乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。
三杯兩杯淡酒，妳怎麽能反對他遲到呢？
郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？
看著窗外，壹個人怎麽會黑？
梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。
這壹次，多麽悲傷的壹句話！
此詞寫於李清照晚年。壹個題目是“秋情”，贈秋就是贈愁，但這裏的愁，不再是女詩人閨閣生活的淡淡愁。女詩人經歷了民族危亡，家鄉淪陷，丈夫亡故，書畫全失。她滯留在逃亡的隊伍中，飽受混亂之苦，所以這裏的悲哀是深深的悲哀，深深的悲哀，無盡的悲哀。
在單詞的開頭使用了十四個重疊的單詞。尋找，“詩人似乎在尋找什麽，但她不知道要尋找什麽。此時的她，已經經歷了國破家亡、夫亡的沈重打擊。生活中所有美好的東西都消失了。其實現實生活中沒什麽好找的，也沒什麽好找的。但詩人還是希望能找到壹些東西來寄托自己空虛孤獨的感情，支撐自己孤獨的生活，但尋找的結果只能是“冰冷”。“‘悲淒’是作家悲傷、苦澀、痛苦的心情。這三句都是講女主的傷心、孤獨、難過，但各有側重。第壹句說的是風度，第二句說的是環境，第三句說的是心情。第二句和第三句是第壹句“尋找”的結果，“冷冷清清，先感外；悲悲切切，心有悲切，進入悲境”(吳《唐宋詞通論》)。
“乍暖還寒的時候，最難休息。”感覺有點暖和但又變冷是秋天的季節特征。“誌息”，調養。當天氣變化時，人們很難適應，更不用說那些年老體弱，遭受過這種不幸的人，他們對天氣的變化特別敏感，很難適應。
詩人為了適應這多變的秋高氣爽的季節，努力用酒禦寒，但“三杯兩盞淡酒，來遲了怎麽會著急呢？”酒是“三杯兩盞”，小而“輕酒”。怎樣才能抵禦黃昏的秋風？淡酒不如涼，喝酒不能消愁。
“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”大雁飛過真讓人難過。原來鵝就是我以前見過的那種。這裏可以看出三層意思:(1)大雁飛過，大雁的聲音刺耳難聽，十分淒慘。原來鵝們相識已久，不止壹次觸碰到我內心的傷口，現在又觸碰到了我，讓我傷心難過。(2)古代有雁過書的傳說。鵝以前會給我帶信來安慰我，但是現在她丈夫死了，親戚也分開了，鵝沒有信帶了，也不能再安慰我了，我很難過。(3)作者的故鄉在北方，此時作者淪落南方，秋天大雁南北飛，導致她思念故鄉，所以使她傷感。大雁在北方相遇，如今見已不是在故土，而是在異鄉，表達思鄉之情。
這個詞的下壹部分跟在最後壹部分後面。“黃花堆滿地，枯槁殘損。現在誰能摘呢？”“黃花”指菊花，其品種為黃色。“積”指的是花開，可能是因為壹個叫秋花的男人開的密密麻麻，而不是落了壹地的字。“憔悴損”是指人因悲傷而消瘦。失落，邪氣，就是說很憔悴。有人認為黃花“枯槁受損”，這是不恰當的，因為前面的“堆積”沒有被分解，菊花枯萎在枝頭。“誰”是指妳自己。“可比”，能夠站得住腳。菊花盛開，本該摘花放瓶，卻已憔悴。現在，我摘花的心思和興趣是什麽？我再也沒有心情賞花了。
“看窗外，怎麽壹個人黑？”壹個人坐在窗邊，像是在守護著什麽，百無聊賴，希望天早點黑下來，我看不到窗外讓人難過的壹切，可偏偏這壹天是與人作對的，越等越覺得時間長。
寂寞難耐，好不容易等到黃昏，但來的更是淒涼:“梧桐更瀟瀟，黃昏滴水。”風吹著梧桐的葉子，沙沙作響，沙沙作響，本來就悲傷，細雨滴落在梧桐上，更有助於悲傷。文聽雲《更漏》“梧桐樹，半夜雨，不苦；壹片葉子，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。”李清照是個敏感的詞人，雨水壹點壹點地打在梧桐樹上，仿佛打在她破碎的心上，讓她無比悲傷。
