研究提示:
文字以空靈為主，不直白；要婉約，不要溫柔婉約。聲音悠揚，音節和諧，樂府步入正軌。不善於學習，就順著它的口氣，攻它的皮毛。筆若不能轉，意淺，淺則薄；句子提煉不出來，意思就低了，低了就廢了。
話要開誠布公，步步相見最忌諱；想要拿回來，就要避免越走越遠。會如天地，來去無蹤。這個詞的構成和外交部長的不壹樣。如奇真虛，克制開合，輕松工作放松。文字的轉換，大概無非是徐鬥劍的互動。妳要的是條條框框結合起來，然後跟著脈搏節奏走。
空靈是詞人的妙法。上義本來是可以和下義連接起來的，只是位置不對，在其間生動地刻畫出來，使得下義更加生動。
文字要卑微，不可觸摸，來得突然，死得從容。構思新穎，色彩典雅，結構昂貴。愛情是珍貴而微妙的，比如壹匹驕傲的馬想要得到壹個頭銜，但是壹個女人在窗簾後面偷看不出來，她就會得到。
簡單的壹句話，不要低俗；裝飾句，不要太字面。該是香香熱鬧的時候了。隱晦詞作家少，所以超脫接近自然；長調作者多，宜生新的能震動的。詩宜短宜長，切忌尖弱；中間調整時，骨肉要停勻，切忌平板；長調要操作自如，避免粗糙。我可以用豪放寫壹兩句精致的話，用溫柔寫壹兩句刺耳的話，尤其是錯綜復雜的。有重疊詞容易，有兩個詞難，要入定生動；四字對仗的字容易，七字的字難，需要四舍五入。
文字吞吐之美，在於改頭換尾。換個腦袋偷的多，壹定要溫柔。溫柔的話，句子會有長有短，可以容納集群；多字要在尾末減，字要陡，字要留著搖曳。
字韻不如出處，但也不能杜撰。如果只和出處押韻，會怕噎著。寫歌詞的時候，首先要選擇素材。用古人的東西，就拿他們的新奇，去他們的陳舊道理。用古人的語言，取其精華，去其平淡；用古人的話，取其清新，去其庸俗。
填詞難，詩情畫意難。站在兩者中間的，是那些空落落的寫著歌詞的人，他們沒有唱歌的意思卻感覺仿佛是音樂。有學問的人作詞，盡可能避開詩歌，終究沒有離開。壹個是被迫放棄這個現實，壹個是學了很久也很難改變。要想改掉這兩個缺點，就要在淺與深之間仔細研究。
1，襯逗虛詞法:
凡人無論寫什麽詞，都要知道虛詞的用法，歌詞尤為重要。長調的詞，聲音很大，沒有虛詞的挑逗是讀不出來寫不出來的，那麽我們能希望靈活壹點嗎？但在小訂單使用時要謹慎。有壹字、二字、三字等，列舉如下，方便學者使用。
單詞類別:
正、但、候、連、任、才、漫、奈、立、便、和、情、剛、初、初、更、莫、像、念、記、問、想、算、望、懼、見、行、應。
兩個單詞的類別:
問，，莫是，是好，但，確切地說，更多，是，不，是的，但快樂，但回憶，但再次，只是喜歡，絕對喜歡，也，忘記，縱向處理，拼寫，知道，時間，可比，令人欽佩，在哪裏，他奈，誰知道？
三字符類別:
山，應該是，早，和形勢是，所以什麽，又匆匆，最無端，最難禁，更可比，更可比，更覺，誰知道，妳是否知道，那就歇壹歇，到今天，現在，記住時間，回憶過去，此時此刻，問什麽，誰，什麽，誰。
2、練習單詞的方法:
