1，《多情劍客無情劍》裏面提到李尋歡失意去了關外，中國歷史上兩次關外，壹個是秦朝，函谷關，壹個是明朝，山海關，李尋歡不可能是秦朝，那個時候沒科舉，沒探花，所以是明朝
2，《新月傳奇》中說到了倭寇，唐朝日本人在白門江被劉仁軌擊敗，中國的宋朝時期日本是南北朝時代和戰國混戰，真正倭寇來襲就是明朝開始，所以是明朝
3，《陸小鳳》裏面葉孤城與西門吹雪決戰在紫禁之巔，而把皇城稱為紫禁城的只有明、清兩個朝代。裏面有壹個王爺，分封在外，可是清代是沒有皇族宗室分封在外的，所以是明朝
4，在《陸小鳳》裏，陸小鳳說過那時日本正處於豐成秀吉時代，也就是1590—1598年，這個已經再明顯不過了
此外，李尋歡，陸小鳳，楚留香都是歷史上存在過的人，歷史上，李尋歡就是壹位真的探花，楚留香是江南的壹個土財主，不過都是普通人了，沒武功
所以可以肯定古龍的作品大多無背景，或許可以肯定的是明朝，但妳也可以把它們作為架空文學
二、《書劍恩仇錄》中有哪些歷史事件金庸的作品是極度貼近歷史 古龍的是極度遠離歷史 要說真正的歷史事件只能是歷史的框架 詳細的事情是沒有多少的 妳看看下面這些也許有幫助
品讀《書劍恩仇錄》-孔慶東
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百家講壇有壹個孔慶東看武俠小說 妳去看看吧 有好處
野史：
書劍恩仇錄：乾隆年間。主要涉及的是民間傳說，乾隆是 *** 的孩子，被調換入宮，最後登基。還有 *** 的香香公主（香妃）的傳說。
三、吟松閣事件的事件影響吟松閣事件是古龍生命中最重大的事情之壹，以上也只是提供壹個大概，它的真相只能永遠成為壹個謎了。
而事件的另壹位主角柯俊雄當年外號叫臺灣柯小生，現在也早已經成為過氣明星，他是 *** 黨員，目前正在擔任新壹屆的臺灣立委。補充：柯俊雄在六七十年代是臺灣的偶像派演員，得過金馬影帝，在臺灣也是個背景復雜、黑白通吃的人物。
舒琪最早的經紀人就是此人。 *** 、 *** 都是在他手底下拍的。
後來因為和舒淇簽約時舒淇還是未成年，被文雋不用壹分錢挖去。現在他還是 *** 民黨立委，據說還帶隊考察隊來大陸“考察”，與眾高官們花天酒地，把 *** 氣得不行……另傳言古龍早逝的原因就在於此次事件，古龍徒手捉鉆，大出血，送到醫院後血庫存血不夠，又從黑市上買了些血，才導致了古龍得了肝病。
。 。
四、古龍究竟發生了什麽事情,而要喝酒喝死那古龍原名熊耀華，祖籍江西，1936年生於香港（壹說1937年生於大陸），1985年9月21日病逝於臺灣。
古龍被稱為“新派”，他的武俠小說不是俠林的“正格”，他的身世，也正像他的小說壹樣，經歷了太多的曲折與艱辛。他14歲時，隨著父母從香港移居臺灣讀書，但僅僅過了4年，父母離婚，他成了沒人管的大孩子，主活也常常沒有著落。
靠朋友接濟和半工半讀， 學完了淡江大學外文系（當時叫淡江英專）的學業。在臺北美軍顧問團任過職，後來就以古龍的名字專職寫小說，靠稿酬為生。
他掙錢很厲害，卻以不善理財著稱，作過壹些投資，但都無結果，他花錢太厲害，來時赤條條，走時壹副清貧。 古龍喝酒是出了名的。
還是較早的時候，他住在臺北郊外瑞芳鎮，每次領到稿費，便買幾瓶好酒，壹大疊新書，返回鄉下過他隱士的生活。成名以後，他的酒櫃美酒紛陳，市面上沒有的酒，他也盡量想法搜羅來。
他喝酒，頭壹仰，酒碗必幹，自得其樂，有壹次是5個人喝了28瓶白蘭地，平時無酒不歡，唯壹不喝酒的時候，是坐在地上以黑板當桌子寫稿。雖然無酒，卻又左手拿了平時從來不抽的煙，壹個晚上可以抽掉兩包“555”。
古龍因酒而思如泉湧，創造了好酒的大俠楚留香、陸小風、李尋歡、沈浪，使他登上武俠小說藝術的巔峰。同時，他也因酒消耗掉了他自己。
因為酒，被送進醫院。出院，再喝，再進醫院。
然後由酒精中毒而肝硬化，脾臟腫大，胃出血，導致了古龍的英年早逝。有壹次，朋友邀他去吟松閣酒樓，酒菜擺開，古龍卻覺得拼酒沒有意思，朋友覺得他的這種拒絕傷了面子，壹言不合，爭吵起來，對方拔刀便刺，古大俠臂上中刀，失血2000CC，醫生都說可能沒救了。
雖然大難不死，再站起來的古大俠卻日見消沈，大失水準，再沒有六七十年代的那種英風豪氣。1980年以後，他的作品便只有水準下降，沒有新的高峰出現。
古龍死於酒，悲感和戒不絕的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。
在葬禮上，朋友們帶來了他生前最愛喝的XO，壹***48瓶，象征他48歲。對於古龍，真是成也酒、敗也酒。