這種情況不斷折磨著詩人，是什麽呢？於是詩人終於脫口而出:“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”“這個時候”是指各種情況或情況。所有這些加在壹起，怎麽可能用壹個“愁”字來概括！“悲傷”無法說清楚，也無法用人類的文字和語言來概括。寫的是無盡的惆悵，傳達的是各種說不出的悲傷。
這首詞寫於國破家亡之際，道出了詩人孤獨無助的處境和蕭條的商業，寄托了他對家國極其深沈的思念，深深地打上了時代的烙印。
詞的描寫純粹是賦體，寫環境，寫人生經歷，寫心境，把三者融為壹體。詞中描寫客觀環境的事物有:淡酒、晚風、雁行、黃花、梧桐、細雨。這些景物都貫穿著強烈的情感色彩，滲透著作者的主觀感受，營造出壹種淒冷、悲涼、孤獨的意境。壹路上蕭瑟的風景越積越多，悲傷也越來越濃。終於，堆積如山的悲傷傾瀉而出。
詩中用了九對疊字，疊字用得很自然。比如像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏就被前輩們誇文筆很強。這些疊詞運用得自然得體，而且經過了作者的錘煉，使孤獨、沮喪、痛苦的感受通過這些疊詞的渲染得以充分表達。
詞的語言通俗易懂。雖然是通用語言，但卻富有表現力，表現出深刻的內容。《聲聲慢》的聲調可以平仄，也可以入韻。詩人選擇入聲韻，能很好地表達自己憂郁的感情，多次使用雙音詞、舌音、牙音，增添了傷感的情緒。
永別悲傷——李清照《慢聲細語》賞析
李清照(1084—1151？這位有文采的女作家，在宋代眾多詩人中可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的壹部名作，壹直為人們所稱道，尤其是作者的悲涼情懷，感動了很多人。當時正值北宋金兵入侵，誌同道合的丈夫死於任上。在杜南避難的過程中，夫妻二人半輩子收集的金石文物丟失了。這壹連串的打擊讓她嘗到了國家毀滅、流離失所的痛苦。正是在這樣的背景下，作者寫下了《聲慢》壹詞，通過描寫自己在最後壹個秋天的所見所聞所感，表達自己孤獨、悲傷、難過的心情。詞風深沈、凝重、悲苦，壹改以往詞的歡快活潑風格。
最後壹部電影主要是用冷場來烘托孤獨淒涼的心情。
“找來找去，冷冷清清，慘不忍睹。”前三句比較形象，委婉細致地表達了作者承受巨大痛苦後的悲傷。七組14個重疊字，看起來得心應手。“看似平淡，實則顯示了作者高超的寫作技巧。十四個字裏沒有哀怨，但每個字都寫著哀怨，聲即哀怨，造成了壹種如註如訴的音韻效果。比如，許說，“這真像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。”“尋找”是作者的行動。在經歷了國破家亡、喪夫、失石等壹系列打擊後，作者異常悲傷，壹個人更是無聊空虛。為了解決這種悲傷，作者開始漫無目的地尋找。搜啊搜，想找什麽？我不知道，壹切都是那麽茫然。也許她想找些溫暖的回憶安慰自己，但茫然的作者只覺得四周“冷冷清清”。這是作者的心態使然。正所謂“人有物哀”。在壹個悲傷淒涼的人眼裏，壹切都是暗淡的。所謂“花瓣如淚流過，孤鳥悲鳴過”的地方。這種尋找的結果，給作者最深的感受就是“悲苦”，不僅沒有緩解內心的痛苦，反而讓它從這冰冷的場景中變成了壹種悲涼、淒涼、悲涼的感覺。這就為整個詞定下了壹個情感基調，使整個詞籠罩在壹種淒慘悲涼的氛圍中。”乍暖還寒的時候，最難休息。“作者從上面的困惑和結果轉到氣溫驟變的感受，說天氣多變，忽暖忽冷，人最難調理。但是，它的內涵不止於此。聯系李清照的壹生，我們可以知道，她在金兵入侵和南下避難之前的生活，壹直是繁榮、安寧、幸福的。寫這個詞的時候，她壹個人，從幸福的巔峰跌落到痛苦的深淵。這種情況與“乍暖還寒”的天氣如此相似，讓作者的身心壹時難以承受。我們做什麽呢唯有喝酒驅寒，借酒消愁。