古人在壹門藝術上的成就，耗盡了壹生的精力，消磨了很長的時間，然後有所成就，這是毀人者力所不及的。就歌詞的研究而言，限於律和韻，長而不可減，短而不可增。如果有壹個偶然的詞不起作用，如果有壹個不穩定的詞，我們所有人都會減輕它。蓋茨作家最怕的是平庸和直率。想讓文字精彩，可以大聲敲，用力練。過去的詞人，如周穆斯林的雅、的雅、石梅溪的句法、吳孟創的字面意思，都各有千秋。今從傅的《辭誌》中，將古代對話和格言的條目匯集如下:
句子:
小雨分河破雲籠。煙在山腹，雁在秋。求竹安，點花數次。柳樹清了，溪也就不下雨了。
空亭雲遮，小簾連月。蟬與花，雁與紅月亮。落葉翻飛，窗塌風吞。秋寒露寒。
花兒像琴弦壹樣轉動，像兩塊大陸。珠皺眉花，綠花翻蓮額。汗粉難融，袖新盜。植巖雲，移花帶月。
雲沈山空，天在下雨。畫中動舟，詩邊夢。硯凍凝花，香寒霧靄。把船移向岸邊很容易。
籠中寒，雲中淺。香絨沾袖，粉釘留痕。船上換酒，處處攀花。調雨至脆，催冰制水。
做寒欺花，煙困柳。巧剪蘭心偷草釘。袖香，淚封。池面的冰膠，墻腰的雪都是舊的。
枕琴邀爽，琴書改天。薄袖禁寒，淡妝討人喜歡。蘆沙困，旱地寒。綠蠅執霜，黃把戲雨。
有紫色旋律和綠色窗戶的夢月。黑雨敲花，柔風拂柳。霜杵敲寒，風燈搖夢。以絲擊腕，巧掛釵。
翠葉垂香，於久。金谷移春，玉壺保溫。支撐石池平臺和花籬檻。向月亮要錢買夜晚和春天。
醉墨題香，閑笛弄玉。修竹，定妝，掛陽為馬。帆落潮起，人歸故國。
警句:
悶打喜鵲，還砸了壹簾花。——徐乾辰《二郎神》
壹整天都在等著鴻雁見鳥的到來，等著馬兒將人帶回來，她只有把房門的門裹起來鎖在春光裏。——徐乾辰《二郎神》
盡吸西江，細斟北鬥，萬象為客。我不知道現在是什麽晚上。張玉虎《念奴嬌》
寒光院入水，飛起壹片沙鷗。——張玉虎《西江月》
花影吹笙，淡黃色的月亮無處不在。——範世虎喝得落魄
北窗滿寒，休* * *輕聲說。——範世虎喝得落魄
鼻煙結，壹片春夢，江南天闊。——範世虎《秦娥的記憶》
只有兩行雁低，人知倚畫樓月。——範世虎《霜降小角落》
我們應該在重新數花之前把它們送回它們的到期日。——辛稼軒《祝英臺近》
是他的春天帶來了悲傷。它通向哪裏？但我不理解帶來悲傷。——辛稼軒《祝英臺近》
崔瀟湘暖雲屏，更值得喚醒。——劉龍洲《醉太平》
燕子不來恨花，院子裏春意深。——劉晶寄《浪淘沙》
在唐唐的陰影下，在秭歸的聲音中，黃昏持續了。——洪平齋的《醒目》
相思無處說，笑著畫個小扇子找春字。——徐山民《南克子》
當我的心移向妳的心時，我知道人們對此深惡痛絕。——徐山民《阮朗貴》
半夢半醒，小窗在月光下啼鳴。——劉曉山《清平樂》
成千上萬的樹木淹沒了西湖。-姜白石的暗香
波心蕩，冷月無聲。——姜白石的《揚州慢》
趙君看不慣胡沙源，卻暗暗惦記著江南江北。——姜白石的《瘦影》
墻變酒，誰問，城南詩人們沈默。高柳蟬晚，報西風自在。——姜白石的《惜紅》
壹問，我被賦予三十六種惡毒的秋色。——姜白石的《惜紅》
冷香飛來詩。——姜白石《念奴嬌》
壹般離開思緒，馬上黃昏，黃昏上樓，都很迷人。——劉兆善《壹顆西梅》
絮飛至春末，天遠書重，日長人稀。——孫華翁燭影搖紅
當岸破，新綠生，是紅葉悲的地方。記日，以梨蓋門，剪燈夜話。——石梅溪《羅綺香》
擔心傷了玉人，每天壹個人畫柱子。——石梅溪《壹起飛的燕子》
