變色龍是壹種爬行動物，學名為閃避。它是壹種非常奇怪的動物，具有適合樹棲生活的各種特征和行為。逃脫者體長約25厘米，身體扁平，背部有脊柱，頭部枕部有鈍三角形突起。四肢很長，手指和腳趾合在壹起，分成相對的兩組。前肢的前三個手指形成內組，第四和第五個手指形成外組。後肢第壹、二趾組成內組，奇特的三趾組成外組，非常適合抱樹枝。它的尾巴很長，可以纏繞樹枝。它有壹個非常長而敏感的舌頭，伸出超過它的身體長度。舌尖上有腺體，可以分泌大量粘液，粘住昆蟲。它有壹雙奇怪的眼睛，厚厚的眼睛，環形，兩個突出的眼球，左右180度，可以上下左右自由旋轉。左右眼可以獨立運動，不協調，這在動物中很少見。觀察分工前後的眼神，不僅有利於捕食，還能及時發現後面的敵人。變色龍用長舌獵食只需要1/25秒。
變色龍也被稱為避難所。在漢字中，“避難”的意思是“需要貢獻的東西”，意思是不用貢獻也能吃到食物。因此，它被命名為逃避。因為它善於隨著環境的變化隨時改變身體的顏色，所以俗稱變色龍。變色不僅有利於隱藏自己，也有利於捕捉獵物。變色的生理變化是在自主神經系統的控制下通過皮膚中色素細胞的擴張或收縮來完成的。
變色龍約有160種，主要分布在非洲大陸和馬達加斯加，其中生活在馬達加斯加的種類約占壹半。在馬達加斯加這個世界上最大最獨特的變色龍群落中，有59種是馬達加斯加獨有的。目前人們還在不斷發現新的物種，或者根據基因分析，將被錯誤歸為亞種的變色龍定義為獨立的分類。
變色龍變色龍
其他譯名:無
類型:科幻/驚悚
導演:斯圖亞特·庫柏
由班尼特·科恩扮演
主要演員:鮑比·菲利普斯
艾力克·洛伊德·艾力克·洛伊德
約翰·亞當
傑羅姆·埃勒斯
尼古拉斯·貝爾
安東尼·松克
菲利普·卡斯諾夫
李屏賓
發布日期:1998-10-22
國家:美國/澳大利亞
這部電影可以說是法國大導演呂貝松的大片《霹靂》朱莉的科幻版。時間設定在2028年的朱莉。女刺客金是政府特工朱莉。她在基因上被定義為壹個堅強而傑出的朱莉，奉命營救和保護謀殺案的證人——壹個十歲的女孩朱莉。金有什麽辦法可以順利完成任務？
“特洛伊。PSW.Anole.a "病毒:警戒度★★★，特洛伊病毒，通過網絡傳播，視系統而定:WIN 9X/NT/2000/XP。
病毒運行後，將自身復制到系統目錄，修改註冊表啟動項，開機後實現自啟動。該病毒會在後臺悄悄運行，竊取傳奇遊戲玩家的用戶名、密碼、登錄服務器、用戶所在區域等信息，並將這些信息發送給病毒分發商。
反病毒專家建議電腦用戶采取以下措施預防病毒:建立良好的安全習慣，不要打開可疑郵件和可疑網站；關閉或刪除系統中不必要的服務；病毒利用漏洞傳播，我們必須及時給系統打補丁；安裝專業的殺毒軟件進行實時監控，上網時隨時開啟殺毒軟件的實時監控功能。
《變色龍》也是俄羅斯著名批判現實主義作家契訶夫的著名短篇小說。經過時代的演變，它已經成為壹類人的象征。其原文如下:
警官Ochumelov穿著壹件新的軍大衣，拿著壹個小包，穿過市場的廣場。他身後跟著壹名警察，紅棕色頭發，厚厚的羅裏塞滿了沒收的醋栗。四下裏壹片寂靜。.....廣場上連個人影也沒有。商店和旅館敞開大門，無精打采地面對上帝創造的世界，像饑餓的嘴巴。商店門口甚至沒有壹個乞丐。
“妳怎麽敢咬人，媽的！”奧恰梅洛夫突然聽到了聲音。“夥計們，別放手！咬人現在做不到！抓住它！哦，...哦！”那只狗尖叫起來。奧恰梅洛夫向那邊望去，看見商人彼得魯奇正從柴火場走出來。
