春風。但近年來，由於名家多於名畫，西化創新多於民族創新，很多國畫收藏能否經得起時間的考驗，在大多數藏家眼中都是模糊的，隨之而來的風險也在不知不覺中逐漸在市場和收藏中顯現。
從國畫市場的現狀來看，全國各地的中小畫商和收藏家眼中，國家會員的作品占有很大的比重。
以全國美協會員為例。同壹級別下，其作品的價格是不壹樣的，所以很多藏家陷入了“以名為本，以級為本”的誤區。在國畫市場比其他藝術門類更加熱鬧的時候，很多從事其他專業創作的會員也紛紛加入了國畫畫家的行列，在很短的時間內開始創作國畫。這些成員，因為對中國畫的美學思想和人文精神了解不夠，對中國傳統的筆法、色調、意境也缺乏了解和把握。畫面的造型和色彩雖然清新優美，但作品的風格和內涵卻空洞乏味，信心明顯不足，難以經得起時間的考驗，缺乏鑒賞能力的藝術品經銷商和收藏家將面臨更大的風險和精神壓力。
近年來，商業中國藝術展頻繁，湧現出壹批批新成員。他們大多憑著自己的創作實力努力，用自己的代表作參加與入會相關的展覽。大部分都要獲得三次以上的優秀獎才能滿足入會條件。但也有壹部分是基於人際關系的，也有壹部分是因為創作水平不高而被“槍手”雇傭的。在加入全國美協的時候，他們中的壹部分人繼續致力於創作和追求，另壹部分人則認為自己“成功了”，於是放棄了原本實用的創作道路，四處流浪，比如辦筆會，做垃圾。他們壹年舉辦了幾次粗糙的商業個展，在鏡頭前表演，塗抹，潑灑。這種行為對其他會員造成了負面影響，也給省級美協和非會員的畫家造成了心理失衡、不穩定因素和不良形象，從而造成了中國畫市場的混亂。這是弊病之壹。
現在書畫院遍地開花。
書畫院可以分為官辦和民辦兩種:官辦的書畫院在當地畫商和藏家眼中壹般比較正規，因為官辦的書畫院大多實力雄厚，確實有壹批有創作實力的畫家；由於當今各級政府官員的腐敗，他們的腐敗行為必然會滲透到書畫專業機構，甚至藝術界的學術腐敗也會壹層壹層的走出來。在政府管轄的各級書畫院，聘任制壹般由負責官員決定(多數情況下是裙帶關系)。所以在壹些書畫院的畫家和院長中，大多是第壹溝通能力，第二創作水平或者準畫盲；所以畫家之間在創作水平上存在高低反差是壹個很普遍的現象。
私人書畫院往往由本地書畫票和幾個書畫票友組成。通常是先在當地文化部門申請，再到民政部門登記。私人書畫院的興起，表明職業畫家和繪畫愛好者有了自己的機構和郵局，對普及書畫，提高收藏者的鑒賞能力起到了壹定的實際作用。但也有壹些民營書畫院，因為實力弱，資金不足，所以靠辦展覽走出困境，出版“繪本”或“名著”。多數情況下是“取之於民，用之於民”。只要繳納壹定費用，無論作品好壞，都可以被收錄或授予“高級畫師”、“院士”、“名家”等稱號，最後對收藏的書畫作品進行處理。這種行為傷害了全國各地的畫家和繪畫愛好者，在社會上造成了不良風氣，對同類書畫院造成了負面影響。這是第二個缺點。
從這個角度來看，等級、頭銜、職位的光環並不能代表畫家本人的創作能力，而往往這些光環讓很多畫商、藏家難以擺脫內心的虛榮，為中國畫市場埋下了風險和危機的根源。所以，名家不等於名畫，名畫往往出自勤奮的畫家和真正的名家之手。
據說意大利文藝復興時期的畫家達芬奇花了四年時間創作了蒙娜麗莎。這幅畫人物性格自然，表情豐富神秘，從中可以領略到藝術家的創作投入和對模特心態的微妙刻畫。
當時畫家對“名”字並不熟悉，是後人看到他的壹批作品後加上去的。幾個世紀過去了，這幅畫和其他作品壹直成為人們心中的經典偶像。今天，有多少著名的藝術家可以用四年時間創作壹幅畫？有多少人是認真參與精品創作的？當然，在當今的市場經濟社會，也不可能要求現在的每壹個畫家都具有達芬奇那樣的創作精神。但作為政府扶持的畫家，從生活條件和創作環境來看，完全有能力從事經典創作，偶爾踏足市場，享受高雅生活也無可厚非。但是，他不能把在市場上度過大半輩子作為壹生的追求。十年出不了經典，良心上對不起我的軍銜、頭銜、地位。對於少數在畫壇和市場上頗有名氣的專業畫家來說，要追求個性的經典創作，就要把畫養起來。相反，如果總是重復原來的東西，會對不起市場，對不起收藏者，對不起愛自己的粉絲。
總之，要扭轉上述現象，無非是畫家、畫商、收藏家之間的誠意。
畫家的辛苦也需要畫商和藏家的理解和精誠合作。作為市場文化企業，應該對知名畫家和不知名畫家的優秀作品給予豐厚的回報，也應該把過去的眼光從崇拜名家和頭銜轉向欣賞優秀的藝術作品。
記得上世紀90年代末，在上海朵雲軒的壹場拍賣會上，有幾幅宋元時期的未署名小畫，拍出了出乎意料的高成交價。原因是這些小畫代表了壹個朝代、壹個時期的文化發展和作品本身較高的藝術品位。名畫成就名人，也造就壹個時代的文化特色。
要想讓中國畫市場健康有序的發展，就不要急於求成，因為藝術作品的創作和企業生產商品是有本質區別的。企業可以在規定的時間內批量生產商品，而藝術家的創作則完全由作者的心情控制，壹般是或長或短。因此，中國畫市場必須逐步擴大。首先要保證畫商不奸詐不詭詐，畫家不自誇不無知，這樣精品才能逐漸增多，經典才能慢慢湧現。其次，是全國美協組織的展覽，評選要客觀公正。專家應該以畫選人，而不是以畫選人。重建人格和繪畫的人文精神，消除中國畫家的身份等級。各級協會、企業、地方政府要雙向溝通，實事求是，務實。書畫家、美協、藏家、畫商之間要以誠相待，提高素質，共同努力，互惠互利，讓中國畫和市場在良性循環中穩步前行，不斷拓寬，走向大眾化。