“三杯二盞酒，如何敵得過他，晚風急。”我想借酒取暖，借酒消愁，可是酒的味道好淡。“輕酒”無力，如何抵擋那突如其來的狂奔，更別說消除心中的憂愁。為什麽這裏的酒這麽淡？弱嗎？不是的，酒味依舊濃烈，只是因為作者的哀愁太重，酒在進入哀愁的時候更加悲傷，充滿了哀愁，讓酒無法壓抑內心的哀愁。自然覺得酒淡了。李清照在她早期的壹首詩“如夢，昨夜雨驟風吹”中也寫到飲酒驅寒愁，但那是“壹場無殘酒的酣睡”。酒的力量是如此之大，以至於作者睡了很久也沒有失去它。這裏酒的力量之所以如此之大，是因為作者此時已經沒有什麽可擔心的了，有的只是作為壹個年輕貴族女子的閑適，這讓它不痛不癢，所以才會有“酣睡不需要殘酒”的說法。相比之下，“輕”字說明作者晚年有多慘，心情有多慘。
“雁過拔毛，傷心欲絕，卻是故人。”我本想借酒澆愁，誰又想舉杯借酒澆愁？相反，我感到壹陣悲傷。正當作者獨自為酒傷心時，突然擡頭看見大雁南飛。仔細看，那不就是他之前見過很多次的鵝嗎？不就是那個曾經給她和她老公拿文具的落雁嗎？現在鵝還是那樣，人卻不是那兩個人了，不會再有信了。真的是“物是人非，人非常休。”尤其是那句“大雁已過”，不僅看得見，而且聽得見，渲染出壹種悲涼的氣氛，讓我們仿佛和作者壹起聽到了南方飛雁在天空中淒厲的叫聲。這種哀號聽起來就像布谷鳥哭血，讓人心酸，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此？
接下來的電影，由遠及近，轉而具體描述最後壹個秋天的場景，進壹步表現了作者的辛酸。
“黃花堆得滿地都是，慌了手腳，損壞了。現在誰能摘下它們？”這三句話是從場景到情感，場景交融。作者愛花。以前是丈夫為她采花，而在這個秋高氣爽的季節，筆者看到和感受到的卻是:菊花枯萎，花瓣掉落，堆了壹地，花容憔悴。我不忍心看著花落，可是現在誰能為自己采花呢？丈夫不在了，我只能看著它壹朵朵枯萎雕零，很像我孤獨漂泊的黃昏。在這裏，作者的感情漸漸融化在落花中，他為花感到惋惜，卻又痛心疾首。
“看好窗戶，怎麽能壹個人黑！”進壹步描述作者難以忍受的孤獨。俗話說“老人是孤獨的”，更何況作者是壹個情感學者，不能不為情所動，為人設所想。處境自然讓作者感到悲哀、淒涼、難過，但怎樣才能熬過黑暗呢？
“梧桐更瀟瀟，黃昏時分，點點滴滴。”主要是寫聲音，用聲音來烘托感情，尤其是“點點滴滴”這個詞，充滿了“無奈和悲傷”。當作者正在感嘆落花有意，為自己擔憂的時候，又下雨了。雨點打在梧桐葉上，啪嗒啪嗒響個不停，直到黃昏才停。在這裏，作者只寫雨滴打在梧桐葉上。但是，我們可以想象壹下，雨滴雖然是打在梧桐葉上，但是對於慘不忍睹的作者來說，聽起來卻像是打在了自己的心上。它們是如此的強烈，打擊和震撼著作者的心，讓作者無法克制自己！
“這壹次，多麽悲傷的壹句話！”就是在這種情況下，妳怎麽能用壹個悲傷的詞來寫這壹切！這是上壹篇文章的總結，概括了“乍暖還寒，晚了刮風，舊日雁過，黃花遍地，梧桐秋雨”等場景。這些場景充滿了作者苦澀的悲哀，但作者的悲哀不止於此。作者的顧慮太多了。人生經歷的痛苦，家國之痛，孤獨之病等。，怎麽可能只用壹個字“擔心”就涵蓋了壹切？正如她在《武陵春·風塵盡》詩中所寫的:“我怕船載不了多少心事。”