來壹只狗，三條腿跑，壹直往後看。在它後面，壹個男人追了出來，穿著漿過的棉布襯衫和敞開的背心。他追著狗，身體前傾，撲倒在地，抓住狗的後腿。然後傳來了狗叫聲和人們的叫喊聲:“別讓它跑了！”壹張張睡眼惺忪的臉從店裏探出頭來，不壹會兒柴火院門口就聚集了壹群人，好像是從地裏出來的。
“好像出事了，先生！..... "警察說。
奧恰梅洛夫將身體微微轉向左邊，向人群走去。在柴火場的大門口，他看見那個開著馬甲的人站在那裏，舉起右手，向那群人露出壹根血淋淋的手指。他半醉的臉上露出這樣的表情:“我要扒了妳的皮，壞蛋！”“那根手指本身就像壹面勝利的旗幟。Ochumelov認出這個人是珠寶商khryukin。這個亂七八糟的罪魁禍首是壹只小白毛獵狗，臉尖，背上有壹個黃點。此時，他坐在人群中間的地上，前腿劈開，渾身發抖。它淚汪汪的眼睛流露出苦惱和恐懼。
“這裏發生了什麽事？”奧恰梅洛夫擠進人群問道。“妳在這裏做什麽？妳為什麽豎起手指？.....誰在喊？”
“我正要走我自己的路，先生。我沒招誰也沒招惹誰……”khryukin用他空空的拳頭咳嗽著說。“我在和米特裏·米特裏談論柴火。突然，這個壞東西無緣無故咬了我的手指。.....請原諒，我是壹個工作的人。.....我的工作壹絲不茍。我必須為此付出代價，因為我可能壹周都不能動這個手指。.....從法律上來說，先生，沒有這回事，說人要忍受動物的傷害。.....如果每個人都被狗咬了，還不如不活在這個世界上。……"
“嗯！.....好，……”奧恰梅洛夫嚴厲地說，壹邊咳嗽壹邊動著眉毛。“好的。.....這是誰的狗？我不能讓這種事發生。我要給那些放狗出來搗亂的人點顏色看看！現在是時候管管那些不願守法的領主了！罰款的時候，他這個混蛋就明白了，如果把狗和其他動物放出來會有什麽後果！我會給他壹個教訓...Yeldilin，”警官對警察說。“妳去看看這是誰的狗，寫個報告！這只狗必須被殺死。不得延誤！這多半是壹只瘋狗。.....我問妳:這是誰的狗？”
"這只狗似乎是Xi·加洛夫將軍的！"人群中壹名男子說道。
“加洛夫將軍的房子？嗯！.....妳，葉林迪，脫下我的外套。.....好熱啊！可能要下雨了。.....只是有壹點我不明白:它是怎麽咬妳的？”奧恰梅洛夫對赫留金說。
“它能夠到妳的手指嗎？很矮，但是妳，妳知道，這麽高！妳的手指大部分都被小釘子紮破了，後來卻異想天開的要求別人賠償妳。像妳這樣的人...大家都知道是什麽！我知道妳們這些惡魔！”
“他，先生，把他的雪茄戳在它的臉上，取笑它。它不肯當傻子，就咬了他壹口。.....他是壹個無聊的人，先生！”
“妳胡說八道，獨眼巨人！用眼睛看不到。妳為什麽胡說八道？軍官是個聰明人，他能看出誰在胡說八道，誰像在上帝面前壹樣憑良心說話。.....我要胡說八道，就讓調解法官來評判我吧。他的法律很明確。.....現在人人平等。.....實話告訴妳，...我哥哥是壹名憲兵。……"
“廢話少說！”
“不，這只狗不屬於將軍的家庭……”警察若有所思地說。“將軍家裏沒有這樣的狗。他家的狗大多是大獵犬。……"
“妳確定？”
“壹定，先生。……"
“我自己也知道。將軍家的狗都很稀有，很優秀。這只狗呢？天知道是什麽！毛色不好，外觀也不好...完全是個婊子。.....他老人家會養這樣的狗？！妳的腦子呢？妳知道如果在彼得堡或者莫斯科遇到這樣的狗會怎麽樣嗎？那裏不在乎什麽法律違法，壹眨眼就死了！妳，khryukin，吃過苦，這件事放不下。.....必須給他們壹個教訓！是時候了。……"
