景德鎮的淺絳彩瓷，裝飾簡約雅致，頗具文人畫的氣韻。廣彩瓷器，以絢麗華彩而廣為人知，器身滿繪圖案，構圖豐富緊湊。景德鎮與廣州兩地相隔甚遠，地域文化存在著不可否認的差異。景德鎮的淺絳彩瓷和廣州的廣彩瓷，這兩種瓷類看似不會有交集。清末民初，它們卻呈現出相似清新自然的風貌，在彩瓷界中引領了新風尚。?
壹、淺絳彩瓷
淺絳，取自國畫術語，“絳”是國畫顏料中的赭色，“淺絳”以水墨勾勒山水輪廓，再染以淺赭、淡青等淺色，整個山水顯得素雅寧靜，寄托淡泊明誌的情懷。總體風格淡雅的山水畫。淺絳彩，顧名思義，采用淺絳的國畫技法繪制的釉上彩瓷。淺絳彩的色料不用含砷的玻璃白打底，因而無粉質感，釉彩層薄，給人以淺淡清雅之感。
晚清鹹豐年間，在景德鎮彩瓷頹靡之時，淺絳彩瓷悄然興起。當時的社會環境動蕩不安，外有帝國列強侵略，內有太平天國運動等農民起義不斷。尤其是鹹豐五年，太平軍攻克景德鎮，禦窯廠被大火付之壹炬，景德鎮瓷業遭受了重大的打擊。禦窯廠的瓷畫師們不得不從事民窯燒造。他們大都具有很好的文化修養，將詩書畫結合的文人畫，用高超的瓷繪技術展現在瓷器上，創造出淺絳彩這種極富文人趣味的彩瓷。淺絳彩瓷色調淡雅柔和，畫面詩書畫結合，極具裝飾性，壹經面世就大受歡迎。同治至道光年間，淺絳彩瓷大放異彩，瓷畫名家輩出，引發了壹場淺絳彩的熱潮（圖1、圖2）。圖1為 程門昌江捕魚圖瓷板，題款：宵來雨氣多，遍染湖山涇。獨有捕魚人，輕舟時出入。丁醜春抄，新安程門寫（印：程）。程門，晚清淺絳彩大家，字松生，號雪笠、笠道人，供職景德鎮禦窯廠。鹹豐同治年間繪淺絳彩名聲大噪，尤善山水題材淺絳彩瓷。圖2為清道光廣彩人物紋蚌殼形盤。
圖1?程門昌江捕魚圖瓷板
圖2?清道光廣彩人物紋蚌殼形盤
甚至朝廷官員都難掩對它的喜愛，親自參與到創作設計中。時江西知府的王鳳池，與景德鎮瓷畫師金品卿、王少維交往甚密，常同二人合作。淺絳彩在這壹時期達到了頂峰。民國初年，由於淺絳彩彩釉較薄、易脫落，逐漸被色彩亮麗不易脫落的新粉彩所代替，至此退出了歷史的舞臺。
二、淡雅風格的廣彩瓷
廣彩瓷是壹種低溫燒制而成的釉上五彩瓷，以其華麗絢彩聞名於世，遠銷海外。它創燒於清康熙時期，乾隆時期逐漸形成了較成熟的風格，由於誕生在對外貿易興盛的廣州，早期的廣彩瓷為了迎合西方人審美，“式多奇巧、歲無定樣”，裝飾手法也富含西方文化元素。同治、道光年間達到鼎盛，也鑄造了廣彩瓷華麗的裝飾風格，色彩明艷，流金溢彩。
晚清時期，壹些廣彩瓷藝人受景德鎮淺絳彩的啟發，也開始嘗試將山水文人畫運用到瓷器的裝飾上。圖3為廣東省博物館所藏廣彩瓷山水盤，清光緒年間制。可見彼時，廣彩畫師已經開始新的探索，吸取傳統山水畫法，嘗試制造新風格的廣彩瓷。廣州附近的芳村、鰲洲壹帶，湧現“羊城芳村化觀瓷畫室”“筆花仙館”“詠梅別墅”“碧梧畫居”等壹批瓷畫室，采用國畫的筆意創作彩瓷，創作山水、花鳥、人物等題材的廣彩瓷。
圖3?清光緒廣彩山水盤
民國初期，具有革命精神的“嶺南畫派”畫家敏銳地發現廣彩瓷行業的廣闊前景，將“嶺南畫派”的繪畫技法與廣彩瓷相結合，推動廣彩瓷邁向新發展。以“嶺南畫派”的高劍父、高奇峰等人為首，創立了“廣東博物商會”，以燒造廣彩瓷為主，將“嶺南畫派”的繪畫風格帶入廣彩瓷的制作中去，並且結合“二居”的花卉草蟲畫法、“嶺南畫派”特有的折中中西的山水畫技法，創作出壹批極具藝術價值的廣彩瓷，驚艷國內外。
