壹、歷史淵源
在中國，皮影戲有著壹千多年的悠久歷史。兩千多年前，漢武帝因心愛的李夫人公主得病而死。他精神恍惚，整天對國家大事視而不見。大臣李少翁有壹天出門，魯豫裏的孩子手裏拿著布娃娃玩耍，影子在地上映得惟妙惟肖。李少翁心中壹動。他用棉花和絲綢雕刻李夫人的形象，給它塗上顏色，並在他的手上和腳上放上木桿。晚上，皇帝被邀請坐在他的帳篷裏，用方形的窗簾和蠟燭觀看。武帝高興得愛不釋手。《漢書》中的這個故事被認為是皮影戲的最早起源。據史料記載，皮影戲活動在宋代非常繁榮，形成了較為完善的戲曲藝術形式。據考證，淩源皮影戲屬於灤州皮影戲派。相傳在清代由河北昌黎、灤縣、樂亭、馮潤、玉田、遵化等地傳入淩源，已有300多年歷史。淩源皮影戲是中國北方皮影戲的壹個重要分支。因雕驢皮，故又稱“驢皮影戲”。淩源皮影戲的造型、材料、雕刻、色彩、裝置、體積與北方皮影戲相似。但由於地域分布的不同以及民歌、民樂、民族風俗、聲腔調律等因素的影響，淩源皮影戲呈現出獨特的聲樂、演唱風格和明顯的地域特色。隨著生活節奏的加快，淩源皮影戲的地方特色越來越突出，唱腔講究快馬輕刀，道白方言韻味濃厚。
二。藝術特色
淩源皮影戲被稱為“用聲帶作畫”的木偶藝術，因為皮影戲是壹部固定面孔的死片，皮影戲中人物的喜、怒、哀、樂、哀、傷、悲等感情都是壹張面孔。這要靠藝人的唱腔和朗誦來表達劇中人物的表情。要完美的表達劇中人物的思想感情。需要“走線”的藝人(指電影類的主要演員)在唱功上把帥將軍的威風、女演員的穩重、文人的瀟灑、武術家的陽剛、老學生的朝氣、小醜的幽默控制得恰到好處。
3.建模
在傳承發展的過程中，形成了鮮明的藝術風格和獨特的藝術魅力——電影人雕刻精美，表演生動，唱腔獨特。皮影戲的結構設計也很巧妙。根據活動部位，皮影戲分為頭、頸到腰、腰到膝三部分，包括它下面的兩只腳，手臂分為大臂、小臂、手三部分。腕、肘、肩、膝等關節用線或環連接成壹個整體，擺動起來非常靈活，特別適合表演武術等高難度動作。另外，腰到膝蓋是壹體的，半個人體內的大旋翼是不會動的。這種分解在古典服飾的皮影人物設計中是非常科學的，而且生動傳神。人物壹旦入座，自然盤腿，瀟灑活潑，莊重自然。人的面部妝容壹般是按照黑忠、紅兇、花勇、白奸詐、空虛來設計的；比如臉不好的包公、臉紅紅的關羽、臉塗脂抹粉的秦英、臉白的秦檜，都是人們熟悉的典型面孔。而“忠於大眾的人雕刻出積極的外表，而邪惡的人雕刻出醜陋的形狀，並用贊美和批評來掩蓋。”所以陽空面的正面人物多為扁、長、窄的眼睛，小嘴、直鼻，平和優雅，陰真面的反面人物往往是眼睛小、嘴突出的醜八怪。除了少數小醜和幽靈是四分之三的半側面，其他電影人壹般都是正面。這種人物造型既符合人們傳統的道德評價標準，又符合直覺欣賞的習俗。看臉書就能知道角色的好壞，非常直觀，壹目了然。
四。單詞大小寫
1.概觀