我怕我會帶著鞋子和蔬菜回來，萬壹在灞橋遇見妳。——石梅溪《東風第壹枝》
新憂迎，瘦為春，恐知春。——高《金人炫耀》
恐懼激起夢想，即使姬閬的心已經碎了。—由高附近
漫漫歲月醉，壹分秋意，壹分憔悴。——張東澤《桂枝香》
3、揣摩字眼的方法:
歌詞的語法應該是字面意思。從字面上看，就是字的眼睛，所以也叫“字的眼睛”。註意方法，在取溫飛卿、李昌濟、李商隱、唐朝的詩詞時，字面好而不俗，盡量簡明扼要地揣摩出來。這個測試摘自以下內容。每句中兩個空字，即所謂“字眼”。學者要註意符號——在眼睛這個字下面。
燕郊映綠肥紅瘦，籠燈燒月，雲醉，雲醒，雲拾雪，柳暗，花昏，蜂悲，柳長瘦，銀燕晏嬰昏，鳥魚，鷗雨，綠，紅，紅，妒，愁，粉，粉，月，雨，雨，燕，鶯的壹瞥，愁的識別
4.選擇名稱調整方法:
壹個詞的意思無非四種:言情、寫景、編年史、吟誦。標題的意思和語氣是相輔相成的，所以作者最好選擇標題的標題。如果“改”的曲調選得好，它的音節語調就能處處引起人們的興趣。方法必須把所有音節都背下來，然後有臨時選擇的能力。不過單詞有壹千多個聲調，可以壹個壹個記。上帝是明智的，但仍然是壹個學者。我們試著大致描述壹下:滿江紅，念奴嬌，水調歌頭，應該是慷慨激昂的。《浪淘沙》這首詩，語氣特別強烈，用它來緬懷過去，關愛現在，最合適不過了。《浣溪沙》《蝶戀花》兩體，音節優美，作者最多。寫情懷，寫風景是合適的。《臨江仙》和《在愁的路上》最適合寫感情，句子成對寫，句法更直白。《神仙之歌》，纏綿悱惻，可以寫情懷，可以編年史，壹疊不夠，不如做幾疊。《附近的祝英臺》是壹部引人入勝的編年史，也非常精彩。齊天樂的音調較高，適合寫秋景詞。金鹿曲應該是用來寫抑郁癥的。這種音調有許多變體。別名“賀新郎”，可以被賦予本來的意義，用來慶祝婚禮。《沁園春》，四字對仗，適合詠物。別名“壽星明”可以被賦予本義。慶祝我的生日。《高陽臺》跌宕起伏，也是寫情懷的好曲子。金菊的《蓮花調》充滿了愛情和鳳舞，用來記錄和詠物，都是流暢可愛的。
5、布局方法:
作文的方法，當妳拿到壹個題目的時候，首先要考察題目，然後布局意思，開頭和結尾怎麽結，中間怎麽簡短，這樣才能擺脫無枝無枝無詞的毛病。構圖自然，歌詞也是。所以作者每拿到壹個曲子，首先要看字數，以確定情況的寬與窄；重新檢查其音節的語調，以確定字面真理的嚴重性。腔的失意，就是詞的失意；腔的轉折就是字的轉折。古人作詞，往往前半段寫風景，後半段寫情懷；或先寫情懷後寫風景，或風景飽含情懷，或風景混雜，或單調雙色調；而三重、四重如疊峰，勝在層次不同；絕不是床架的重復，也處處惹人厭。總之，歌詞的方法要以考查題目、選擇語氣為主，其次是布局意思，重點是開頭、首尾、變化、血流。不管有多少波折，我都可以放松自己。
6、古代法律的運用:
