1839 65438+10月19出生於法國南部普羅旺斯附近的艾克斯村，1906 65438+10月22日死於同壹個地方。他最大的成就是對色彩和明暗的前所未有的精辟分析。這和印象派畫家捕捉表面印象，快速作畫的方式完全不同。他在這壹領域的壹些理論在今天仍有重要意義——他曾說，“向普桑的繪畫學習，向自然學習”，並希望“印象派能像美術館裏的藝術品壹樣堅實持久。很明顯，印象派在形式的特征上是有所欠缺的，但是“當色彩的豐富程度達到極致時，形式就會豐富起來。“在這裏，他甚至暗示了未來立體主義(Cubi * * *)的基本理論，即畫家必須從自然界中尋找圓錐體、球體和圓柱體。
塞尚年輕時學過法律，熱愛文學和藝術，我在艾克斯的波旁學院和我的同胞e .左拉成了密友。65438年至0862年，他去巴黎專攻繪畫，在瑞士畫室學習，結識了c .畢沙羅。1863參加了不成功的沙龍。次年，作品被官方沙龍拒之門外，卻受到左拉的熱烈贊揚。通過左拉的介紹，他與馬奈和帕互動。雷諾阿。1867——1868在格爾博瓦咖啡館相遇的年輕藝術家。1870年普法戰爭爆發後，塞尚為了逃避服兵役，隱居在離艾克斯不遠的埃斯塔克。1872年塞尚在蓬圖瓦茲與畢沙羅壹起作畫。從1873開始，他受到最早的印象派畫家之壹P.-F .加歇博士的賞識。在1874年的1印象派畫展上，他展出了三幅作品；第二屆1877，作品達到16。塞尚早期的作品* * * (1867)、《解剖》和《野餐》(1869)和左拉早期的文學作品壹樣具有戲劇性。浪漫主義的兩個主題，悲劇性的愛情和死亡，強烈地吸引了他。黑鐘(1869—1871)和埃斯塔克(1870)融雪的景色可以看出他後來的風格發展趨勢。在他的風格成熟之前，他認真研究了古典繪畫。他在盧浮宮宮臨摹了魯本斯、德拉克洛瓦、威尼斯畫派和巴洛克大師的作品，這在嚴格的學院派繪畫技巧方面是有缺陷的。他早期的人物畫比例奇特，不符合古典規律。然而，他也表現出獨特的個性，對畫面的結構和色彩之間的關系有著敏銳的感覺。在《穿和尚衣服的多米尼克叔叔》(1866)中，為了表現結構與色彩的關系，他使用了曲折的筆觸，用畫刀在畫布上重重地畫了壹筆，並使用了強烈的黑白對比。1866後，他吸收了印象派的技法，畫得更均勻，形式更流暢和諧，采用了馬奈使用的黃、灰、棕。這種文體轉變的代表作品是《父親讀報》。但是，塞尚在吸收印象派技法的同時，並沒有拋棄自己的個性。他更在意的是實體感和構圖感，平衡感和結構感，畫面呈現出凝重、厚重、恒定、持久的感覺。這種藝術追求促使他向普桑和新古典主義靠攏，並離開印象主義尋找自己的道路。塞尚強烈的個性和被大眾認可的欲望讓他很苦惱，因為他在現實生活中得到的是嘲笑和奚落，他的作品壹次又壹次被沙龍拒絕。他決定離開巴黎，回到他的家鄉艾克斯，專心做生意。他決心在吸收新技術成果的基礎上，創造壹個像普桑壹樣的永久形象。這就是他所主張的:“完全按照自然來重畫普桑的畫”，“借助色彩和光線，在戶外畫出壹幅生動的普桑的畫”。從20世紀70年代末到去世前的30多年間，塞尚創作了壹系列風格鮮明的人物畫、風景畫和靜物畫，如《肖凱的雕像》(約1877)、《打牌的人》(1890-1892)、《聖維克托伊爾山和松樹》以及。晚年的《洗澡的姑娘》(1895—1905)更具有寫意的鮮明特征。塞尚主張繪畫要擺脫文學性和情節性，充分發揮繪畫語言的表現力，這促進了純繪畫觀念在歐洲的流行和繪畫的發展。他要求強烈地感受對象，反對冷漠地對待自然，強調主觀感受的重要性，堅持充分發揮思維對客觀對象進行組織、排序和抽象的作用。他提出用圓柱體、球體、圓錐體來處理圖像，是為了表達壹種超越自然的理想概念。在畫面處理上，塞尚追求平面感，用色彩表現空間。塞尚在繪畫上的創新精神受到20世紀西方藝術家的廣泛重視，被譽為“現代繪畫之父”。他對繪畫中得體表現的強調對立體派藝術家尤其具有啟發性。他的壹些極端的藝術思想，如否認繪畫的情節性和文學性，在20世紀被壹些西方藝術家片面發展，形成了理論體系的核心。如肖凱雕像(約1877)、玩牌者(1890-1892)、聖維克托伊爾山和松樹、蘋果籃(1890-1894)。晚年的《洗澡的姑娘》(1895—1905)更具有寫意的鮮明特征。塞尚主張繪畫要擺脫文學性和情節性，充分發揮繪畫語言的表現力，這促進了純繪畫觀念在歐洲的流行和繪畫的發展。他要求強烈地感受對象，反對冷漠地對待自然，強調主觀感受的重要性，堅持充分發揮思維對客觀對象進行組織、排序和抽象的作用。他提出用圓柱體、球體、圓錐體來處理圖像，是為了表達壹種超越自然的理想概念。在畫面處理上，塞尚追求平面感，用色彩表現空間。塞尚在繪畫上的創新精神受到20世紀西方藝術家的廣泛重視，被譽為“現代繪畫之父”。他對繪畫中得體表現的強調對立體派藝術家尤其具有啟發性。他的壹些極端的藝術思想，如否認繪畫的情節性和文學性，在20世紀被壹些西方藝術家片面發展，形成了理論體系的核心。如肖凱雕像(約1877)、玩牌者(1890-1892)、聖維克托伊爾山和松樹、蘋果籃(1890-1894)。晚年的《洗澡的姑娘》(1895—1905)更具有寫意的鮮明特征。塞尚主張繪畫要擺脫文學性和情節性，充分發揮繪畫語言的表現力，這促進了純繪畫觀念在歐洲的流行和繪畫的發展。他要求強烈地感受對象，反對冷漠地對待自然，強調主觀感受的重要性，堅持充分發揮思維對客觀對象進行組織、排序和抽象的作用。他提出用圓柱體、球體、圓錐體來處理圖像，是為了表達壹種超越自然的理想概念。在畫面處理上，塞尚追求平面感，用色彩表現空間。塞尚在繪畫上的創新精神受到20世紀西方藝術家的廣泛重視，被譽為“現代繪畫之父”。他對繪畫中得體表現的強調對立體派藝術家尤其具有啟發性。他的壹些極端的藝術思想，如否認繪畫的情節性和文學性，在20世紀被壹些西方藝術家片面發展，形成了理論體系的核心。