“但它可能是將軍的狗……”警察說出了他的想法。“這沒寫在他臉上。.....前幾天我在他家院子裏看見過這樣壹只狗。”
“對，是將軍家的！”人群中有人說。
“嗯！.....妳，葉爾迪林兄弟，給我穿上妳的外套。.....好像刮風了。.....天氣很冷。.....妳帶著這條狗去將軍家問問。.....妳可以說是我找到這只狗送給妳的。.....妳說以後不要放到街上。也許是壹只稀有的狗。如果每頭豬都往自己臉上戳根雪茄，用不了多久就能把它羞辱死。狗是脆弱的動物。.....妳這個白癡，把手放下！沒必要露出妳愚蠢的手指！都是妳自己的錯！……"
“將軍的廚師來了。讓我們問問他。.....嘿，普羅霍爾！過來，親愛的！看這只狗。.....是妳家的嗎？”
“瞎猜的！我們那裏從來沒有過這樣的狗！”
“那妳就不需要問很多問題了，”Ochumelov說。“這是壹只野狗！不需要多說。.....既然他說是野狗，那就是野狗。.....殺了它。”
“這只狗不屬於我們家，”普羅霍繼續說道。“但這是將軍的哥哥的狗。幾天前他來找過我們。我們的將軍不喜歡這種狗。他哥哥喜歡它。……"
“他老人家的哥哥來了？伏拉迪米爾·伊萬尼奇來了？”Ochumelov問道，他的整張臉充滿了激動的微笑。“太好了，主啊！我還不知道！他要來住壹段時間嗎？”
“住壹會兒。……"
“太好了，主啊！.....他在想他的哥哥。.....但是我還不知道！這就是他
老人的狗？我很高興。.....妳帶著它。.....這只小狗很好。.....非常聰明。
.....它咬了這家夥的手指！哈哈哈哈！.....嘿，妳為什麽發抖？哎呦，...哎呦。
喔。.....它生氣了，小壞蛋，...多可愛的小狗啊..."
普羅霍爾叫來了狗，帶著它離開了樹林。.....那群人正對著khryukin哈哈
笑吧。
“我遲早會懲罰妳的！”Ochumelov威脅他，然後緊緊裹住他的外套。
繼續在市場的廣場上巡邏。
變色龍寫於1884。在作品出版之前，是在亞歷山大二世(1881)被俄國選民刺殺後，亞歷山大三世才上臺。他在極力加強警察統治的同時，還制定了壹些掩人耳目的法律，為殘暴的專制主義蒙上了壹層面紗。1880成立的公共安全最高委員會領導人洛雷茲和米裏科夫後來成為內務部長。這是壹個典型的兩面派，老百姓都叫他“狼嘴狐貍尾巴”。此時的警察已經不再是尼古拉·果戈理時代的隨意揮拳拿警棍打人，而是以遵紀守法的官僚方式做著拍馬屁、邀功的事情。契訶夫對警官拉爾夫的刻畫是沙皇專制警察統治的體現。因此，這部作品諷刺和揭露的不僅僅是壹個普通孤立的警察，更是崇拜官位和惡毒的沙皇專制主義的俄羅斯社會。
作者安東？帕夫洛維奇？契訶夫(1860-1904)是十九世紀後期俄羅斯著名的批判現實主義作家，也是世界著名的短篇小說大師。
契訶夫壹生創作了數百部中短篇小說和許多戲劇。他經常通過壹些普通的事情來描寫普通公民和小官的自私、虛偽和庸俗的醜惡，揭露腐朽反動的沙皇統治的罪惡，反映勞動人民的悲慘生活。
《變色龍》是契訶夫早期創作的諷刺小說。在這部著名的小說中，他以高超的藝術手法塑造了壹個沙皇專制制度的走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括力。這部小說的名字很巧妙。變色龍是蜥蜴類的四足爬行動物，可以根據周圍物體的顏色改變自己的皮膚顏色，以防止其他動物對它的侵犯。在此，筆者僅取其“色變”特征來概括社會中的壹類人。