古龍在壹個破裂的家庭中長大，他的心有著浪子壹般的孤寂、他好人，也是壹種自我放逐，同時又是英雄自愛，俠士自重，攜美酒伴美人醉臥山村的那壹種浪漫。他在求學時的同居者為 *** 鄭莉莉，他們的兒子是臺灣柔道高手鄭小龍。
在芳鎮過了三年，兩人分手之後，他迷上 *** 葉雪，又生了壹個兒子。 不久，壹個清雅純樸的高中生梅寶珠成為他的第壹位正式夫人，為他生下第三個兒子。
梅寶珠雖然柔情似水，卻仍然鎖不住古龍人在江湖的那壹顆心，兩入終因性格不合而分手。他的第二位夫人是於秀玲、她壹直伴隨到古龍生命的結束。
古龍愛美人，他的朋友於誌宏說，古龍每壹部著作後面都有壹個女人。古龍自己也承認，沒有女人，便無法生活。
然而，他更重朋友。每每把筆壹扔，人已跑到屋外，壹連許多天找他的朋友去了。
他對朋友可以推心置腹，無所不談，上至文人學士，下到販夫走卒，相交滿天下。當然，他也有許多女朋友，但他把男朋友看得更重。
朋友雖多，卻沒人真正了解他、這又是古龍浪子生涯的獨特心境。唯壹真正知心的，是長期住在他家中、受他影響至深的弟子兼義子丁情。
丁情說：“因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。”
這種性格和心境，也給他的武俠小說帶來了決定性的影響。 關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第壹次發表小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜誌上分兩次登完的《從北國到南國》。
他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，他以“古龍”的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目。內容是“胡編亂造”。
當時，臺灣俠壇臥龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪壹時，被稱為“三劍客”古龍當然不願意作“三劍客”的小劍童，1960、1961兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想象過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與“三劍客”齊名，成為“四大天王”，64年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的壹個裏程碑，標誌著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香港的全庸那裏吸取營養，寫了壹些走“正路”的作品，為他不久之後的成功打下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標誌著他的個性和特色全面走向成熟，出現非常“好看”的古龍。
從那時到70年代未，他的數十部小說，使他完成了“新派”武俠大業，獨領臺灣武壇十年 *** ，並與金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的重復和無法進行的突破，他陷入壹種消沈頹廢之中，正如1981年2月12日夜他寫完《關於飛刀》的落款：“於病後，非關病酒。
不在酒後。”在他的作品中，我們便看到壹種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。
金庸、粱羽生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是壹片悲。
五、金庸古龍所有小說的歷史背景古龍所有小說基本沒有背景金庸 飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”.《飛狐外傳》 清朝乾隆《雪山飛狐》清朝乾隆《連城訣》唐以後但肯定不是兩宋《天龍八部》北宋中後期 《射雕英雄傳》南宋中後期《白馬嘯西風》應該是清朝《鹿鼎記》清朝康熙少年的偉績年段《笑傲江湖》背影應該是後明即朱棣建立的明朝 《書劍恩仇錄》清朝乾隆與紅花會的事《神雕俠侶》南宋末期《俠客行》明清，因為有張三豐 《倚天屠龍記》元朝末期《碧血劍》明末清初李闖王的勝敗時期《鴛鴦刀》清朝的故事有介紹 越女劍這是勾踐滅夫差前得故事。
