古代書法名家的書法作品鑒賞，我們能從他們的書法作品當中學到什麽樣的書法藝術技巧呢?下面是我為妳整理的古代書法名家作品，希望對妳有用!
古代書法名家作品欣賞
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古代書法名家各自的字的特點
1、王羲之
書聖王羲之，以其冠絕古今的書法藝術，成為中國書法藝術星空中最耀眼的辰星。他的書法，對後世產生了巨大的影響，歷代許多著名的書家幾乎無不深受其遺澤。
2、王獻之(344-386)
收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能。?二王?最有創新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創新法，英俊豪邁，自成壹家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42歲就過早病卒。王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。
3、張旭(675-750?)
張旭的書法以草書成就最高。他自己以繼承?二王?傳統為自豪，字字有法，另壹方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落、變幻莫測的狂草，其狀驚世駭俗。 遼寧省博物館藏有《草書古詩四首》墨跡本，傳為張旭狂草之作。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如雲煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。
4、顏真卿(709-785)
顏真卿的楷書壹反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。 他的書體被稱為?顏體?，與柳公權並稱?顏柳?，有?顏筋柳骨?之譽。其楷書熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁，壹幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏臺灣故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，純以神寫，得自然之妙。 顏真卿的傳世書跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會有新的發現，但要認真辨偽。
5、懷素(公元737-?)
投資懷素書法作品，鑒定時要了解他的風格並非全部相同，大致可分為3種：壹是尚未完全擺脫前人作風的：如聖母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，聖母帖且多有顏真卿作風。二是他自成壹家的作品，如《清凈經》、《四十二章經》、《自敘帖》(堪稱標準的懷素書)。三是循和平淡的書風，如小草千字文，與其狂肆作風大異其趣，完全換過壹番面目，也可說是他過人之處。 鑒定時還可參照唐代文獻中有關懷素的記載，如：?運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備?。 懷素的狂草千變萬化，下筆連綿不絕，鼓蕩而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱?顛張狂素?。其《聖母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法變化之來源。
6、蘇軾(1037-1101)
鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:壹是用筆多取側勢，二是結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執筆為?側臥筆?，即毛筆側臥於虎口之間，類似於現在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。 蘇軾絕大部分的字都相當平實、樸素;雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但壹股汪洋浩蕩的氣息是他個人的特點，就像他淵厚的學問壹樣。神龍變化不可測，他偶露壹下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又壹氣呵成，達到?心手相暢?、幾近完美的境界。 黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沈著。 其代表作有《天際烏雲帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。
7、黃庭堅(1045-1105)