淩源皮影戲具有獨特的民族風格和濃郁的鄉土氣息。多年來，皮影戲文獻卷的編纂形成了壹套規律。影詞由戲臺人物和戲臺情侶的詩詞、白話和歌詞三部分組成。與兄弟倆劇本的文藝劇本相比，影片中沒有導演的語言和人物的內心獨白。無論劇中人物有什麽感受，都需要演員用聲音來表達自己的感受。所以皮影戲是壹門有情有景的綜合藝術，充滿了場景、聲帶畫、聲畫。詩中工整的對仗，語言的練習，都與舞臺上人物的環境、思想、情感密切相關。皇帝上朝，元帥升帳，多為四句詩，壹般為兩句、五句或七句。情侶的結局往往是壹出戲的總結，也能起到承上啟下的作用。倒白是皮影戲的主要敘事方式。白話要通俗易懂，簡潔明了，有朗朗上口的數字，俚語方言。藝人有“白是骨，唱是肉”和“唱在千斤”的說法，足見白話的重要性。
皮影戲的歌詞除了同門兄弟劇的七句和跨句，還有本劇特有的詞形。這些歌詞多由上下對句組成。其韻，上平下平，難唱，又稱硬軌。與兄弟戲文的歌詞押韻不同，京劇和評劇的歌詞第壹個結尾是平仄，第二個結尾還是平仄，押韻相同。而皮影戲的歌詞受固定唱法的制約，七句和跨句的第壹句尾詞可以固定也可以不固定，第二句尾詞押韻就平，其他句子押韻就平，不管是上還是下。
2.七個字
這是壹句“二、二、三”的切句，是皮影戲中應用最廣泛的基本修辭格。有時可根據需要在句中加三個前綴或加行間，應用靈活，便於演唱。
《出埃及記》我會去周琛，發放糧食，發放救濟，人民就會安全。......
3.交叉句
這就是“三、三、四”切句和“三、四、三”切句的詞格。多用於柔板。通常兩種切句法的歌詞不要混在壹段唱腔裏，以免唱腔。
(1)狄桂芝，坐在冷宮裏，放聲大哭，哭喊著，老爸，疼嬌娃...(2)我為妳做奴隸，廢寢忘食，不顧嚴寒，我為妳做奴隸，煲湯制藥，殷勤備至。......
4.三到七點
三驅七也叫“三頂七”。每首歌詞由50個字* * *組成，兩個三字，兩個四字，兩個五字，兩個六字，兩個七字。可以單段唱，也可以幾段連唱。幾段壹起用的時候，應該是壹樣的，可以用來抒情，可以用來敘事，可以用來寫風景。
例子:更可悲。生了孩子也沒用。如果妳生活在江湖，妳父親的仇是報不了的。妳只要在背後喊壹聲，敵人就知道是沈翔了。原因很混亂。妳父親怎樣才能擺脫困境？壹定有恩人來救妳。
5.五字錦
五言錦又叫“五字節”或“五字緊”每句有五個字，是對句，不論上下，下壹句多為無聲，又稱為五言錦。
舉例:觀眾將站在兩邊，頭上戴著鳳翼頭盔，身上穿著鏈甲。......
將句子放在壹起
收納句，又叫“_啰嗦句”，異地調用，句數不定。接下來的句子大多是無聲的，瑣碎的。特點是短歌詞的最後壹句是三個字，重復壹兩次。這種修辭格用於醜惡的敘述和抒情，語言幽默粗俗。
7.喜歡嗎
瓚，又稱瓚牌、牌、瑤牌、二牌、三牌等。“二、二、二”句式的六句常用在“六、七、七、七”句中，第壹句是三句後跟三個七句的對稱句。每四句為壹個故事，由多次或多次組合而成，押韻自由。
可以壹樣，也可以幾次都壹樣。觀看了這場戰鬥並大肆吹噓。
例:按東，甲，乙，穆，二郎神執劍，手中持三尖兩刃刀，敵人難以入陣。......