這部小說的內容很滑稽。壹只狗咬了金匠的手指，檢查員來解決這個案子。在破案的過程中，他不斷根據狗是不是將軍家的來變臉。作者通過這樣壹個狡猾的故事，把諷刺的利劍對準了沙皇的專制制度，有力地揭露了反動政權的無恥和醜惡的爪牙。
最突出的人物是拉爾夫，他從他的語言中向下屬和人民顯示了他的專橫和霸道。從與權貴甚至狗有關的人的語言中，揭露他的阿諛奉承、卑鄙無恥；從他汙穢的謾罵中吐槽，揭開他端莊正義外表下的庸俗與無聊。同時作者故意很少寫他的長相，讓人浮想聯翩:當這個人說出這壹系列難以啟齒的語言時，其實是面不改色心不跳的常態，更加凸顯了這個人物醜惡的嘴臉和卑劣的靈魂。
拉爾夫在短短幾分鐘內經歷了五次變化。拉爾夫的性格變化無常。作品以善於適應周圍物體顏色並迅速改變膚色的“變色龍”為比喻，起到畫龍點睛的作用。如果狗主人是普通人，那麽他嚴懲小狗，牽連狗主人，中飽私囊；如果狗主人是將軍或者將軍的兄弟，那麽他就是阿諛奉承，邀功請賞，喜歡恐嚇百姓。他諂媚權貴、壓迫人民的反動本質永遠不會改變。所以，當他不斷否定自己的時候，他是那麽的自然和迅捷，他不知道世界上還有什麽羞恥的事情！“變色龍”——拉爾夫成了同義詞。人們常用代詞“變色龍”來諷刺反動階級的代表人物，他們經常在對立的觀點之間轉換。對他們來說，沒有信仰原則。壹切為我準備，壹切為我所用。他們不就是現實生活中的變色龍——拉爾夫嗎？
《變色龍》是契訶夫的眾多短篇小說之壹。它沒有浪漫的風景描寫，也沒有離奇的故事安排。作者在描述壹名警官意外審判壹名被狗咬傷的男子的案件時，只用了寥寥幾筆就為我們勾勒出了壹個相貌醜陋的沙皇奴才拉爾夫警官的形象，主題發人深省。
變色龍讓我明白了19世紀80年代俄國沙皇封建專制的黑暗。了解拉爾夫為代表的變色龍般的政府官員，就是這種黑暗統治的產物。
字符圖像分析
①拉爾夫:
1的專橫和操縱的走狗的形象。
《變色龍》是契訶夫早期創作的諷刺小說。在這部著名的小說中，他以高超的藝術手法塑造了壹個沙皇專制制度的走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括力。這部小說的名字很巧妙。變色龍是蜥蜴類的四足爬行動物，可以根據周圍物體的顏色改變自己的皮膚顏色，以防止其他動物對它的侵犯。在此，筆者僅取其“色變”特征來概括社會中的壹類人。
這部小說的內容很滑稽。壹只狗咬了金匠的手指，檢查員來解決這個案子。在破案的過程中，他不斷根據狗是不是將軍家的來變臉。作者通過這樣壹個狡猾的故事，把諷刺的利劍對準了沙皇的專制制度，有力地揭露了反動政權的無恥和醜惡的爪牙。
2無恥的典型形象
在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過戲劇性的街景，成功地塑造了壹個不要臉，欺騙下屬，奉承上司的“變色龍”典型形象。他諷刺和揭露了沙皇政權的奴才們飛揚跋扈、欺壓百姓、奉承權貴、騎舵的醜惡行徑。同時，他也辭職接受了普通市民。
變色龍拉爾夫是壹個高度概括的典型形象，具有深刻的社會意義。在19世紀80年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗、社會灰暗的恐怖下，過去自稱進步的資產階級自由主義者急於“適應”現實，竭力宣揚“有紀律”的人生哲學，而民粹主義者則拋棄了過去的革命傳統，他們實際上妥協了。至於普通市民，他們是弱小的、被動的、猥瑣的、卑鄙的，滿足於“和平安寧”、“遵紀守法”的庸俗生活。在當時，見風使舵，迎合現實，背叛和叛逃盛行於社會，這是反動的社會和政治條件的產物。契訶夫在短篇小說《變色龍》中，通過典型人物奧特丘洛夫對這種醜惡行為進行了強烈的批判。
