近年來的古玩藝術品市場亂象叢生，很多古玩投資客（買家）在古董投資上吃了大虧；不少想出手祖傳、或是自己藏品的藏家，在出手古董的道路上踩了許多坑——錢花了不少，藏品卻沒能順利出手。 要是對古玩市場沒有壹個全面、系統的了解，在利益的誘惑下就匆匆投身其中——難免會跌跌撞撞；有人的地方就有江湖，人壹旦對某些事物表現出比較明顯、強烈的欲望，就很容易被有心人利用。
我做電商出身，投身古玩藝術品行業三年多——對這個行業來說不算長；憑借著電商人對市場天生的直覺，這幾年來在古玩行業內也算找到了屬於自己的立足之地；古董的市場價值不同於普通商品，壹個古董的價值，要從它的 歷史價值、藝術（工藝）價值、市場價值、收藏價值 幾個方面去考量。在本文中，我會根據我對古玩藝術品市場的壹些淺見，從古董價值、買家、賣家的角度對古玩藝術品市場做壹個盡可能全面、系統的分享，希望妳看了以後能夠有所收獲。我就從劉益謙老前輩手上的明成化鬥彩雞缸杯的故事為例展開論述。
壹、明成化鬥彩雞缸杯雞缸杯的歷史故事、歷史價值
成化皇帝朱見深是個孤苦無依的孩子，未滿兩歲父親出征被俘，他成了自己叔叔手中的傀儡。他在深宮之中無依無靠，危險無處不在，他的叔叔隨時會為了皇位而除掉他。從兩三歲起，孤獨寂寞和恐懼就不斷纏繞著這個孩子，對他而言，童年是灰色的。而在這灰暗的童年生活中，唯壹可以給他帶來安慰的就是宮女萬氏。
宮女萬氏比他大十七歲，正是這個亦妻亦母的女子，壹直陪伴著他，安慰他，照料他的生活，在他幼小的心靈中，這個日夜守護在他身邊的人，才是他可以信賴的依靠。
當年朱見深太子之位被廢，樹倒猢猻散，身邊的人紛紛收拾行李離開，只有萬氏，自始至終守在他身邊。
“妳也會走嗎？”
“不會的，我會壹直在妳身邊陪伴著妳。”
正是這悲慘的童年經歷，讓朱見深對親情有著極深的渴望，他壹生的摯愛，是那個壹直陪伴在他身邊的萬貞兒。而雞缸杯正是朱見深為了取悅萬貴妃著意燒造的。據考證，雞缸杯的圖案來源於宋代的《子母雞圖》，表現了成化帝紀念年少時萬貴妃照撫他的歲月，寄望家庭和睦、宜子多壽的情懷。
成化二十三年，萬貴妃逝世，朱見深悲痛欲絕，嚎哭著說：貞兒去了，我亦何存矣？數月後，朱見深因傷痛過度、心情低落而駕崩，享年40歲。如此深情，在古代皇帝之中，稱得上是百裏挑壹。
雞缸杯是成化皇帝朱見深專門為萬貴妃燒制的，數量極為稀少，存世量不足20只；只有兩人相坐的時候才會拿出杯子對飲，雞缸杯是他們倆愛情的見證。
過去發生了什麽，我們無從得知；而正是這只小小的雞缸杯，讓我們對先人這壹段往事歷歷在目。如果說史書記載是歷史的“人證”，那麽，古董文物就是歷史的物證。壹個人要是丟失了他全部的記憶，他會失去他的人格；壹個民族要是丟失了它的記憶，它同樣會失去它的民族“人格”。忘記過去意味著背叛歷史——背叛歷史、丟失了過去的民族，會有光明的未來麽？
二、 明成化鬥彩雞缸杯的藝術（工藝）價值
關於鬥彩雞缸杯工藝方面的價值不是本文討論的重點，百度百科壹下“明成化鬥彩雞缸杯”就能查到硬核科普；我在此就不作贅述。
三、 明成化鬥彩雞缸杯的市場價值
1、據史料記載，在明朝萬歷年間，明成化鬥彩雞缸杯就已經能“值錢十萬”。