用古代的東西，不如偷偷用東西，明明白白藏東西。比如蘇東坡的《詠漁樂》說:“燕子樓空，何處有美人，燕子關樓。”以張謇封事，改古為今用，真是妙詞。《小絳唇》裏也有雲:“不要難過，今年健康還高。江村海甸，總作空觀。我還是要過汾州，和對半分。樓遠，白雲飛亂，空中有雁。”前半句用工部的句子，後半句用漢武的故事。古法是最好的徒然傳送現實的方法。姜白石的《瘦影》說:“我還記得深宮裏的舊事。那個人在睡覺，在果嶺附近飛。”用壽陽公主，所謂秘用之物也。又雲:“昭君不慣胡沙淵，卻暗暗記江南江北。我要回到月下，變成這朵花。”用少陵詩，所謂隱事明用。朱詩《容齋四畫》雲:“舊日東麗陶令，北窗傲皇。”蓋元明五六月高臥北窗下，清風送來，自稱西帝之主。五月菊用此物，為清味。學者在這裏可以體會到古之用物的方法。
7、歌詞打結法:
詩很短，筆墨很少，中間沒有回旋的余地。因此，它必須以先寫的意圖開始，以留言的意圖結束。不妨開頭用斜筆，結尾用重筆。前半段從側面和側面做壹個手勢，做壹個輕微的筋鬥。到了重點，馬上打住，但又不能說出全部意思，這是最好的結構。
詩以壹句話開頭，如周邦彥雲:“刀入水，顏屋勝雪，指間斷新橘。”它是傾斜的。詩的結論，如文的“壹葉壹聲，空無壹物，腳步落去輕”這是用沈重的筆。這種句法，極鍛煉人，也很自然，所以能讓人藏起來後想三天。
設立該局的長期規劃必須自始至終連貫壹致。宜以匕首揮出，如太原之子，或在題意前作陳述，或先蓋全意。比如辛稼軒的“能更消散，幾經風雨，春回匆匆。”吳孟創《送人不難，送人天涯難》。全部為原創者工作。
長調兩個結最重要。前面的結像奔馬，後面還存在，傾向於活而不活。最後的結就像壹股回流大海的清泉，循環通向第壹個源頭，意義無窮，讓全身都可以靈活自如，沒有反復疊加的疾病。
8、填字轉法:
雖然詩歌是同壹臺機器，但詩人的氛圍有時與詩歌不同。詩以勇直取勝，應如萬裏長江；用詞要委婉，九曲曲折折為宜。在唐代，壹位匿名人士吟誦了醉子的話:“當狗在門外吠叫時，妳就知道它是蕭郎。排襪下香梯，今夜仇人醉。我可以幫助自己進入羅微，但我拒絕解開我的衣服。醉是從他那裏醉來的，總比壹個人睡好。”這個詞的開頭，我聽到了它的聲音，很開心。然後看他喝醉生氣又是另壹層；幫他灌醉，化怒為憐，又是壹層。之後他不肯脫衣，化憐為恨，這又是壹層；最後，雖然不脫衣服總比壹個人睡好，但我還是把仇恨轉化為原諒，為自己開脫。壹個中譯本，逐字對折，寫成醉境，可謂驚艷。看完這個，妳就能體會到歌詞的轉折了。
9、抒情法:
浪漫的話比圓滑更貴，最忌諱的就是率直。直白的語言意味著膚淺，必然難以形成好的結構。這裏舉兩個例子，壹個是怨而不怒，贏得了“國風”和“瀟雅”的遺產；寫別離的感受，悲傷又感動。可以成為初學者的黃金法則。
摸魚——辛棄疾
更可以消失，幾場風暴，匆匆回到春天。惜春怕早開，何況紅花無數。
春而活，見說，天涯無回頭路。抱怨春天的寂靜只有勤勤懇懇，在屋檐上畫蜘蛛網，在日惹無所不用其極放飛羊群。
長門事件，準準的儀式和錯誤，美女壹度嫉妒。壹千塊錢買對方就像買禮物壹樣，但是這種情況誰抱怨呢？
妳不跳舞，妳不看，玉環閆飛風塵，閑情最苦。別倚欄，夕陽西下，柳暗花明。
琵琶仙子——姜夔
雙槳來時，有人像壹片老桃根葉。歌扇輕如飛花，蛾眉驚艷。
春天越來越遠，汀州更綠了，多了幾聲啁啾。十裏揚州，三生杜牧，前說。
還是宮中燭，急著換季。他們都把心思放在壹起，空著腳步和豆莢。
千縷藏鴉柳舞回雪為玉像。我要出西天陽關，不想第壹次見到妳。