1，選料優用精:壹塊上等的和田玉，色澤和造型都很好，可以不雕或略雕，以保持其重量，配以高檔的底座，本身就是壹件非常精美的、不可多得的藝術品，可供欣賞和收藏。壹塊優質的白玉，本身價值就很高。在演藝過程中，要謹慎，不要輕易動鉈，以免留下遺憾。就像那位同事說的:得到壹塊昂貴的羊脂玉，不動鉈就虧，動鉈就虧，可見精心構思的重要性。難怪很多人不敢問羊脂玉。需要註意的是，如果得到壹件精美的玉器，收藏者畢竟只是少數，大部分都需要開啟創作者的靈感，開啟豐富的想象力，才能使其成為傑作，成為藝術品，如何利用好優質的原材料，傳承與創新依然是永恒的主題。各種爐、瓶、熏、盆、盒、杯、碗、洗等題材，傳統人物，如仕女、神仙、佛、小孩、花鳥、動物，都值得荊門借鑒甚至模仿。如北方三足元爐兩環，富貴古樸，南方三足元爐五環，蓋加三環，圓潤典雅，體現兩種不同的流派和地方風格，是我們的祖先經過壹段時間琢磨出來的。同時，在不失傳統的基礎上，重要的是創新，賦予我們的作品時代感和原創性。隨著科技的發展和工具的變革，我們完全有條件拓寬自己的創造性思維，更有異國情調。所謂“人無我有，人有我新，人新我奇，人奇我絕。”
比如:1989，揚州出品的對弈玉《生日快樂》獲國寶獎。如意長44.5厘米，寬12.3厘米。如意背面采用薄胎【浮於水面】工藝，厚薄均勻。然後，采用鏤空雕刻的工藝。每壹個如意都刻有100個不同的“壽”字，這些字相互連接，每壹個如意只有七兩次。作品書香濃郁，充滿活力。
如揚州1988年制作的壹件白玉“內鏈雙瓶”，由能工巧匠劉設計，連體雙瓶內有內鏈，連接雙蓋。其工藝精湛，內鏈計算精準。真是別出心裁。同年在天津召開的全國玉雕質量鑒定會上，有同事提出這樣的問題，懷疑內鏈是否會跟進。壹條內鏈構思獨特，難以雕琢，但成功後的藝術魅力和經濟價值是無法比擬的。
2、二次料的使用:和田玉並不總是越白越好，潔白無瑕，再加上秋梨或者桂花的皮色，當然人人都愛。但大部分原材料都有不同程度的瑕疵和開裂，都帶著“遺憾”。因此，大量使用各種質地和等級的玉石，是對和田玉資源開發的壹大貢獻。20世紀70年代，揚州發掘並修復了失傳近200年的紫山雕刻技術，借鑒明清紫山風格，並有所創新。從外雕延伸到內雕和內外雕相結合。紫山雕刻技術是為了保存玉石的自然美，在其外在和內在兩個層面上鋪開許多人物、山水、樹木、花鳥、亭臺樓閣，形成壹幅立體的書畫長卷。紫山雕刻的創作賦予了故事以詩意的內容，給人壹種典雅古樸的感覺，透露出文人的氣質。在工藝上，采用圓雕、浮雕、鏤空雕刻相結合，層次分明，構圖完整。紫山雕刻技術的恢復和發展為和田玉和其他玉種的廣泛應用提供了空間。可更廣泛地應用於有條痕、裂紋、漿色的玉料，發揮其工藝技巧和特長，去除有景物、有層次的條痕。由於多種雕刻手法的結合，作品更加精美耐人尋味。
65438年至0995年，壹件重約2000斤的藍寶石“柏寒圖”由我國工藝美術大師顧擁軍構思設計。原材料是許多股紙漿，但通過設計師的巧妙構思，再現了漢代的四棵柏樹。正面，壹個朝氣蓬勃的庫珀像壹個老壽星俯視世界；附近有壹棵柏樹，樹枝彎曲如遊龍；背面壹棵古柏生機勃勃，另壹棵側身而立，像壹座橋，供人可行。它被古寺中的古樹和遊人所襯托。由於提高了作品的藝術品位和魅力，充分展示了原料的質感和價值，其經濟效益也增長了數十倍。
揚州紫山雕刻技術的恢復和發展，為原本屬於青弋、青弋等級的玉石原料提供了出路，活躍了和田玉市場。在紫山雕刻技術恢復的同時，揚州還發展了保形雕刻、仿古件和裝飾件，使揚州玉器走出了傳統的五品類格局，揚州逐漸成為和田玉的集散地。
