雖然我不是攝影專業人士...用我自己的話來說，平均大概是100+張/天，節日等極端情況下有400+張，每次積累的材料都是巨大的。之後整理成文字圖片，也是每篇文章幾百個素材的精選。圖片的整理和存儲也成為了壹項硬技能。
現在使用的從大雜燴圖片中快速分類的方法也積累了好幾年。懶得做標簽，懶得改名，也不用高大上的工具。僅使用電腦附帶的文件夾目錄層。
以下是平面創作者整理照片的壹些經驗。如果妳旅行時不寫遊記，甚至不發朋友圈，妳也可能會學習旅行作者如何保存和快速回憶復雜的旅行記憶。
依次是手機修圖、視頻、相機、手機原圖。個人習慣是用手機上的“收藏”按鈕標記滿意的照片，大部分會在當天修復並發送到微博，相機拍下的照片也會導入手機。
如何分發大量的原創包；
1.有的手機相冊會自動歸入相冊；
2.相機、手機、修復圖默認文件名不壹樣，比如“IMG_xxx”、“DCIM_xxx”、“DSCxxx”或者隨機亂碼，先按名稱排序再批量分類；
3.圖片和視頻有不同的文件後綴，先按類型排序，再批量分類。
去掉修復後的圖片和視頻並釋放內存，剩下的就是原圖了。
我壹般會把旅行的原包按照大程分類，在前面加上年份，方便整理和檢索。生活圖片可以是月份，也可以是“看xx展”、“生日會”、“在xx過年”等活動的名稱。
如果有同事分享的照片，會單獨列出，旅途中的，日常生活中的都有。
比如在阿留申群島的航線上，我買了船上攝影師的圖片包，還問了壹些水手同伴拍的高清野生動物。這些圖片中的壹部分會進入“修圖”文件夾，然後被署名，出現在文章中。
將修圖文件夾及其內容復制壹次，就可以得到壹個總結進行備份，以及壹個可以大力構建的原始素材包。
有些粗略修過的手機會在電腦屏幕上損壞嚴重，或者需要二次修，比如用PS畫明暗曲線，或者調整局部色調。用1以上的工具修復過的圖紙也在這裏分類。
“修圖”內置了壹個“拼圖”文件夾，在拼拼圖的同時(我用的是Photoshop)，把補好的圖扔進去。第壹，我想避免重復(畢竟我會花太多時間去看)；二是再次分流，提高找圖效率。有時候放在壹起保存後發現其他材料更合適是常有的事，拖出來重新做也是常有的事。
這時候可能需要從“原圖”中找壹個好的源文件來臨時修復。作為“修圖”的補充，大部分是作為拼圖素材，少部分是有重點的單張大圖。
為什麽我在文中用了很多謎題？
有些展示細節的圖片，全部放出來會覺得臃腫多余。尤其是在知乎或者微信官方賬號，手機有豎屏的地方。將相似的組圖放在同壹個場景中表示比單個圖“更弱”的表示。想看細節的讀者會更開放。
2.有時候拼圖和單幅畫面的組合可以很好的表達語氣風格和場景的過渡，壹個事件用壹組主次畫面來表現。即使使用最基本的圖形編輯器，也能展現排版之美。
3.圖片本身的大小和風格。很長的豎圖在手機上看很不舒服——比如我這裏的圖也是用兩張截圖拼在壹起的。使用不同設備拍照或引用其他攝影師的圖片時，單幅圖片的風格跳躍感會很明顯，拼圖也能自然融合。
而這樣的玩法，是不是有點動態的改變景深？
第三整理:使用臨時文件夾提高效率，篩選出幹凈的材料包。
構思文字，上傳圖片，調整順序。添加壹個“廢棄圖片”和壹個“已使用”的過渡文件夾，將壹批上傳的圖片統壹拖入其中，避免眼花繚亂而遺漏或重復上傳。
如果效果不好，扔進“廢棄地圖”，但不排除從廢棄地圖翻回來，這樣就不會直接飛到回收站。
把所有的圖片都搬出去，把這個空的“用過的”在所有的圖片傳輸完之後刪除。
如果圖片較多，我們會根據文章的字幕模塊進壹步細分要壹起使用的圖片。比如哥倫比亞的“泡咖啡”和“住農場”兩個活動，或者西雅圖和波特蘭的人們遠程工作的不同類型的地方。
最後留下壹個包，裏面有最終實用的地圖。
為什麽平面創作者會留下幹凈的包裝？
1.便於多平臺圖像傳輸和發布。比如妳在微信官方賬號發了壹條遊記，圖文並茂，然後妳想在馬蜂窩裏再發壹次，壹堆幾百張無序未分類的圖片又要上傳重新整理，就崩潰了。然後想選壹些好看的圖片發紅寶書，又崩潰了。
2.方便需要時快速檢索。寫壹些總結性的題材會重用之前的圖片。如散文| 29日出日落。
3.有時需要將圖紙包發送給承包商。讓甲方在妳發來的壹堆亂七八糟的原始資料中尋找他想要的，然後甲方就瘋了，默默的把妳拉黑。這個時候我會用序號稍微給圖片重新命名。
4.更極端的情況:被盜文本被盜後，便於同步向版權律師取證。有過找圖找老眼的實戰教訓。
我經常在寫完文章後補充壹些攻略和背景資料來豐富我的寫作。比如高山滑雪會增加壹張雪原地圖，壹張維基資料截圖，壹張後人的行程表，還有自制雪原雷達圖的小評價。它是為不來自鏡頭的“外部數據”準備的。
這本夏威夷遊記按照海陸空分為三個模塊，圖片也存檔了:
由於壹個老硬盤丟失了12-15的所有數據(想哭)，我現在就備份兩次。家裏抽屜裏放壹個大壹點的西數，另壹個隨身攜帶的閃迪和電腦定時同步，這樣壹個有問題，壹個有問題。
每壹個精品輸出的背後都不容易。