8.其他人
皮影戲歷史悠久，流傳廣泛。由於地理分布不同，寫作年代不同，其詞形在各地的褒貶不壹。在幾代人的歌唱實踐中，根據藝術的發展，有的修辭格已經越來越少使用，有的則應運而生。除了上面說的詞，還有四句、六前綴、十七字、苦三等等，有些是獨立的，有些是依附於其他句式的。
動詞 （verb的縮寫）商業
我國的民間戲曲從商業上分為生活類、美劇類、純劇類和醜劇類。淩源皮影戲也差不多。皮影戲的“生活”可分為:文學生活和武學生活，青年學生和老年學生在年齡上有差異。不同的是，皮影戲裏的老人都是壹心壹意的，叫“胡子”和“大胡子”。按年齡不同分為“三尖”、“五筆”、“白胡子”。
北京平西、淩源皮影戲中的“旦”，統稱為“子”。根據生活中的不同特點，“孩子”在年齡上分為文旦和烏旦、老聃和肖丹，文旦又分為清漪、花旦、鬼門旦和蔡丹(即黃眼圓)。
在兄弟倆的戲裏，淩源皮影戲裏的“靖”叫“大”，大臺詞裏的“冷靖”也叫“毛靜”，掃帚眉、大眼睛、黑胡子的小夥子叫“老左子”，俗稱大漢奸。
醜在淩源皮影戲中也是壹個主業，醜分為五個業務:命、胡子、子、醜。
不及物動詞遺產
淩源皮影戲是壹種純民間藝術，雖然有過全盛時期，但全市有120個皮影戲團，自娛自樂，半農半藝，專業性強。早在1979年，淩源皮影戲團參加朝陽市首屆皮影戲，現代戲《雙喜》和童話《白蛇傳》獲得壹等獎。
1991年參加遼寧省首屆皮影戲，表演傳統劇目《火焰山》，壹舉奪冠；1[2]1994年參加省展演，現代戲《紅姐》獲二等獎；1998年參加省第三屆皮影戲，傳統戲曲《紅蓮消霸王》獲壹等獎。1998年中秋晚會為來朝陽參加“壹展壹會”的埃及、俄羅斯等7位外賓專場演出，受到外國友人的好評。
為弘揚優秀民族民間文化，挖掘、搶救、整理民間藝術遺產，淩源市文化館從1988開始收集整理中國北方皮影戲。經過十多年的努力，我們已經收集了3300冊傳統和現代電影，達到3400萬字。它為中國民間藝術積累了大量寶貴的資料，其數量和整潔程度均為全國之首。
1992，遼寧省文化廳命名淩源為“皮影戲藝術之鄉”。1996年，文化部命名淩源為“中國民間皮影藝術之鄉”。65438-0999遼寧省文化廳劃撥專項資金支持淩源建立了集皮影雕刻藝術、成果、皮影收藏、演唱運營為壹體的淩源皮影藝術園，使淩源皮影基地建設再上新臺階。我們有理由相信，在新世紀的曙光中，淩源皮影藝術壹定會走出中國，享譽世界。
皮影戲藝術第壹次遭遇浩劫是在“文革”期間。當時皮影戲被視為“四舊”，影人被燒，影卷被毀，數量無法統計。當時淩源皮影戲團[3]的兩個影箱都被點著了。所有的年輕演員都被趕回農村種地，兩個老藝術家被派到工廠加班。近年來，隨著現代文化的不斷發展，對古代文化的沖擊越來越嚴重，皮影戲正在萎縮。民間皮影戲藝術的傳承，無論是雕影藝人，還是拿、打、拉、唱，都是以老師為導師，或者舉辦專門的學習班來培養人才。這樣，皮影戲藝術才能代代相傳，代代發展。當時，馬占榮在師從藝術家張半年後開始了他的藝術生涯。1986後，我綁著箱子拍照，到處演出。如今這方面的藝人面臨尷尬:“皮影戲沒學過，也沒有傳人。以前的東西有的已經失傳，有的正在消失。”截至目前，淩源市活躍的皮影戲班只有7個，從事歌唱的皮影戲藝人不到60人，30歲以下的皮影戲藝人只有3人。與前輩相比，很少有技藝獨特、造詣深厚的藝術家。“現在演戲很難謀生。我讀書的時候，皮影戲很流行。我以為只要把這個學好，就不用擔心壹輩子了。沒想到現在想看電影的人越來越少，觀眾都40多歲了。年輕人根本不看。他們不感興趣，也看不到。”如今，由於現代文化的沖擊和老藝人的去世，淩源皮影戲藝術後繼乏人，搶救和保護淩源皮影戲迫在眉睫。
國家高度重視非物質文化遺產的保護。2006年5月20日，淩源皮影戲被國務院批準列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。
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