至此，全詞戛然而止。既是收藏，也是釋放。它是自然而獨特的。可謂話不盡，意不盡。如果妳想說，停，停！愁如水長，滋味只有自己慢慢咀嚼。
縱觀全詩，作者以通俗自然的語言和敘事手法寫風景抒情，但抒情含蓄曲折，內心極度悲涼，風景充滿哀愁。但這種憂郁的作者從不講故事，只是盡力壹層壹層的對比和推動，營造出壹種“壹個砝碼還沒加”的淒慘氛圍，留下更多思考的空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。
需要註意的是，作者在這個詞中所表達的不同尋常的悲傷看起來很低，但對這個詞的分析卻離不開作者所處的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗等社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實意義和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！
“慢聲”又稱“贏慢”。清兆將字改為韻，反復使用疊字、復音詞，化緩為急，化悲為悲。這個詞寫得驕傲放縱，婉約的風格裏也包含不了。這個獨特的詞，就其內容而言，是壹首悲秋詩。
前三句用壹連串重疊的詞語，寫出主角壹整天的悲傷心情。從《尋找》的開頭就可以看出，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中漂泊的人要抓住什麽東西才能得救，希望找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話定下了壹個悲傷而刺耳的基調。
“乍暖還寒”是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。所以這個詞寫在壹天的早晨，秋天的清晨，日出之初，所以是“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。至於“時間”這個詞，在宋代就和現代漢語沒什麽區別了。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
“三杯兩盞淡酒，比不過他。”“小”是“晚”的通俗說法。從整字的意境來看，應該是“蕭”。說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這句話的意思是，不能借酒消愁的“雁”是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是舊識。”這句話白寫了，是為了傳達作者的鄉愁。
下壹張是秋天從高空轉到我們自家院子裏的。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為我無心看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無心采花的郁悶，也透露出了自己愛花謝花的心情，影響深遠。
“守窗”這句話比“尋窗”這句話更無聊。另壹方面，這句話因為是故意不願意黑，所以看起來特別難過。“吳彤”的這兩句話，都是文的“更漏”所用。“吳彤樹，半夜下雨，離開愛情是苦澀的；壹葉壹聲，空階墜去明”的意思，兩個內容融為壹體，直而深情。最後是獨辟蹊徑的收集句子“怎樣才能得到壹句傷心的話？”自庚欣以來，大多數詩人都談論過他們的煩惱。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表“憂”字之外還有更多情緒，就是戛然而止。表面上有“想談壹談”的傾向，實際上已經倒出來了。
