在二戰後，日本經濟非常不好，由於戰爭導致日本的重工業基本全部被摧毀。所以日本的經濟發展只能放在輕工業，和技術含量很高的光機電產品上。在那個年代相機就像如今的電子產品壹樣——附加值很高，但又是勞動密集型的產業，從國外引進生產線或者核心零件組裝的話，憑借當時日本的廉價的勞動力優勢，是可以快速占領市場的。這壹點和今天的中國在電子產品制造上面何其的相似啊？！
事實上確實很相似，研究日本戰後的民用光學產業的崛起，總能看到中國改革開放後的身影。
當時日本的壹個非常有眼光的企業——旭日光學（ASAHI opt.），率先引進德國的技術並且設立了pentax（即賓得）生產當時相機裏技術含量最高的單鏡頭相機，據說pentax這個名字正是五棱鏡與反光板這兩個單詞組合而成的。而旭日光學和賓得也正是日本第壹家生產出35mm底片單鏡頭相機（SLR）的本土企業（1951-1952），1957年生產了第壹臺帶有五棱鏡取景器的單反相機，奠定了如今單反的標準化模型。而同時期的佳能那時候還叫觀音牌（KWANON）還只能做旁軸相機，而尼康此時還在專註鏡片、望遠鏡等設備，尼康的單反要在1959年才誕生。
而賓得不僅僅是起點早，賓得在後來的歷次發展中幾乎都是占得先機，壹次次把革命性的技術投入使用，將膠片攝影產品的裏程碑壹次次刷新。
1954年賓得發明了具有反光板瞬間復位技術的Asahiflex II，解決了單反相機實用化的最後壹個難題，早在1936年德國Exakta已經發明第壹臺135俯視取景單反相機，1948年德國康泰時生產了第壹臺五棱鏡取景的135單反Contax S，但是這些相機都不具備反光板自動復位，所以根本沒有使用價值，總不能每拍壹張以後取下鏡頭，扣下反光板，裝上鏡頭再拍吧？所以可以說是賓得鋪就了單反相機實用化的最後壹塊基石。
1960年的Pentax SP單反相機裝備了TTL測光系統，可以提供曝光輔助參照，從此將半導體和自動化技術帶入攝影這個光學領域，讓更多的人更快速更便捷的拿起相機，拍下理想的照片。
1971年Pentax ES單反相機在TTL測光系統的基礎上增加了自動曝光控制程序，也就是現在大家都在使用的自動曝光功能，這奠定了傻瓜式相機的第壹步。
1981年Pentax ME-F單反相機是首個具有自動對焦功能的量產相機。在它搭配壹同推出的AF 35-70 2.8鏡頭時，相機能夠和如今的相機壹樣自動對焦了，這個功能在今天也許是理所應當的，但是在那之前所有的相機對焦完全需要攝影師憑借個人技巧手動控制！
這些創新在今天看來依然能讓人們新潮澎湃。
是的我們可以忘掉晦澀難懂的陽光十六曝光法則（妳要知道對於不少外國人背誦乘法口訣都是壹件要命的事）；
是的我們可以在拿到壹臺陌生的相機時，放心的調到P檔然後去拍吧（膠片攝影的成敗是不可能當時知道的，所以壹個可靠的曝光控制是多麼的重要啊）；
是的我們可以專心的在取景器裏關註構圖和要拍的人和事，忘掉對焦、景深什麽的吧。
在上面這些成就面前，也許賓得創造的最長壽相機-鏡頭系統PK系統、世界上最優秀最適宜大規模使用的光學鍍膜技術SMC技術、世界上最具工業集成度的Z-10單反相機，在整整20世紀後半葉記者手中最好的設備永遠是印著Takumar（賓得M42口的高端鏡頭）和香檳色的PENTAX大炮……這些也許只是賓得信手創造的壹些小小成就吧。
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至於賓得的沒落，主要是80年代以後漸漸的失去敏銳的創新能力，在80年代賓得的銷量非常好。Pentax M系列、K系列相機從70年代壹直經久不衰，壹直通過小幅度的改善保持良好的市場占有（所以會看到有大量的mx、me、me-super、mv、me-F存在）但是這種不思進取，漸漸帶來了隱患。
