壹、紙絹的做舊及鑒定。
色水染舊法：以梔子、紅茶染舊法。用梔子的果實加水煮沸，水呈焦黃色。紅茶（或用古舊破紙等）煮沸後水呈深紅色。將梔子果實水、紅茶和古舊破紙水根據所仿書畫原作的紙絹色澤適量配兌，或再加以墨水、花青、赭石、藤黃等配兌的水加染。
光照煙熏法：壹是用強光長期照射，或用強紫外線光長期照射，以加速紙絹的老化陳舊
二是用燃燒木柴、稻草所產生的煙熏舊，或長期將紙絹擱置鄉村竈間，使之油汙煙熏，都會使紙絹變舊。
鑒定：經裝裱後的古舊字畫在流傳過程中表在會自然形成壹種包漿，呈光亮平滑、古色古香之味。而偽作的紙絹必有水漬、無光澤、無包漿且呈黯色，並有細微深淺的色暈。煙熏光照紙絹者，亦無光澤，熏照色必深淺濃淡不勻，且有煙熏味。而且，此種做舊紙呈有火氣，與古舊真跡相比全無自然古樸之感。
二、筆墨的做舊及鑒定
筆無所謂做舊，筆的做舊無非是通過文獻資料，對書畫作品的分析，研究出被仿古代（或近代）書畫家的用筆習慣和用哪種筆，是羊毫，狼毫或兼毫，仿制出壹種所謂的舊筆，以期在作偽字畫時更好地發揮，達到原有的筆墨效果。
墨的做舊除尋找古舊墨外，亦可利用新墨做舊。其方法是：在研磨的墨汁中，摻入少量的藤黃，或少許黛青，經反復試驗，直到滿意的墨彩。畫成後，有的還以香灰掩澤。
鑒別直接用古舊墨仿作的偽作，僅從墨色上鑒別比較難。最有效的方法，可用細針稍劃墨處，可見白痕新色，因表面舊裏面新。而新墨做舊的字畫，必呈新鮮亮色，且有火氣
壹、做舊色
做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件壹致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。
做舊色的顏料
做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，壹般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用壹些土方法，如煙薰，日曬。用黃蘗、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁後直接染色。
無論采用哪壹種顏料作舊，事先必須經過調色。如采用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態，然後用紗布過濾去除澱屑草渣（因為在制作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現象）。之後兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之後再試染。由於用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。
做舊色的方法
1．直染法 即將被染的對象平鋪在臺面上，然後用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用於吸水性強，薄質紙類。
2．拉染法 即用壹個與被染對象規格相當的長方形水槽盛上色液。然後用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用於紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3．浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在臺面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置於色液中浸泡稍加揉搓，待數日後取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法也是針對絹帛而言，由於綾絹不易掛色，事先托上壹層宣紙，後再染色。染色方法同"直染法"。
另外，還有的通過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱"風化紙"、"風化絹"等等。
辨別方法
了解了壹些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。
1．看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色壹般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本壹般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫後）和裱件作舊。
在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以後，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。
在書寫和繪畫後作舊色的，細心觀察可見有淡淡的壹層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。
是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發現裏面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受汙染。筆者曾經接觸過壹橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以後，又經使用了。壹段時間，畫面已出現黴跡和油跡：如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看，還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之後真相大白，裏層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到汙染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。
2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。
3．照真正的古舊優質紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發現有細小的砂眼。新紙做舊，由於染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。
舊絹對光照與紙恰恰相反，由於年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不壹，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有壹點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色壹股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。
另外，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊裏，是古舊紙絹經數天後，纖維內部結構會受到壹定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內不會明顯表現出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之後顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到壹副對聯，是在書寫之後作的舊色，托芯後置於室內窗戶處，由於光輻射熱的透入對字畫的輻射，壹個星期後，就由黃變為灰白色了（是自然泛舊與人工做舊色之區別）。
4．洗舊紙絹經水清洗後，舊色基本上個受影響，只顯幹凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質較"純"，放數日後底層仍沒有沈澱物。新作舊的顏色，經水清洗後，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由於揉擦紙面出現的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沈澱物，並且出現水與沈澱物分離現象（上面的水近似於清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某壹塊就會泛灰白至白色，又因壹般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜，也無損。
二、做舊汙
做汙方法
做汙是指用各種方法在紙絹上施汙。如做黴點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做汙多見於畫芯。
1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。
2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油……
辨別的方法
1．銹跡的辨別方法
（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，並有幹枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有壹定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
（2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟於事的，壹般都需用藥水清除。如果是後來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡壹些。
2．油跡的辨別方法
（1）看 陳舊的油跡看上去覺有幹枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發硬。表面灰塵易撣去。
新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結實。
（2）洗燙 陳舊的油跡壹般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨鬥墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。