拉爾夫的形象具有廣泛的普遍性。他是壹只專橫的沙皇警犬，但他也是壹只見風使舵的變色龍。作為沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺壓百姓的特點。但這只是他性格的壹個方面。同時，他還具有跟風、向弱者炫耀、欺下拍上、隨風轉向的特點。所以，他也是壹個無恥的兩面派。這兩個特征構成了他完整的人格——“變色龍”。然而，這個形象的意義遠遠超出了拉爾夫這樣的沙皇警犬的具體範圍。在當時，這種形象塑造無疑是對在反動政治條件下迎合現實而轉向叛變的妥協投降派的揭露和批判。
(2) khryukin:在這部小說中，作者的諷刺和揭露的鋒芒主要是針對拉爾夫，但他也指出了khryukin這個普通公民的許多弱點。他俗不可耐，想借小狗咬手指頭占便宜。出於這種卑鄙的目的，也因為普通公民的軟弱本性，他對沙皇的警察畢恭畢敬，甚至阿諛奉承(“他老人家是個聰明人，我看得出來誰在胡說八道……”)，而且他還打出了“兄弟當憲兵”這張牌。但隨著“形勢”的發展，他發現力量不在自己這邊，退縮了。甚至當拉爾夫罵他是“豬”和“混蛋”時，他也壹聲不吭。他身上的奴性顯而易見。
(3)觀眾:作家在小說中也含蓄地指出了“觀眾”的局限性。他們也是庸俗的普通市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者、隨風倒的特點。
七。語言特征:
1用人物自己的話諷刺自己
小說《變色龍》用拉爾夫的話諷刺了拉爾夫本人。當我不知道這是誰的狗時，拉爾夫說:“這很可能是壹只瘋狗”；當有人說它是壹只將軍的狗時，拉爾夫說:“也許它是壹只稀有的狗。”。當廚師說這不是將軍的狗時，拉爾夫說:“這是野狗”；當廚師確認這是將軍兄弟的狗時，他補充道:“嗚嗚嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚-嗚。當廚師說它不是將軍的狗時，拉爾夫說:“殺了它”；當巡警說可能是將軍的狗時，他說:“我很高興...把它拿走。這只小狗還不錯。"當巡警說這不是將軍的狗時，拉爾夫說:"將軍家養的都是稀有的純種狗；這只狗呢？天知道是什麽！毛色不好，品相不好，完全是個廉價胚”；巡警說這可能是將軍的狗，就說:“把這只狗帶到將軍家去，問問清楚。就說是我找到這只狗，派人送來的...狗是壹種脆弱的動物。"
不僅如此，作者還為拉爾夫設計了壹種美化自己、炫耀自己的語言來調侃和嘲諷拉爾夫本人。
故事壹開始，拉爾夫擠進人群，喊道:“這裏到底發生了什麽？”“妳在這裏做什麽？妳到底為什麽拿著那個手指？.....誰在喊？”壹個小警察，冒充大官，很搞笑！
“他哥哥來了？是烏拉吉米爾·伊凡尼奇嗎？”“哦，親愛的！我還不知道！他是不是來這裏住了壹段時間就走了？”流口水，想擡高自己的身價，好像他和將軍是至親好友，不然他怎麽會對將軍和他哥哥這麽清楚？事實上，將軍知道拉爾夫是誰。在將軍眼裏，他恐怕連那只小獵犬都不如！聽著拉爾夫不要臉的話，我們會從鼻孔裏笑出來。
2.生動的對話