自動對焦相機的錯失先機，雖然賓得率先把me-F自動對焦單反推出，但是實際上me-F只是第壹臺TTL自動對焦的雛形，也就是奠定現在技術方案的第壹個量產化商品。但是在me-F之前尼康、徠卡、柯尼卡、佳能推出過許許多多的其他實驗性產品，雖然大部分沒有成功的作為產品銷售，甚至經過測試發現根本是行不通的技術方案，但是在這個過程中卻不斷的刷存在感，在各大器材展增加曝光率，所以即使賓得帶來了最成熟的解決方案，最後在消費者眼中賓得卻是技術上最不思進取的印象。而短短3年間奧林巴斯、尼康、佳能也紛紛推出類似的產品，把賓得的風頭蓋過。
賓得在整個80年代後缺乏真正的旗艦機，賓得壹直秉承著小即是美的原則，相機的集成化非常之高，甚至在1991年生產出世界上最小的帶有內閃全自動單反相機。但是在專業用戶眼中，賓得卻越來越不招待見。Pentax LX之後基本沒有可以與同期他廠旗艦產品對抗的機型了。而遲遲沒有LX的自動對焦版本，讓賓得在自動對焦時代，差點死在了這個自己開創的時代。而最後退出的末代膠片旗艦MZ系列已經太晚了，而且全塑料的機身在今天看來實在是無法與佳能尼康那些F旗艦相比。日本其他小廠的圍剿，當時日本在相機領域可以說也是壹個山寨大國，據說日本當時最多的時候有上千家各個牌子相機和鏡頭，其中魚龍混雜，但是他們都喜歡追隨（抄襲）賓得，因為既然要抄肯定抄最有名的啊。而且賓得PK口由於兼容性非常好，已經寬松的授權環境，大量廉價的PK系統鏡頭、相機出現，所以直到如見PK口仍能找到大量只賣壹兩百元的野雞品牌鏡頭產品。但是這大大的擾亂了賓得的市場，持有賓得高端相機的用戶，升級鏡頭可能選擇的不是賓得的高級鏡頭，持有賓得高端鏡頭的用戶，更換相機時候也不必只考慮賓得的機身。想象壹下這是多麽混亂的場景，更不要說山寨小廠質量控制不好帶來的口碑問題了。
數碼時代的布局決策性失誤。如果上面這些對於尚處於壹流品牌的賓得只能造成鎮痛的話，數碼時代賓得的幾次大錯誤，則直接造成賓得從壹流淪落為如今的二流三流。進入數碼時代賓得壹直抱著謹慎的態度，根本沒有以往的創新精神，導致自己在公眾的視野中越趨邊緣化。
4.1尤其是2001年2月已經研制完成度非常高的全副單反相機K-1因為第三方的CCD存在缺陷直接下馬，導致直到14年後的今天賓得仍然沒有全片幅單反，這不得不說是所有單反廠家中最大的笑話，和所有賓得用戶的痛。
4.2而且在K-1失敗後，直到2003年賓得才推出真正銷售的第壹臺數碼單反*ist D，請不要吐槽這個讓營銷人員頭疼不已的產品型號了，反正大家都記不住.........
4.3如果說賓得從此老老實實的跟著佳能尼康的步伐更新產品線，不斷推陳出新也許還不會現在這樣，但是賓得就是比妳能想到的還任性！！賓得好不容易拿出K10D，以曾經輝煌無限的K字母（曾經的K1000相機、PK鏡頭）規範自己的產品，但是消費者看到的確實不按常理出牌的任性產品——畫質出眾、兼容所有老鏡頭、帶有傳感器防抖、小巧還有防抖的APS-C相機，但是卻有這樣或那樣的質量門，對焦還總是不夠快，聲音像電鉆壹樣，所以就算有點如此突出，真的想去買的人壹樣會忌憚同樣突出的缺點。
4.4而技術之外的壹件事卻讓賓得更加雪上加霜，賓得被日本光學大廠HOYA財團收購。這可以說是險些讓賓得滅頂的壹次交易。影響之深遠，足以讓日本其他所有廠商做夢都能笑醒。2002年時賓得實際就已經被旭日光學拋棄，獨立成賓得株式會社，到了2006年底則賓得與hoya開始達成合作。了解hoya的話就會知道hoya主要業務實際上是光學鏡片和醫療影像業務，hoya的產品很少實際面對最終消費者的，因此從壹開始hoya就不知道怎麽經營賓得，而且hoya也根本不重視賓得相機事業，“而賓得內部對合並事宜也存在激烈的爭論，加之合並的股權分配對賓得的壹些股東不利，終於導致賓得的管理層撇開董事會單方面宣布中止與HOYO的合作。於是2007年4月，HOYO公司在賓得主要股東的支持下發動對賓得股票的強制收購，賓得最終被並入HOYO，成為其下屬的壹個事業部，賓得股票從東京證券市場上退市。原賓得管理層則以集體辭職的方式發泄不滿。最終，創業近百年的賓得公司作為壹家獨立企業不復存在。”（這部分來自百度百科）。但是實際上影響範圍更大的是hoya集團旗下同時還有壹個生產鏡頭的圖麗存在，結果hoya就帶著圖麗把賓得坑了壹回！
