唐·李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
短短四句詩，寫得清新樸素。它的構思是細致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無跡的。
2、《沁園春·雪》
北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。
望長城內外，惟余莽莽；
大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風騷。
壹代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
每次讀來都仿佛又回到了那個戰火紛飛的年代，又看到了那個指點江山的偉人，不由地沈醉於那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷。
3、《虞美人》
南唐·李煜
春花秋月何時了？往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似壹江春水向東流。
充滿悲恨淒楚的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，大有不顧壹切，沖決而出之勢。
4、《天凈沙·秋思》
元·馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱“秋思之祖”。
5、《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡，
千古風流人物。
故壘西邊，人道是，
三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，
卷起千堆雪。
江山如畫，壹時多少豪傑。
遙想公瑾當年，
小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，
檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，
早生華發。
人生如夢，壹尊還酹江月。
這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沈思中。
6、《水調歌頭》
宋·蘇軾
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但願人長久，千裏***嬋娟。
由中秋的圓月聯想到人間的離別，同時感念人生的離合無常，全詞可謂設景清麗雄闊。
7、《永遇樂·京口北固亭懷古》
宋·辛棄疾
千古江山，英雄無覓，
孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，
雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，
人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，
氣吞萬裏如虎。
元嘉草草，封狼居胥，
贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，
烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，
壹片神鴉社鼓。
憑誰問，廉頗老矣，
尚能飯否？
同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了壹份曠達、壹份雄邁、多了幾許悲涼、幾許蒼勁。全詞基調雖是豪放，卻流淌著壹股濃郁的悲涼、惆悵之情。
8、《飲酒》
東晉·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
大隱隱於市，真正寧靜的心境，不是自然造就的，而是妳自己的心境的外化。
9、《登高》
唐·杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
由情選景，寓情於景，渾然壹體，充分表達了詩人長年漂泊、憂國傷時、老病孤愁的復雜感情。
10、《臨江仙》
明·楊慎
滾滾長江東逝水，
浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，
慣看秋月春風。
壹壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
開篇從大處落筆，切入歷史的宏流，四、五句在景語中富哲理、意境深邃，這首詞用來概括《三國演義》的主題恰到好處。
11、《江南春》
唐·杜牧
千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
既寫出江南春景的豐富多彩，也寫出了它的廣闊、深邃和迷離，描繪了壹幅生動形象而又有氣魄的江南春畫卷。
12、《菩薩蠻·書江西造口壁》
宋·辛棄疾
郁孤臺下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
此首《菩薩蠻》，用極高明之比興藝術，寫極深沈之愛國情思，無愧為詞中瑰寶。梁啟超雲：“《菩薩蠻》如此大聲鏜鞳，未曾有也。”
13、《黃鶴樓》
唐·崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現實種種情思和自然景色交融在壹起，有誰能不感到它的淒婉蒼涼。
14、《關雎》
關關雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
反映壹個青年對壹位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悅，是我國愛情詩之祖。
15、《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，
淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，
卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎壹個愁字了得！
起句壹連用七組疊詞，極富音樂美，壹種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散。
16、《出塞》
唐·王昌齡
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
除了激越的詩情、氣勢外，還很註意語言的精美，並善於插入細節的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡。
17、《行路難》
唐·李白
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞直萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難！行路難！多歧路，今安在？
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。
詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的四位，以及高昂的氣勢，使它成為後人稱頌的千古名篇。
18、《錦瑟》
唐·李商隱
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
以片段意象的組合，創造朦朧的境界，從而傳達其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。
19、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
宋·蘇軾
十年生死兩茫茫，
不思量，自難忘。
千裏孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，
塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，
明月夜，短松岡。
詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。
20、《蜀相》
唐·杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
《蜀相》對於壯誌未酬者，它既是頌辭，又是挽歌，壹詩囊括歷史，融匯古今，語言凝練而內涵豐富。
21、《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水壹方，
溯洄從之，道阻且長，
溯遊從之，宛在水中央。
這首詩最有價值意義、最令人***鳴的東西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所創造的“在水壹方”——可望難即這壹具有普遍意義的藝術意境。