影響中國繪畫六百年的長卷作者陳俊健。
中國美院在浙江，中國美院在浙江杭州。600年來，浙江畫派壹直是中國畫的領袖。戴進是浙江畫派公認的第壹代創始人，距今580年前，是明宣宗時期的宮廷畫家。
戴進(1389-1462)浙江錢塘人，本名金文，本名靖安，本名玉泉山。明代國畫大師，其山水發源於宋代唐力、馬援、夏玨。40歲前入宮，與眾多畫師同進仁智殿。54歲時，他回到家鄉創辦了浙江畫派。
眾所周知，戴進回鄉前是壹窮二白。不知何時隱姓埋名避禍，化名袁江住在南京夫子廟秦淮河上以賣畫為生。字畫永遠是媒體的亮點。在聚光燈下，戴著面具謀生無異於在明朝東廠錦衣衛的刀口上舔血，其艱難可見壹斑。最近偶然發現壹幅字畫長卷，帛書，27×410 cm，題字“大明盛世”，落款為袁江。解讀這幅書畫，600歲的中國畫壇泰鬥戴進能開創浙派先河，為何如此明顯。
《大明盛世》(見本人相冊部分)這幅畫的主要內容是公元1433年以南京夫子廟為中心的明朝秦淮風光。明朝宣宗宣德八年春，南京大旱。七歲的皇太子朱祁鎮，也就是後來的明英宗，陪同他的父親明太孫唐玄宗，他的母親孫皇後，以及他的弟弟，也就是後來的代宗，參觀了南京的夫子廟。明朝四世的三個皇帝(朱祁鎮是兩次皇帝)和英宗的母親孫皇後同時出現在壹幅畫中。畫中還有其他皇親國戚未考。作畫時間為公元1442年，明英宗正統七年為任旭。當時，英宗朱祁鎮十六歲，正是領導政府的年齡。
書畫卷由五部分組成。
首先，畫出篆書的人物，大明史聖，元江。作品完成於明英宗正統七年，公元1442年。當時，戴進已經54歲了。唐玄宗壹家人被任命到南京秦淮河九年後，朱祁鎮太子登基為明英宗已經七年了。
二、主屏手卷，絹本，墨水筆，26×410 cm，鐵線畫，暈葉畫。描述南京通濟門直到聚寶門，也就是今天的中華門，十裏秦淮河，明朝的風土人情，十景。夫子廟大成殿、天下文淑、文德橋、宮媛等。564年前，這裏的風景是生動的。畫面上有皇帝、皇後、王子等520多位明朝人物，明朝其他皇室，各路軍民，秦淮河熙熙攘攘，熙熙攘攘，是壹幅太平盛世的好畫卷。
第三，江蘇富泰劉虹知道行書，介紹作者戴進和畫景。行書位於畫上方的空白處，和畫卷壹樣。文字記錄如下:
《明代盛世圖》是明代畫家戴進的傑作。戴筆下的，字靖安，號玉泉山，善畫。幼兒園老師葉成和常德旭的家庭都很棒很大，大部分是馬援和夏玨。人，鬼神，花果，羽毛，動物，都是極其精致的。色彩設計重於巧，不亞於唐宋先賢。畫的方式用鐵線來解釋，偶爾用暈葉來解釋。從此他的人物身懷絕技，遠在南宋等人之上，成為明畫壹等。於洪武生活在金陵，以繪畫為職業。永樂年間，跟隨父親荊襄到京師，開拓境界。直到宣德年間，他的畫名才更加出名。即唐玄宗被招入宮拜丹青、謝靜、倪端、李在石、周睿、文婧等畫家。，都在仁智殿。他所作的山水為、所仿，又取郭、之作，均為其他花鳥人物之奇。筆法細膩工整，尤其是深厚的功力轉化為競爭和嫉妒。王世道也說他的畫頗有影響，明中葉間名聲更盛。曾的河獨釣圖、春山圖、南屏圖、雪雁機路圖、風雨船圖等精品均被故宮博物院收藏。戴進晚年生活艱難，因為回國後壹貧如洗。戴進還擅長書法，真是壹字千金的阿莫寶。十裏秦淮始建於秦始皇三十七年。古稱秦液，流經南京，出城入長江，這就是金陵古城的由來。十裏秦淮盛世圖描繪了明朝鼎盛時期的景象和風貌，從通濟門到聚寶門，十裏的民情和風景。可以說十裏秦淮十景，壹水連長江。自古以來，六朝都興，喜歡看明初盛京的名句。這幅畫描繪了場景、人物和建築的精致。真的是無價之寶，應該好好珍惜。