字魯直，號山谷道人，涪翁，世稱?黃山谷?。黃庭堅書法的最大特點是重?韻?，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味;黃書結體取縱勢。他與蘇軾壹起將宋代書法的人文氣推向高峰。 他的行書，如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：?筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻回也。? 他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平出，?無平不陂?，下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，註意頓挫，以?畫竹法作書?給人以?沈著痛快?的感覺。 其結體從柳公權的楷書得到啟發，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心於點畫用筆的?沈著痛快?和結體的舒展大度。 黃庭堅書法博采眾長，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓。 其代表作有《書李白憶舊遊詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等。《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁，拙勝於巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，?變態縱橫，勁若飛動?。其美韻不亞於行楷書。 黃庭堅的草書書法，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。
8、米芾(1051-1107)
米芾的書法在繼承?二王?書法傳統上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱?刷字?，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求?刷?的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。 米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰國，形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發揮無遺。米芾用筆如畫竹，喜?八面出鋒?，正側藏露，長短粗細，體態萬千。結字也俯仰斜正，變化極大，並以欹側為主，表現了動態的美感。 米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中嶽命詩》、《虹縣詩帖》等。
9、蔡襄(1012-1067)
世人評蔡襄行書第壹，小楷第二，草書第三。與蘇軾、黃庭堅、米芾，***稱?宋四家?。 蔡襄為人忠厚正直，知識淵博。他的字?端勁高古，容德兼備?。《顏真卿自書告身跋》得魯公筆法而修於魯公書，可為楷則。 蔡襄書法得力於二王、顏、柳，作品有《萬安橋記》、《扈從帖》、《思詠帖》、《入春帖》等。
10、趙佶(1082-1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝趙佶雖說政治昏庸，惑於道術，卻是藝事超群，書畫兼精。 他的書作筆致清朗，點畫瘦勁俊美，飄飄乎宛若仙風道骨，真如不食人間煙火。這種書風的形成，除了他在書法方面確有功力外，大概和他精神上對於道教的向往，也不無關系。 他的書法，早年學薛稷、黃庭堅，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，融會貫通，變化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的風格。特點是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長;有些連筆字像遊絲行空，已近行書。 宋徽宗崇尚藝術，是歷史上最著名的皇帝書畫家，其所創書體?瘦金書?，頓挫有致，挺秀清雅，別具壹格，代表作有《瘦金千字文》、《草書千字文》、《草書團扇》等。
11、趙孟?\(1254-1322)
趙孟?\尊崇王羲之，壹生不改其姿勢。其作品清秀遒勁，前後壹貫，沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善，書法則諸體皆工，尤以楷書和章草見長，代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。
趙孟書法作品
12、文徵明(1470?1559)
文徵明書法各體無壹不精，尤其以行書、楷書為人所稱道，在當時名重海內外，並且因為他享年高壽(將近90歲)、年高望重，門生有多，對後世產生了極大的影響。 文徵明的小楷特別精細工整，主要來源於鐘繇、王羲之、王獻之和虞世南、褚遂良、歐陽詢，法度謹嚴、筆鋒勁秀、體態端莊，風格清秀俊雅，晚年80歲以後的小楷，尤其見功夫。其行書主要學王羲之《聖教序》，運筆遒勁流暢，晚年大字學黃庭堅，風格變得蒼勁秀逸。他的傳世墨跡很多，有小楷《前後赤壁賦》、《顧春潛圖軸》、《離騷經九歌冊》;行書有早期的《南窗記》，中期的《詩稿五種》，晚期的《西苑詩》。 文徵明的所有作品都筆筆工整，即使是快到90歲時也是如此，這在我國書法家中是極為少見的。這是鑒定他的作品的重要特征。
13、董其昌(1555-1636)