六、歷史上真的出現過李尋歡這個人嗎我沒有看完古龍的全部作品，但是他的壹些作品我整整看了七年之久，光壹部天涯明月刀花去了我1年零4個月的光陰，李尋歡這個人物出現在風雲第壹刀書中，是繼鐵中棠（鐵血大旗）沈浪（武林外史）王憐花（後來隨沈浪棄惡從善）之後的又壹代名俠，全書的線索是李尋歡與各種惡勢力相鬥相爭的經過，而不是外界風傳的是李尋歡與林詩音之間的感情為線索，原書中林與李的感情寫的很淡，只有壹段比較具體，那便是林詩音燈下慈母補衣，李尋歡遙觀神傷，看古龍的作品要理清全文線索，但這是其次的，看古龍作品最重要的是必須把作品放到擡萬（只能音同怕打不出來，這二字實在敏感）當時的社會現實中去，也就是妳看古龍的作品每壹部妳都把她還原到50—70年代的擡萬社會現實中去，李尋歡不是歷史人物，但是從今天看也算，他是上世紀擡萬壹些中產階級知識分子的真實寫照，他和謝曉峰同樣都是壹種藝術象征，而且他們象征的群體是壹致，當時的擡萬社會什麽性質的，大家應該清楚，在那種性質的社會中，資本家政客等靠著手中占有的金錢權利瘋狂地壓榨和欺壓當時底層的勞動人民，但是在這種社會中也有壹部分人，這部分人生產資料相對地教勞動人民多壹點，這些人同時也掌握壹定量的知識，他們對畸形的。
我沒有看完古龍的全部作品，但是他的壹些作品我整整看了七年之久，光壹部天涯明月刀花去了我1年零4個月的光陰，李尋歡這個人物出現在風雲第壹刀書中，是繼鐵中棠（鐵血大旗）沈浪（武林外史）王憐花（後來隨沈浪棄惡從善）之後的又壹代名俠，全書的線索是李尋歡與各種惡勢力相鬥相爭的經過，而不是外界風傳的是李尋歡與林詩音之間的感情為線索，原書中林與李的感情寫的很淡，只有壹段比較具體，那便是林詩音燈下慈母補衣，李尋歡遙觀神傷，看古龍的作品要理清全文線索，但這是其次的，看古龍作品最重要的是必須把作品放到擡萬（只能音同怕打不出來，這二字實在敏感）當時的社會現實中去，也就是妳看古龍的作品每壹部妳都把她還原到50—70年代的擡萬社會現實中去，李尋歡不是歷史人物，但是從今天看也算，他是上世紀擡萬壹些中產階級知識分子的真實寫照，他和謝曉峰同樣都是壹種藝術象征，而且他們象征的群體是壹致，當時的擡萬社會什麽性質的，大家應該清楚，在那種性質的社會中，資本家政客等靠著手中占有的金錢權利瘋狂地壓榨和欺壓當時底層的勞動人民，但是在這種社會中也有壹部分人，這部分人生產資料相對地教勞動人民多壹點，這些人同時也掌握壹定量的知識，他們對畸形的社會反思，困惑，希望有解決之道，但在現實根本不能解決，怎麽辦呢？就在作品中希望壹種力量能夠解決壹切，這種作品中的力量便是古龍作品裏俠客們誅殺邪惡的那種俠義和堅定，渴望正義，渴望公正，渴望平等，是古龍作品的三大呼聲，李尋歡便是這種占有相對生產資料的中產階級知識分子的典型形象，書中我們看見，的確如此，占有相對生產資料，李尋歡在遠赴關外前家中很有錢的，另外的又考上過探花，考上過探花並不是讓讀者去理解為歷史上確實有李尋歡這個人考過探花，古龍的作品暗示很多，這位朋友恐怕是有我上面的思慮了吧，其實李考上探花只是為了說明李他不但只有壹定的生產資料，還有壹定的社會地位以及學識，可是李尋歡又資本主義家庭的逆子形象，他厭倦累積財富，更加厭惡剝削和壓榨勞動群眾，他醉心於提高自己的功夫，希望提高自己功夫來幫助普通的勞動人民達到他們達不到的要求，也就是說李去關外十年並不是電視劇中說的純粹地為了林詩音躲避10年，而是我上面說的，何以見得，大家設身處地如果妳是個因為戀愛心死如灰的人妳會選擇壹個人逃避還是帶著壹個殺人兇手逃避？要知道，鐵傳甲他不是李的傭人，他殺過人，仇家很多，李如果真是為了林何必要和他走壹塊，壹個人逃避豈不清靜，書中分析段落講究就近聯系，書中前後句往往是連貫性的，李為什麽去關外？他究竟逃的是什麽？就近的，有這麽壹段，李和林在回家路上遭人伏擊，李差點死在壹副跨虎籃下，人家為什麽不殺其它人，為什麽非要殺他李尋歡呢？因為他有社會地位，有財富，打敗他就能占據他的財富，取代他的社會地位，所以地李真正逃避的是資本家之間那種爾虞我詐，追名逐利的生活，還原到當時的擡萬，現實中躲避的的確是這些，書中李躲避的是江湖恩怨，由江湖恩怨影射到現實中那種勾心鬥角，這是什麽筆法，不錯，這正是馬爾克斯魔幻現實主義的遺風，馬用的是神話，古龍用的是武俠，載體不壹樣，但反映的都是現實，壹般人覺得古龍作品難以理解，因為他們沒有搞清我說的寫作線索，以及寫作的中心思想還有筆法，搞清了，大家可以發現古龍是壹位極具積極性的作家，而不是壹些人所說的壹位沈迷酒色思想不健康的作家，從而地李尋歡形象的確是我說的那種資產階級中的逆子形象，更多的這些俠客是古龍人格魅力的寫照。