劉虹，江蘇富泰人，知道官職西窗。
(註:《南屏吉雅圖》現藏北京故宮，《風雨舟圖》現藏臺北故宮博物院。父親是荊襄人的劉福泰，只是在書的前半部。參考其他材料，我們知道整個字是向。)
四、清代翁同龢和光緒九年書評。翁當時是工部軍務部長。運行腳本評估如下:
我看過這張圖，是稀世珍寶。畫家馬援，明代戴進，遠非壹般畫家可比，選其為神品再合適不過。
光緒九年，翁同龢。
5.收藏印章。萬歷收藏了朱的印章，位於碑文中。
根據各種材料，筆者整理出戴進的基本年表如下:
戴進，1389，浙江錢塘人，現居杭州。1398明洪武31戴10歲。在此之前，他和他的父親荊湘去了南京史靜，荊湘的父親是壹位職業畫家。永樂四年，明太祖朱迪匯集天下名師，手書《永樂大典》。《永樂大典》中的手繪插圖有多少出自戴進，不得而知。永樂五年1407年，丁亥代金19歲，為朝廷權貴畫《歸田過生日》。永樂十九年春1421，明成祖遷都北京，改都南京，定都北京。33歲的戴進以壹個著名的畫名進入北京。戴金祥和朝廷中壹位很有權勢的官員戴倫交了朋友。1426，宣德元年，戴倫任兵部侍郎。38歲的戴進入宮為宮廷畫師，在仁殿輪轉。宣德七年1432，戴進四十四歲。在明玄宗時，兵部侍郎戴倫被殺，導致池塘裏的魚受損。戴景祥造成損害，戴進匆忙逃離北京首都。從此，戴進遊歷山西、河南、江蘇等地，隱姓埋名，以袁江為筆名作畫，直至54歲。宣德八年1433年，戴進45歲的時候，明宣宗壹家人，經過黃三，遊覽了南京秦淮河的夫子廟，戴進見過面或者至少知道這件事。1442年，明英宗正統七年，戴進五十四歲。當時，英宗朱祁鎮16歲。根據這壹事件，戴進完成了《大明史聖圖》。圖中戴進大贊英宗功德，被明英宗特赦平反。戴進不再用袁江這個筆名躲藏了。戴進回到家鄉，回到錢塘開始出師。在朝廷的支持下，戴進正式創辦了浙江畫派，兒子戴進入宮為侍。1460年，英國教派復辟，第二次稱帝。天順四年，陳賡以72歲高齡寫下《南屏吉雅圖》。1462天順六年，享年74歲。英宗天順崩於八年春正月，三十年有八。英宗之子朱見深繼位為帝，年號成化，歷時23年。戴進畫派可以長期得到國家保護。
與“史”畫像有關的人員:
1.戴倫，來自高密。在永樂，自昌邑紀禮部賜事，他和編修林昌茂都為皇帝的孫子擔任說書人。允許並命令日歷中的美德。仁宗即位，孫為太子。他去洗他的馬，仍然教和閱讀。始祖命玄孫習武，玄孫飄逸擅武，時有騎射。倫、昌茂比孫春秋有錢，不可無知而四處遊歷，時時出謀劃策。玄宗即位，任江恩宮大臣，兼兵部侍郎。過了壹會兒，我回了壹句勸誡，命令謀士交出軍務。皇帝在鏑附近的時候，他求情，觸了皇帝的氣，死了，帶回家。明史。玄宗即位，戴倫為兵部侍郎。玄宗殺尼龍。明史
2.玄宗妒賤，仁宗長子也。仁宗即位，成為皇太子。第二年十壹月，生了皇帝的長子。第三年，二月的下午，皇帝的長子齊針被任命為皇太子。三月，貴妃廢了胡，立為皇後。十年春崩幹清宮，三十年有八。寺號玄宗，葬景陵。明史