說話者內心的聲音。按照生活的邏輯，寫出符合各種人物階級地位和性格特點的對話，是刻畫人物形象，展示其內心世界的重要手段。契訶夫是國內外著名的文學語言大師。他的《變色龍》不擅長描寫人物外貌，布局景物，主要靠人物之間生動的對話取勝。作家的獨特之處在於，他能深入人物內心；內心世界的展現從來不依賴於作家的陳述，而是利用人物之間的對話讓他展現自己。讓我們試試這些話:“把這只狗帶到將軍家，問他清楚。”就說是我找到這只狗，派人送來的...“警官這裏的言外之意是妳不用多發明了，妳猜不出來嗎？！契訶夫三言兩語就讓他內心世界裏壹個骯臟、奴性十足的奴才形象壹下子出現在我們眼前。請再看看。當廚師確認小狗是將軍的哥哥時，警官又說了壹遍:“天啊……他想他哥哥了……可是我還不知道呢！這是他老爸的狗嗎？我很開心...“對話是如此的普通，卻又是如此的生動和犀利。不是生動地展現了壹個善於自嘲、甜言蜜語、阿諛奉承的馬屁精形象嗎？！
3 .用語言表達人物的個性
通過語言描寫來表現人物的個性是本文的壹個顯著特點。最突出的人物是拉爾夫，他從他的語言中向下屬和人民顯示了他的專橫和霸道。從與權貴甚至狗有關的人的語言中，揭露他的阿諛奉承、卑鄙無恥；從他汙穢的謾罵中吐槽，揭開他端莊正義外表下的庸俗與無聊。同時作者故意很少寫他的長相，讓人浮想聯翩:當這個人說出這壹系列難以啟齒的語言時，其實是面不改色心不跳的常態，更加凸顯了這個人物醜惡的嘴臉和卑劣的靈魂。
4.個性化語言
個性化語言是表達個性的重要手段。《變色龍》中人物的語言極具個性化。“變色龍”拉爾夫是沙皇警犬，所以他的語言具有傲慢和諂媚的特點。他對老百姓驕橫霸道，對大官僚奴顏婢膝。在這兩個特征的統壹中，他顯示了他的厚顏無恥。Khryukin的語言也是個性化的。他不僅是壹個庸俗的小市民，也是壹個有所求的“小人物”。他的語言完全符合他的性格。他向督學訴苦的那壹段名言相當精彩，生動地體現了他庸俗、虛榮、浮誇、迎合官員、欲圖利的特點。這壹段控訴和接下來的壹段辯護(獨眼鬼)，生動地展現了這個小市民的性格。
細節描寫在刻畫人物中的作用
拉爾夫的軍大衣在小說中寫了四次，這些細節深刻地揭示了人物的性格特征，生動地表現了主題。
小說壹開始，作者就把這個象征性的道具和它的主人壹下子推到了讀者面前。新式軍大衣是沙皇警犬的特殊標誌，也是他裝腔作勢嚇唬人的工具。作者用“軍大衣”的服裝解釋了拉爾夫的身份。
第二次寫軍大衣，聽到有人在《拉爾夫》裏說“這看起來像蓋洛夫將軍的狗”，然後我就“脫了大衣”。他脫下外套不是因為天氣熱，而是因為“判”錯了狗，弄得他壹身大汗。脫去外套的動作，既暴露了他驚得渾身發燙的膽怯心理，也顯示了他為改變自己的顏色爭取時間以扭轉局面的狡猾。這種“超脫”生動地勾勒出了沙皇爪牙欺軟怕硬、阿諛奉承的醜惡靈魂。
當他訓話何流金，突然聽到警察說他不是將軍的狗，他立刻又壹次動搖了尊嚴。但有人說:“是的，將軍的！”這時，他震驚了...穿上我的外套，...天冷……”這是第三次寫他的軍大衣。在這裏穿大衣是心冷的表現，是為了掩蓋他剛剛侮辱將軍時更深的膽怯，然後準備再壹次色變。這裏的“脫”和“穿”，忽冷忽熱，暴露了拉爾夫的醜惡霸道。
最後，在給khryukin上了壹堂課後，他“裹好了外套”...然後離開了。”這裏是第四次寫軍大衣了。把這只變色龍刻畫的惟妙惟肖、惟妙惟肖之後，他又回到了當奴隸、當走狗的常態，繼續耀武揚威、欺軟怕硬。
總之，拉爾夫的軍大衣的四個細節，即穿脫、脫穿，生動地刻畫了變色過程中的醜惡及其卑劣的心理活動。