書法至董其昌，可以說是集古法之大成，?六體?和?八法?在他手下無所不精，在當時已?名聞外國，尺素短劄，流布人間，爭購寶之。?(《明史?文苑傳》)。當時士子皆學董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩。 董其昌的書法以行草書造詣最高，用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆;用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙;風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。其許多作品行中帶草，有的作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風韻似趙孟俯，輕捷自如而風華自足。 董其昌法唐而入晉，用筆有彈性，顯韻致，代表作《蜀素帖》、《丙辰論畫冊》、《答客難卷》、《臨古卷》等。
14、祝允明(1460-1526)
他的書法鑒定要點是：結體上大小相間，修長合度，引領管帶，疏密成趣。縱觀全卷，神采似行雲流水，飛動自然，形跡如行立坐臥，意態樸素。其得意之作是《太湖詩卷》，《箜篌引》和《赤壁賦》，流利灑脫、奔放不羈。《名山藏》說：?允明書出入晉魏，晚嫫孀藎諞弧!彼?摹棟茁砥?凡菔椋?鹵時浠?岣唬?斜食磷磐純歟?攀侄?鰨?嬉舛?小U?繽跏勒暝凇兌趙墳囪浴防鎪?擔?T拭韃菔欏氨浠?鋈耄?豢啥四擼?綣搶寐?煺孀菀蕁薄?/P>
15、徐渭
收藏投資徐渭書法值得註意的是，其書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為後來書家效法，代表作有《草書七言律詩》、《草書詩卷》等。 說到徐渭，人們很容易將他的藝術風格與大氣磅礴、粗頭亂服聯系起來。然而其論書則崇尚?古而媚，密而散?。恣肆與姿媚，可以說是徐渭風格的獨特結合。
16、王鐸(1592?1652)
王鐸字覺斯，號嵩樵，又號癡庵。他是書法史上的革新人物，但他對傳統的繼承也是極有功力的。有專家說：?看慣了自文徵明乃至董其昌那些明智而寧靜的大人技藝的人們，壹見到王鐸的作品，就好像正在享受悅耳的輕音樂壹般。? 戴明臯在《王鐸草書詩卷跋》中說：?元章(米芾)狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風軌掃地矣，然風檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也。
17、朱耷(1626-1705)
原名統，又名朱耷，號八大山人、雪個、個山等。鑒定他的書法最好了解壹下他的繪畫，因為他書法與其繪畫風格相似，極為簡練，到晚年喜用禿筆，壹變銳利的筆勢而變成渾圓樸茂的風格。最初，八大山人受歐陽詢的影響很深，稍後學董其昌的行草，又轉入黃庭堅的誇張開闊等，多方探索，再追尋魏晉人書法的氣質，終於參用篆書筆法，形成自己獨特的風格：中鋒圓潤，又婉約多姿且厚重渾成，富有晉人氣度。他的書法的成就，主要是筆法的改變。
18、金農(1687-1764)
原名司農，字壽門，號東心。居於揚州八怪之首。詩文書畫金石皆精。鑒定他的書法要點是：他的隸書早年是?墨守漢人繩墨?的，具有樸素簡潔風格，但是到了50歲既負盛名之後，有意?駭俗?，樹立了橫畫粗，直畫細，左撇收筆尖銳的壹種前人未踏過的風格，這種帶有嚴厲面貌的字體，似乎是他心懷的直接表白，天真中見孤高嚴峻。 其代表作《漆書條幅》是金農融合《國山碑》、《天發神讖碑》等書法名作，創出了以質拙樸厚為體、楷書中雜有隸意、個性極強的作品，自稱?漆書?。他寫?漆書?用重墨，橫粗豎細，直筆多，曲筆少，形同漆匠用扁刷刷出來的筆畫。
19、鄧石如(1743-1805)
鄧石如，安徽休寧人，原名琰，字石如，號頑伯，完白山人，因避清仁宗名諱，故以字行。時人對鄧石如的書藝評價極高，稱之?四體皆精，國朝第壹?，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在於小篆。他的小篆以斯、冰為師，結體略長，卻富有創造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境，開創了清人篆書的典型，對篆書壹藝的發展作出不朽貢獻。 其隸書則從長期浸淫漢碑的實踐中獲益甚多，能以篆意寫隸，又佐以魏碑的氣力，其風格自然獨樹壹幟。楷書並沒有從唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方筆，筆畫使轉蘊涵隸意，結體不以橫輕豎重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂渾樸，與時俗館閣體格格不入，表現出勇於探索的精神。 其代表作《篆書唐詩聯句》現藏於北京故宮博物院。該作用筆靈活，同?二李?的篆書有明顯區別，不再是那種粗細壹致，結構嚴整的?鐵線篆?、?玉箸篆?，結構疏朗，剛而不火、靜而不板，筆力千鈞，具有陽剛之美，是壹件不可多得的鄧氏佳作。
20、翁同酥(1830?1904年)
字叔平，號松禪，晚號瓶庵居士。翁同工詩、書，兼作畫，以書法名世，著有《瓶廬詩文稿》等。翁同和擅寫楷書、行書、隸書，學書從顏體入手，上溯蘇軾、米芾，又借鑒清代翁方鋼、錢南園等學顏名家成果，所作書淳厚寬博，當年楊守敬《學書邇言》評其書法為：?松禪學顏平原，老蒼之至，同治、光緒間推為天下第壹，詢不誣也。?評價之高，由此可見。晚年更沈浸於漢魏，偶作八分，不矜才使氣自成家數。