4.4.1首先hoya要求賓得減少與其他副廠鏡頭的合作關系，妄圖增加賓得自身原廠鏡頭的銷量
4.4.2奸商hoya要求賓得單方面提高鏡頭的銷售價格，08年後基本是無節操的漲價
4.4.3要求圖麗為賓得代工生產壹些鏡頭，而實際卻導致了圖麗不再生產賓得口的副廠廉價鏡頭（因為生產了都標pentax賣高價了），另壹方面圖麗卻獲得了賓得大量光學專利授權。所以尼康和佳能的用戶突然看到了圖麗生產的AT-X 11-16 2好好用啊，AT-X 16-28趕超原廠啊，我想賓得這個時候壹定是崩潰的......所謂吃裏扒外也就這樣了。
4.5還有腦殘的賓得給三星貼牌生產相機鏡頭，同樣的K100d生產出來打上三星的logo，對於相機廠商沒有第二家舍得這麽幹的吧？而且鏡頭也這麽幹，這是什麽精神？
賓得旗艦機和鏡頭幾次大的質量門問題，導致忠實用戶流失。實際上賓得每款機器都多少有些質量問題，比如K10D的反光板傾斜、K-7、K-5的CMOS汙染、Kx和Kr的反光板亂跳、K30和K50的光圈門、高端鏡頭的超聲波馬達質量門等等。
賓得市場營銷存在嚴重的問題。可以說賓得在市場上的低調，簡直是作大死的行為。即使在日本本土賓得很少做廣告和各種營銷，相比之下佳能和徠卡可以算是相機行業營銷的典範了。如果用過賓得相機的人，壹定會發現賓得相機有很多功能設計是相當用心的與人性化的，但是問題是賓得從來沒覺得這是值得宣傳的事情，比如賓得M檔的綠鍵實時測光讓賓得的相機支持所有能接的上的鏡頭，可以說賓得從來沒有放棄PK口，如果妳70年代買了壹只賓得的卡口鏡頭，今天再去買壹臺賓得相機，接上直接用，這壹點佳能20年前就放棄了，尼康也已經放棄了早期的接口（甚至壹些低級相機都不支持沒有馬達的鏡頭），再比如賓得的SMC鍍膜擁有99.7%的透光率，比蔡司T*高了將近2%，但是賓得卻總讓人覺得世界三大鍍膜裏賓得是最後壹位，好吧實際上好多人覺得世界三大鍍膜應該是佳能、尼康的多晶納米和蔡司的T*.........還是這個賓得看家的SMC從上世紀70年代到現在已經經歷了7次改進，但是妳見過賓得標自己是SMC第幾代麽？結果就是用戶說：呵呵，妳這SMC都是40年前的技術了，今天還牛個屁啊？還有很多，比如賓得的入門機都可以進行跑焦微調，賓得相機都有鏡頭最佳MTF預設，賓得全部都是傳感器防抖，賓得中高級機器都是防水防塵，賓得相機能用五號電池驅動.........這些也許只有用過賓得的人才會知道，但是真的足以讓人覺得亞撒西了。
================後記
不得不承認，賓得在理光的這幾年，感覺找到了自己的定位，K-3和新的K-3II讓我覺得賓得還有希望，今年賓得宣布年底推出全幅相機也算是給死忠用戶壹個交代了。
至於很多人都關註的645系列，作為窮燒用戶沒接觸過，就不評價了，但是645於賓得的意義，我覺得是賓得在相機界保持話語權的壹個“絕對領域”，至少在中畫幅數碼領域賓得是在代替整個日本與丹麥的飛思、瑞典的哈蘇、德國的徠卡站在壹起。
==================後後記
作為壹個賓得的死忠用戶，看著歷盡滄桑的膠片機Pentax me和數碼Kr壹起替我戰鬥，陪我翻山越嶺，今年想換相機的時候，永遠還是考慮賓得，這就是老朋友間的那份信任。
請原諒我上午剛才電影院出來看完《哆啦A夢：伴我同行》心情還沒平復，在我的生活裏賓得就是我的哆啦A夢，在我需要用到的時候，從沒掉鏈子。而且重要的是陪著我度過那壹段“不但少根腦筋 而且又遲鈍 還討厭念書 沒自信又懶惰 既沒用運動也完全不行 又是膽小鬼 又很粗心 非常不可靠 還很害怕麻煩也沒誌氣 又會忘拿東西還是濫好人 容易得意忘形 還是個撒嬌鬼”的時光。
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