3、小料大用:每個人都想得到壹塊完整的和田玉，打造壹件完美的作品，但是這樣的原材料越來越少，越來越難找。如何利用小材料尤為重要。這需要因材施教，巧妙構思，才能在視覺和情感上引發豐富、充實、多變的空間。這就要求:第壹，壹塊玉石原料在設計的時候可以垂直使用。如果盡量豎著用，看起來會很大，但是躺著用會顯得很小。專家說:“站著而不是躺著”，這是普遍規律。二是在突出主體的前提下，配以鏈條，放大作品的立體空間。這種方式俗稱“鏈活”。第三，玉器的組合。1964年，揚州老藝術家杭學文發明了壹種置碗機(又稱置碗機)，把幾塊玉料擺出來，組合成各種熏蒸劑、爐、塔、箱等。第四，造型要完整，做工要精致，讓人撫弄、把玩、欣賞、裝飾，有豐富的充實感。對象雖小，但在他們心中的地位很大。前輩的紫鋼品牌就是壹個例子。
1985年，揚州出了壹部大作，白玉《三星遊戲圖》，由顧水軍和王德海合拍。預計它的重量不到100公斤，但它傾註了創造者的心血。內容引用了《西遊記》中三星遊戲的故事。構圖看似很簡潔，卻有壹種多了又少了的感覺。人物栩栩如生，在不到壹顆黃豆大小的臉上，細節細致入微，處處使用紡錘。反復觀看感覺更有趣，更難忘。另外，壹個紅顏色刻壹個花的圖，畫龍點睛，大家看到了，愛不釋手。
4、巧用色彩:玉的色彩豐富，用得恰當不易。用得好，就會出精品，甚至是優秀的產品。如果使用不當，就會弄巧成拙。超乎常人想象，俏麗色彩的奇特巧妙運用，增添了藝術感染力和吸引力，凝聚了創作者的經驗、知識、想象力和靈感。
揚州在上世紀80年代出了壹件傑作——白玉“官帽”，由已故能工巧匠韓紅構思設計。這是壹塊和田粘土，壹面紅皮，另壹面有分化斷口。分化的骨折端幾乎是棕黑色的髓斑，也可以說是沒人看得見的“廢物”。它充其量只是壹件古董。然而，韓突發奇想，發現那面紅皮在形狀上與清宮的“官帽”極為相似。於是將棕黑色的漿點全部去掉，在紅色的皮上刻上龍紋，顏色、形狀、大小酷似壹頂“官帽”，栩栩如生，令人嘆為觀止。
再比如他在新疆的作品《鬥熊》，本來是壹個不起眼的子素材。憑借其自然的外表和顏色，壹只笨熊被孕育出來。熊背上剛好有壹條裂縫，不用雕刻，栩栩如生，故取名“鬥熊”。這幅作品現藏於揚州玉器廠的精品室，將永久保存。誰看了都會誇，不讓賣高價。
白玉的“性質”是指玉石的晶體結構。玉的晶體顆粒形狀多樣，排列各異，表現出不同的性質，稱為“自然”。越好的玉越沒有性。翡翠其實是翡翠的壹個缺點，好的籽玉的無性表現或者玉石表現往往不明顯。
以上是個人實踐經驗，無非是“拋磚引玉”。目的是要珍惜和保護和田玉資源，合理開發和利用和田玉資源，探索和尋求健康的發展之路，使和田玉在我國玉石發展中發揮更加重要的作用，促進中華玉文化源遠流長。和田玉是“萬山始祖”昆侖山深處的原生礦藏。歷經天地滄桑和風霜雨雪的侵蝕，壹些玉石破山而出，暴露在天地之間。在內外動力地質作用後，玉塊崩入山澗，在河中翻滾，從而使棱角分明的山玉更好地變圓，沖刷掉原有的圍巖和缺陷，呈卵石狀，濕潤。如今，如此稀有的自然遺產卻經常受到仿真加工技術的挑戰，真假難辨。在此，筆者作為壹個地質專業出身的藏友，結合自己參與市場的壹些經驗，闡述自己對和田玉原料原皮顏色特點的看法。
(1)完全包裹且略微透明
知道了和田玉料的成因，就可以知道和田玉料是圓形的，皮的粗細不壹，顏色往往是棗紅皮和秋梨皮。圓形的材料，除了那些經過巧妙雕刻，手工打開，分割成小塊的，必然是完全被皮色包裹的。皮膚略透明有光澤，或稱“油光”。當妳把手放在上面或者握1 ~ 2分鐘，妳會看到它在“流汗”。
