曾以遜帝溥儀的名義邀劉春霖出任偽教育部長，劉發以「 ”君非昔日之君，臣亦非昔日之臣”之辭加以拒絕。北平淪陷後，偽華北政務委員長王揖唐亦以昔日同科進士、留日同學交誼，請劉春霖出任偽北平市長，遭到劉的斷然怒斥，保持了高尚的民族氣節。為此日偽當局將劉春霖歷年所藏書畫文物盡數洗劫，並將其家人趕出住宅，後因輿論的壓力不得不返還所掠，劉春霖也因病故去。劉春霖書法因狀元公之名，壹直以來為世人所重。尤其是清末民初中國各地及香港的商號，喜歡請末科狀元、榜眼、探花、傳臚（劉春霖、朱汝珍、商衍鎏、張啟後）合寫四條屏，以增光門面。但他們真實的書法水平又如何呢？首先，其書法必然是館閣體，整齊端莊，四平八穩，能將館閣體書法中「 ”烏、方、光”等特點寫出方稱妙品。目前故宮博物院、恭王府、北海公園等處，還能看到許多清代名臣寫的貼落，大體就是此種字體。而狀元公是寫館閣體中的皎皎者，因此更為整飭劃壹。行楷《蘇軾寄題刁景純藏春塢》清末民初，尤其是科舉制度廢除之後，書法風格發展迅速，館閣體逐漸退出歷史舞臺。進入民國，這種字體在世人眼中亦變得褒貶不壹，從時人對劉春霖書法之評價即可知。貶之者認為「 ”劉春霖的字，體格甚卑，殊無足觀”。特別是「 ”他在壹九三壹年到上海給死了的猶太富商哈同題主，得到壹大筆‘利市’之外，海上人士還傳為美談……不惜拿出大筆錢來求他寫字。據他的同年金梁說，劉久患手震，不能執筆，只有在夜裏十壹點到十二點半的時候，偶然能寫字，所以人們更寶貴他的書法了”。鄧雲鄉先生亦記有「 ”劉老先生的字極為圓潤，十分規矩，因他官做得不大，辛亥之後也未膺重要職務，所以字如其人，也十分拘謹，只能小，不能大，較之晚清其他狀元如翁同龢、陸潤庠等人是稍遜壹格的”。劉春霖行楷七言聯但褒之者亦不乏其人，劉春霖曾壹度鬻書為生，所獲不少即是明證。筆者也認為館閣體書法不能壹筆抹殺。清末民初，活躍於書界的大部分書法家都有參加科舉的經歷，且他們很多即以鬻書為業。據出身翰林的高毓浵公子高準記，「 ”辛亥革命，原翰林公星散，多以鬻字為稻粱謀。當時各大城市都有書畫社及南紙箋商店，專營代客求購字畫的生意，如北平的榮寶齋、天津的夢花室等，競相給書畫界名流印制‘潤例’—通稱‘筆單’，即價目表……所以生意倒十分興隆。這給翰林公賣字提供了方便之門”。這些在科舉考試中脫穎而出的士人，早年受過正規的館閣體訓練，並以此為傲，其中壹些書家還成為震古爍今的書壇名流，這與其早年的科舉經歷有著密切的聯系。題「 ”初級小學校”匾額劉春霖以狀元書家之名享譽書壇，其書法最佳者為小楷。居京期間，京城達官顯宦均以得到劉書墓誌為榮，其中較為知名者有北海團城《明亡紀念碑》、馮玉祥之父《馮有茂墓誌》、韓復榘之母《李氏墓誌》等。關於劉春霖書法的出版物也甚多，有《狀元冊》《聖教序》《金剛經》《靈飛經》《蘭亭序》等十余種。對於他的小楷，時人有「 ”大字顏真卿，小字劉春霖”之譽。據稱他能書數千小楷，壹字不落，可見其功力之不凡。行楷書劄他的小楷取法鐘紹京《靈飛經》、褚遂良《聖教序》、王羲之《黃庭經》。目前可見的1904年《甲辰科狀元策》是他最具代表的作品，此卷書法，堪稱集帖學大成之作，無怪乎閱卷大臣、同為狀元出身的陸潤庠壹見劉春霖考卷便呼「 ”此卷書法工整，為通場冠，廷試可望大魁”。雖館閣體有許多不盡人意之處，但《甲辰科狀元策》從結體上看，堪稱無懈可擊。小楷《甲辰科狀元策》局部1 劉春霖除工於書法外，對詩詞、古文、小學、史學、金石學，造詣亦不低。其大字楷書從虞世南、歐陽詢入手，後涉獵趙孟，所作很像將小楷書法放大，整體勻細端整，不足之處在於缺少顏書的厚重及碑派書法的張力。與同為狀元出身的南通張謇相比，張的楷書以厚重為基，雖亦為館閣體，但張的楷書從胸襟和魄力上看，都要優於劉。這可能是張謇早年坎坷的經歷和在軍旅中的歷練所得。且在民國之後，張謇除參與政事外，投身事業，於政事、民生做出了很多的貢獻。從書法中，即能對二人之性格區別有所窺見。小楷《甲辰科狀元策》局部劉春霖行書亦不脫館閣體範疇，是從「 ”二王”帖學壹路書法入手，同時繼承了晚明「 ”臺閣體”書風，觀之頗有局促之色。看得出他最初便是以應試為目的，專攻小楷，未能精於行書。後世壹些研究者曾提到劉春霖書法得碑派書家張裕釗指導，在日本留學期間所作家書和致友人的書信中的書法，有受碑派影響者。然筆者觀劉春霖書法，確實覺得此公書學思想甚為保守固執，書法壹直是狀元公館閣體的水平。除應用外，面貌上沒有突出的變化。總之，劉春霖書法除契合了皇家審美的需要外，基本風格不出帖學範疇，代表了館閣體書法走向模式化的發展結果。但從另壹方面來看，劉春霖書法含蓄端莊、結字精整、墨氣暢達，雖受時代之局限，卻也有其獨有的書法境界，在清末民國書壇中別具特色。