三、對比賞析
1.山水
淺絳彩瓷，最初便是師法淺絳山水的畫法，因而山水是淺絳彩最具代表性的題材。山水類題材，遠仿黃公望等山水名家，近摹明清兩代文人畫家。通常用水墨勾勒樹石，再填淺赭、青綠等淡彩，最後壹抹赭石、天青畫遠山，表現出遠山近水的層次感。整個畫面講求以意構圖，巧用留白，給人淡泊悠遠之感。壹般淺絳山水多繪山林幽景，景物多為山間農舍、小橋流水、漁舟遠棹、雲山飛瀑等，自然氣息濃郁。圖4為清淺絳彩漁家樂圖大碗，筆法流暢寫意，山石連勾帶皴，淡染淺綠色、天青、赭石等淡彩，色調清新宜人。整個碗心描繪出壹幅清雅的山水畫，幾戶農舍依山傍水，溪邊草亭中，壹人閑坐垂釣，壹派山野逸趣。
圖4?清淺絳彩漁家樂圖大碗
在廣彩瓷發展的初期，廣彩瓷有的是西洋山水風景，筆法模仿西方繪畫；也有的是中國傳統山水，筆意模仿傳統山水畫，山水結合，點綴以樹木、房舍、人物或動物等，但大多都是畫在開光內，或是搭配邊飾。清末民初時期，廣彩瓷上的山水題材裝飾，以整幅山水畫為裝飾，極少搭配邊飾，畫面留白頗多，講求山水的意境構圖，筆法頗為細膩雅致，極具文人畫風。圖5為清廣彩山水盤，近山遠水，落筆細致，山林以紅、綠、痳色等繪就，描繪山林小溪之景，水邊漂壹葉扁舟，畫面風景秀麗，意境深遠。
圖5?清廣彩山水盤
此盤與圖4景德鎮的淺絳彩漁家樂碗心內的山水風格極為相似，不僅筆法相似，山石勾勒取法國畫山水，色彩亦多淺赭、淡青等淺色；同樣註重意境畫面的表現，都展現出壹幅青山綠水畫卷，充滿山林漁家的野趣。
2.人物
淺絳彩瓷畫中所表現的人物題材，筆法同樣多師法於中國傳統繪畫，重點刻畫人物的形態、動作、服飾等，以工筆細致描繪，給人壹種清麗俊秀之感。人物形象也多為高逸隱士、村叟漁夫等，並配以山水四時景物，體現文人意趣。圖4淺絳彩漁家樂碗，外壁壹周生動描繪漁夫捕魚、裝魚入簍等情景，筆觸細膩，人物形象栩栩如生，色調清新淡雅。並且，畫面題有落款“醒煙霞之宿夢，別具幽懷；佑風月之高淡，更饒佳趣。壬辰仲冬月。星橋姑丈大人雅玩。內侄陳愈燦敬呈。俞子明寫。（印：子明）” 詩書畫結合，更似壹幅完整的文人畫。
這壹時期，廣彩的人物題材，壹部分取材傳統故事、小說戲曲等，此類的廣彩仍延續之前富貴艷麗的風格。而另壹類，則風格迥異，描繪文人雅士、山野村夫等世外之人，人物形象清新脫俗，神態愜意瀟灑，與淺絳彩的人物相似。整個畫面布局簡潔雅致，設色淡雅，人物畫法多取自傳統國畫繪法，半工半寫意，註重刻畫人物神態。圖6 清廣彩山水人物盤，盤心以墨線勾勒人物，衣著素雅，頭戴鬥笠，腳著木屐，牽起衣擺，緩步登山。相傳，東晉詩人謝靈運，喜遊山陟嶺，發明了便於登山的木屐。著名詩人李白在《夢遊天姥吟留別》中寫道：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登天雲梯。”可見，此盤正是描繪東晉詩人謝靈運腳著謝公屐登山遊樂的情景，山水設色清麗，人物生動形象，雅趣十足。
圖6?清廣彩山水人物盤
值得註意的是，這壹時期的廣彩人物，由於具有革命精神的“嶺南畫派”畫家參與繪制廣彩瓷，還出現獨特的警世人物畫。受到當時畫報宣傳革命的諷刺漫畫影響，嶺南畫家將針砭時弊的警世人物也畫到廣彩瓷上，抒發自己的革命情懷。圖7為何劍士所作廣彩人物盤。
圖7?民國廣彩人物盤