(2)自然色彩
經過河床千百年的沖刷磨礪，原料自然浸透。軟的地方會上色，裂的地方會有很深的紋理。皮膚上的顏色要由深變淺，裂紋上的顏色要由淺變深。這個膚色很自然，很喜人，醒目不醒目，顏色隨著歲月越來越有親和力。
(3)膚色分層，皮肉逐漸過渡。
由於粘土的皮色是在原始礫石表面慢慢形成的，是風化作用、水的分析作用和宏觀、微觀氣候周期的制約而成的，是階段性的，所以顏色滲透到玉石中有層次感，皮肉感壹致，呈逐漸過渡狀。
(4)皮膚似乎有壹層不同顏色的毛氈。
這類材料多為石皮材料。由於原石玉形成的特殊圍巖條件和透閃石礦物的纖維交織結構，這種原料雖然經過風化、磨礪成圓形，但其表面會出現無數細密的“小砂眼”，呈氈狀，在10倍放大鏡下可見。
(5)無皮革材料
沒有皮色的原料大多屬於山水間，肉色是皮色，皮色是肉色，可以是深淺不壹的綠色。所以有人把和田玉按顏色分類。但無論是白玉、黃玉還是墨綠玉，其表面都有壹層包漿或秦色。
和田玉(軟玉)的鑒別、分類和命名方法(細則)
新疆寶石檢測研究中心嶽雲輝
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壹.前言
本規則根據GB/T-16552《珠寶玉石名稱》和GB/T-16553《珠寶玉石鑒定》兩項國家標準，參考國際珠寶聯合會《珠寶玉石國家標準釋義》、《系統寶石學》和《CIBJO鉆石與寶石》制定。
軟玉被譽為中國的“國石”。中華民族使用軟玉已有4000多年的歷史。自古以來，中國人對軟玉都有自己相應的分類和命名方法。但由於受時間、地域、文化和人們礦物學知識的限制，許多名稱和物種在不同的地方被劃分，這在鑒定和商業活動中造成了壹些問題。國家標準《珠寶玉石名稱》中對軟玉的分類和命名較為簡單，在鑒定實踐中容易造成壹些誤解和沖突。因此，需要制定詳細的符合行業實際情況的識別、分類和命名方法。
二。分類、命名和描述方法及術語
1.“軟玉”這個詞是地質行業的礦物學名稱。如果用在珠寶玉石行業，會引起消費者和玉石愛好者的誤解和業內人士的沖突。因此，這些規則規定“軟玉”可以用於珠寶玉石的地質礦物學研究和交流，可以用來描述這類玉石的分類。
2.在向社會發布的鑒定報告或商業活動中使用“白玉”、“藍白玉”、“墨玉”等軟玉分類中的基本名稱和傳統名稱。
(根據GB/T-16552:3.1.1，3.4 . 3 . b；；國家標準解釋第二十四條)。
3.根據GB/T-16552，本細則中不使用和田玉、瑪納斯玉、青海玉等產地名稱。在具體玉器產品的鑒定中，產地有很大的不確定性，所以不區分產地，比如不寫“和田青玉”的名稱。這壹規則也符合國際慣例:國際珠寶聯合會《CIBJO寶石手冊》第壹條總則(b):不得在商業單據中註明原產國；實驗鑒定報告第二條第(三)項:寶石的原產地無需說明。
4.根據傳統觀點和行業慣例，本規則中和田玉的品種是根據顏色特征進行分類的。考慮到玉器產品的復雜性，商業鑒定證書應采取“分級不分級”的原則。質量的初步評價采用顏色和質地的簡單而全面的描述。
5.根據地質學的實踐，軟玉顏色的描述采用先次調後主調的方法，也采用壹些常見的顏色描述詞匯。
比如tan-表示以褐色為主，帶黃色調。
橙黃色——慣用的顏色描述符，表示特有的黃色。