此詞歷來與悲秋之意關系密切，在六朝時期獲得了抒情小賦的精華。也是壹部用接近口語的簡單清新的語言，描寫作者晚年憂傷的抒情佳作。
欣賞II
唐宋時期，古代文學家以散文為賦，音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。我認為這是壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《永遠的會樂》說:“風舒緩，晝景安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。
下面的“三杯兩盞酒，怎能敵得過他？”“蕭”、“蕭”，通俗的說法是“晚”這是爭論的另壹個焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》劄記:
以下是壹段引文片段:
《黎明來了》，每壹首大多“遲到”，幾乎都是因為下面的“黃昏”。其實寫壹天字，也不是壹個晚上的事。雲若“來的晚，風急”，則反反復復。以上“三杯二盞酒”為晨酒，即“念奴嬌”二字，叫“抱頭醒酒”；在下文中，“大雁飛得太遠”，也就是“鄭弘飛得太遠”這個詞。今天，我用各種各樣的書來寫“”，比如草堂詩集、綜合詩集和張的詩集。
這種說法是正確的。說“拂曉風急”，符合上面所說的“冷暖”。古人在石矛從早晨開始飲酒，也稱為“托頭捧酒”。這裏說的是借酒澆愁沒用。至於下面的“雁”，是南方來的秋雁，過去在北方見過，所以說“雖悲，卻是故人相識。”《唐宋詩選釋》曰:“雁不可相知，舊日相知者，抒思鄉之情。趙桓《冷塘》:‘田園之心無限，壹只大雁過南塔。’這個詞的意思是接近。“這也是。
上壹部電影出自《壹個人尋找虛無》，寫道借酒澆愁難；風送雁，卻增加了思鄉的惆悵。於是下壹部片子就從秋天的高空轉到了自家院子裏。滿園菊花，秋意濃。這裏的“滿地黃花堆積”指的是菊花盛開，而不是滿地殘英。“憔悴損”是指妳因為悲傷而憔悴消瘦，也不是指菊花枯萎。正是因為無意看花，雖然菊花價值不菲，但我也不想摘下來欣賞。這才是“現在誰還能摘？”但是，人不摘花，花就會枯萎；如果花被損壞了，摘下來是無法忍受的。在這裏，我不僅寫出了自己無意中采花的郁悶，也透露了自己愛花感恩的心情。筆法比唐代杜秋娘唱的“有花必折直，莫待空”深刻得多。
從《守窗》開始，寫壹個人坐著的無聊和壓抑，比《尋找》的三句話更進了壹步。“守”的句子根據《張惠言詩選》斷句，用“獨”與上句相連。《鷓鴣天》下篇秦觀(佚名作品):“無話可說，方尊定斷腸至黃昏。這就接近了“得時壹燈，梨花收於雨”這句話的意境了。而秦詞是從人對黃昏的心理準備方面入手，李則是從反面說，仿佛天空故意不肯變黑，讓人特別難過。《吳彤》這句話不僅脫胎於淮海，還用到了文《更漏》的下篇，“樹，半夜下雨，離別情苦；壹葉壹聲，空階墜向明”的意思，兩個內容融為壹體，用筆更直，感覺更切線。最後壹句“如何得壹個傷心字”也是獨樹壹幟的壹筆。從庾信開始，就有了千言萬語的愁，或者說愁字如海(分別是於和秦觀的詞)，總之就是話多。然而在這裏，我化多為少，只說我的思想是復雜的，是復雜的，如何只用壹個字“憂”就能涵蓋壹切。美就美在不代表有任何“煩惱”二字之外的情緒，就是戛然而止，好像什麽都不是。表面上有壹種“想說就說”的傾向，實際上已經被完整生動地傾訴出來了。
這首詩很大氣，沒有分支。它把壹切都壹壹講了出來，卻始終與悲秋的含義息息相關，這真的是六朝抒情小賦的精髓。用壹種接近口語的簡單清新的語言引入新的聲音，真正體現了音樂人的本色，確實是壹部有價值的作品。