2、由於存世量太少，到了清朝時期，皇帝求而不得，只能仿著燒制；品相好的康熙、雍正、乾隆時期的仿制品，現如今同樣具備比較高的藝術價值和收藏價值。
3、仇炎之
1949年，仇焱之赴香港發展，香港古玩舊貨市場上，壹對明成化鬥彩雞缸杯在壹商販的地攤上擺了很久，都無人問津；有壹天被仇焱之發現，就出價1000港幣將它買回。當時很多人都認為他買的是假貨、仿古的，由此還受到不少非議，但他不為所動，始終相信自己的眼力。後來買回家後，他又拿這個寶物對照史料不斷研究，並且還專門為它定做了壹個包裝盒，上面落上了自己的姓名筆跡。這個寶物他壹直帶在身邊，珍藏了近半個世紀之久。後來就轉手給倫敦收藏家LeopoldDreyfus夫
4、倫敦藏家
在20世紀50年代，它成為了倫敦收藏家LeopoldDreyfus夫人的藏品；
5、阪本五郎
1980年11月在香港蘇富比拍賣會上，這只雞缸杯拍出了528萬港元，競得者為日本著名藏家、有“小拿破侖”之稱的阪本五郎；
6、玫茵堂主人
1999年4月在香港蘇富比拍賣會上，這只品相完好的雞缸杯拍出了2917萬港元的天價，成為當時中國古代瓷器在國際拍賣市場上的最高成交紀錄，競得者為玫茵堂主人、瑞士銀行家Zuellig兄弟。
7、劉益謙
2014年4月，香港蘇富比拍賣會上，上海藏家劉益謙，以2.5億港元的價格竟得，加上傭金為2.81億港元。
仇炎之手上1000港元的雞缸杯，總***歷經5次轉手，8次流拍，到劉益謙手上的時候變成了2.8億港元；每壹次的轉手、流拍，都是在為這只雞缸杯做宣傳和曝光。壹個古董的市場價值，是由市場和買家的認可度決定的，市場運作的宣傳力度有多大，決定了認可該藏品的買家有多少；認可的人多了，這件古董的價值才會水漲船高。
四、明成化鬥彩雞缸杯的收藏價值
劉益謙為何會花2.8億港元去收藏壹只沒有手掌大小的雞缸杯呢，是為了炫富，還是因為用它喝起茶來比較香、讓別人看起來比較體面？不是的，是因為這只雞缸杯同時具備了以下幾方面的條件：
1、首先是“真”（歷史價值）。有大量的史料能夠證明這只雞缸杯的來源和出處；另外，這件雞缸杯流傳有序，為玫茵堂珍藏，曾歷經利奧波德·德萊弗斯夫人、阪本五郎、桂斯·艾斯肯納奇等著名收藏家之手，其真假毋庸置疑。
2、然後是“精”（藝術價值）。“鬥彩”創燒於明成化時期，以青花勾廓、五彩填色，藝術價值很高。流傳到現在的雞缸杯，無論胎、釉、型、畫工等方面都有極高的工藝水平。”
3、其次是“稀”。明成化鬥彩雞缸杯存世量不足20只，市面上流通的只有3只，其余皆被國內外各大博物館收藏；物以稀為貴是古玩界顛撲不破的的法則，不會再有哪只能具備同等條件的雞缸杯來壓低它的價值了。
4、市場價值。這只雞缸杯歷經5次轉手、8次流拍，市場宣傳和曝光已經做足了文章，這件藏品已經得到了市場和買家的廣泛認可，具備了足夠的市場價值，他想轉手的時候隨時都可以轉手，不但保值，並且還有很大的升值空間。
所以，壹個具有高收藏價值的古董要同時具備：存世量少，出處有據，傳承清晰，流轉有序，除此之外，足夠大力度的市場宣傳曝光和足夠廣泛的買家認可度也是必要條件。
五、新入行的古玩投資者（買家）應註意哪些方面的問題？