對顏色的觀察和描述有很大的主觀因素，同壹件玉石上往往有兩種或兩種以上的顏色，或者顏色特征模糊，難以表達；可以用過渡和相關的方法對其進行描述、分類和命名。壹些名稱中無法表達的色彩特征，可以在備註中描述。
6.“羊脂玉”是“羊脂玉”的簡稱，是業內對優質白玉可視化的俗稱。就像紅寶石中“鴿血紅”的用法壹樣，不適合單獨作為玉名。本規則中對優質白玉的命名采用了原稱“白玉-羊脂白玉”，其中“白玉”是國家標準規定的軟玉基本名稱，“羊脂白玉”是行業內對優質白玉的俗稱(俗稱不單獨使用)。在這個名稱中，“白玉”起著命名的作用，“羊脂白玉”起著補充說明的作用，中間的“-”是連字符。這個名詞的構成符合現代漢語語法和標點符號的規則。
7.軟玉(和田玉)制品中顏色和瑕疵比例的估算方法應采用傳統的巖石礦物鑒定技術，準確的估算在鑒定和分類中起著重要的作用。因此，評估師必須經過系統的培訓，才能在實際操作中保持相對穩定統壹的技術水平。
8.分類命名的原則是將軟玉(和田玉)品種劃分細化明確，簡單易識別易操作，規範統壹貿易術語，方便貿易交流。
9.軟玉(和田玉)的鑒定、分類和命名主要依靠感官檢驗和檢驗人員的經驗，鑒定的對象也屬於民間珠寶工藝品和藝術品，不宜將分類和命名方法上升為標準，更不能使之成為強制性標準。對商業鑒定證書應采取“分類不分類”的原則，避免形成畸形的消費市場，避免壹些無良的鑒定檢測機構和商家挑起糾紛，制造混亂，對行業造成負面影響。
分類和命名方法的詳細列表
白玉白玉——羊脂白玉:指優質白玉，顏色為乳白色或相對白色，略呈淡青色、乳黃色等。，質地細膩濕潤，油脂性好，含少量石花等雜質(壹般在10%以下)，糖色小於30%。白玉:各種軟玉以白色為主，常帶有灰綠色、淺藍色、棕黃色、肉紅色或紫灰色調，質地細膩或以上，糖色小於30%。糖白玉:糖玉和白玉的過渡品種，其中糖色部分占30-85%。糖白玉-羊脂玉:介於糖白玉和羊脂玉之間的過渡品種，其中糖色部分占30-85%。
藍白玉:介於白玉和青玉之間的灰綠色、藍灰色、黃綠色等淺中色調品種。藍白玉-白玉:藍白玉和白玉的界限難以劃分時，或同壹種玉石上有兩種顏色時，可用過渡法來描述和命名。糖藍白玉:糖色較多的藍白玉，介於糖玉和藍白玉之間的過渡品種，其中糖色部分占30-85%。
藍寶石:灰綠色、藍灰色等中深色品種，偶有灰藍色調，與藍白色翡翠只是顏色深淺不同。要註意深灰綠藍寶石和碧玉的區別。糖色藍寶石:糖色較多的藍寶石，介於糖玉和藍寶石之間的過渡品種，其中糖色部分占30-85%。祖母綠:綠松石色的淺祖母綠品種，偶爾在壹些產區發現，也可以直接以藍寶石命名。煙藍寶石:煙灰色、灰紫色品種，偶爾在壹些產地發現，也可以直接以藍寶石命名，深色品種要註意與黑玉的區別。
墨玉:灰黑色的軟玉，致色因素是含有壹定量的石墨包裹體，在鑒別時要註意與綠黑色碧玉的區別。由於石墨含量不同，黑色深淺分布不均，過渡品種的命名方法同上。
黃玉:由淺至中不同黃色調的品種，常為黃綠色、米色，常帶有灰色、綠色等色調。具體鑒別要註意與淺棕黃色糖玉的區別。
糖玉:由原生或次生作用形成，被氧化鐵和錳染成紅褐色、黃褐色、深褐色等顏色的軟玉，當糖色部分>:85%時可稱為糖玉。但如果能觀察到原玉種，也可以根據原玉種來命名。
碧玉:綠松石、深綠色、深綠色和綠黑色軟玉。有兩種，壹種產於酸性侵入巖體接觸帶，純凈細膩；另壹種產於超基性巖接觸帶，含雜質多，常含黑色礦物包裹體。即使碧玉接近黑色，它的薄片在強光下依然是深綠色。有些碧玉不容易和藍寶石區分。壹般把顏色深綠的定義為碧玉，藍灰色的定義為藍寶石。