何劍士是著名的愛國人士，常常借由漫畫諷刺社會的不正之風，抨擊清廷的腐敗無能，宣揚革命思想。此盤便是何劍士將自己諷刺的漫畫風格，沿用到廣彩瓷創作上。壹輪圓月倚危樓，夜色中壹位俠女，右手握劍，左手提著壹顆人頭，從城墻飛躍而下。畫面右上方題詩：“天風吹月墜危樓，萬派河山接數秋。為問畫灰緣底事，商量國賊要顱頭（印：劍呼）。”俠女形象剛毅果敢，手刃惡人頭顱，彰顯了瓷盤上方詩文中“商量國賊要顱頭”的革命精神。
3.花鳥動物
淺絳彩的花鳥動物，著色清麗，筆法纖細，效仿壹些名家的畫作。為了迎合市場的需求，也多選擇壹些富有吉祥寓意的題材。鳥類的題材多畫寓意喜上眉梢的喜鵲，安居樂業的鵪鶉，富貴白頭的白頭鳥等。花也多是梅蘭竹菊或桃花、牡丹、紫薇等。還有畫壹些固定的喜慶動物組合，如鶴鹿歸松、爵祿封侯等。圖8為景德鎮閔丹臣所作的山猴群鹿瓷板，山野之中，群鹿在溪邊休憩，或翹首遠望，或相依而臥，或水中嬉戲。溪邊山石上壹只山猴好奇望向鹿群。瓷板上方題字：“水淺自然多野鹿，山深也有壹諸猴。丙午仲秋月書於珠山之客，閔丹臣寫（印：止水）。”
圖8?閔丹臣山猴群鹿瓷板
整幅畫面構圖采用傳統布局，鹿和猴的描繪生動傳神，筆觸細致毛發可見，更蘊含爵祿封侯的吉祥寓意。
清末民初，廣彩瓷上的花鳥動物，亦多取自吉祥喜慶題材，也常見猴、鹿等吉祥動物。繪畫手法則多取自嶺南著名畫家“二居”。受國畫“撞粉法”的啟發，廣彩畫師創造出“撻花頭”技藝，繪花卉時先填以白底，然後將花卉所需的顏色慢慢暈染開來，展現出花朵的嬌嫩艷麗。受居氏兄弟花鳥常以草蟲點綴的影響，廣彩瓷花鳥紋飾也常在繁花中點綴草蟲，使得畫面更加活潑富有趣味。其中，由嶺南畫派高劍父等人創辦的“廣東省博物商會”，生產出壹批清新別致的花鳥動物題材的廣彩瓷。
圖9?冷月棲篁圖廣彩盤
圖9是冷月棲篁圖廣彩盤，以滿塗褐彩為底，營造出沈沈夜色。夜色朦朧中，壹輪冷月掛梢頭，幾只麻雀棲雪竹，透露出寂靜孤清的意味。筆觸細膩，麻雀的形神寫實，竹林光影立體。據考證，麻雀由高奇峰畫就，竹林為潘達微繪，圓月則是陳樹人的手筆，是嶺南畫家合作廣彩瓷的珍貴見證物。
圖10?廣彩群鹿圖瓷板
圖10廣彩群鹿圖瓷板，為嶺南畫派名家高劍僧所作。瓷板圓形，繪六只梅花鹿在閑適漫步，或眺望遠方，或是低頭嗅草叢中的野花。此盤與上文提到的淺絳彩的山猴群鹿瓷板（圖8），同樣描繪了群鹿，對鹿描繪都十分生動形象。但是由於高劍僧有東渡日本留學的經歷，整個畫面具有東洋動物畫的寫實風貌，運用色彩明暗對比塑造立體感，筆觸更為細致，毛發根根分明。
清末民初，淺絳彩瓷與廣彩瓷，雖然相隔千裏，卻擁有相似的風貌，其中緣由眾多。綜上所述，簡歸為三個重要因素。其壹，兩者誕生於同壹時代，同樣誕生於清末民初的亂世之中，社會動蕩對陶瓷業的沖擊，促進了陶瓷業自身的變革。其二，高素養的畫師參與制瓷中。淺絳彩瓷因極具文化修養禦窯廠畫師的加入，呈現出精致文雅之風；而廣彩瓷則因為“嶺南畫派”畫家的參與，註入活力，獲得新生。其三，對清新雅致意境的***同追求，以意構圖的相同主旨，造就了淺絳彩和廣彩的不解之緣。
淺絳彩瓷與廣彩瓷的畫師們雖為匠人，內心卻不約而同地充滿著浪漫的文人情懷，在潔白瑩潤的瓷胎上，輕描淺繪出濃濃的詩情畫意。在清末民初的彩瓷界，淺絳彩瓷與廣彩瓷，壹北壹南，遙相輝映，吹起壹陣清新之風，香遠益清，留韻至今。