3.明英宗，朱祁鎮，玄宗長子。孫氏，皇妃。四月生，立為皇太子，貴妃封為皇後。宣德十年春正月，玄宗崩，午，即帝。明史
4.明代宗，帝公仁康定靖，諱戚禹，玄宗次子也。正統十四年秋八月，英宗北上打獵(被元朝遺毒扣留)。九月壹過，國王就是皇帝。以明年為景泰元年。明史
5.景泰八年春，裕帝病了。歡迎皇上復位。(這是天順，英國復辟的名字)
英宗天順崩於八年春正月，三十年有八。寺名英宗，葬於陵。明史
6.戴嘎，見19，明朝憲宗年間。距離《旌鳴石》這幅畫完成已經有40年了。“王晨之為仆，其黨王嶽、戴卯皆降級。”
7.袁將，本名，(約1671-1743)江都人，清初康間人。它對繪畫史壹無所知。筆者認為，以上時間為清代出現袁江署名畫作的時間。從袁江的傳世作品《梁園雪》、《雙潮》、《賞月圖》來看，畫風與戴進相同，都是師從唐力馬援夏覺果Xi。
8.翁同龢，(1830-1904)江蘇常熟人。清朝的族長。光緒八年，任工部軍務大臣。
9.江蘇富泰的劉紅石，清史無此人。《明史》是乾隆四年編的。明朝有總督的建議，但沒有提到江蘇巡撫。伺機查江蘇地方誌。
《大明盛世》的畫面是穿正品的理由:
1.從圖片分析歷史真相。明朝宣宗宣德八年，有四個皇帝。戴進是壹位剛逃離首都的宮廷畫家，他最熟悉自己喪服的年代和外觀。明朝宣宗時，南京秦淮河風情萬種。長期在這裏學畫賣畫的戴進是最熟悉的。這兩個條件是同時代的其他畫家和近300年後的清朝康乾時期的袁江所不具備的。
2.戴錦程在進入“旌鳴史”之前，處於壹個非常尷尬的境地。署名袁江，中間的“元”字寫得很小，以示重點。作為壹名法院逃犯，戴進時刻提醒自己要“小心”。劉福泰，江蘇人，寫進父親荊襄，只寫了半個“湘”字，二等巡撫劉，避諱朝廷。明宣宗殺了戴倫，戴景祥倒黴。戴進出逃時，偶然在南京旅遊時遇到玄宗壹家，構思了壹幅畫。戴進壹直等到英宗16歲能夠領導朝政，才出版了《旌鳴史》地圖，宣揚英宗的智慧。十四年後，明代宗景泰八年，英宗回來當人質，再次稱帝。由此可見，輿論對《大明史聖圖》的影響是不可低估的。朱祁鎮的20萬大軍打敗了袁瓦刺，這是《史記》中畫面的反面教材，因為英宗的富強和智慧，得到了《史記》的稱贊。
3.戴進在拍《旌鳴史》的時候還是壹個在逃犯。戴進用了袁江的名字。這幅畫中，戴進用分字的方法把自己的“金文”二字插在了畫中醒目的地方。
在畫卷的中央，靠近天下文淑牌樓的地方是這幅畫的中心視點。夫子廟大成殿前，華蓋下的明玄宗壹家、玄宗和孫皇後，以及年僅七歲的皇太子朱祁鎮昂首挺胸地站在前面，成為萬眾矚目的焦點。出自皇帝家，最近的秦淮河的壹條船，藏在船艙門簾裏，是這幅畫的作者穿過的。這是戴進四十五歲時的自畫像。不知道還有沒有其他他自己的畫像代代相傳。在小船附近的岸邊，幾名如狼似虎的東廠錦衣衛正看著小船。倚在船頭顯出畫家的壹面，盯著岸邊壹個算命先生的手，上面寫著“閱量字”如果仔細看，可以看出“金文”二字就藏在其中。只是“金”字沒有邊，字上有兩點，表示和走在小船船頭的人結合在壹起。戴進，字金文。戴進是高智商的國畫大師。這應該符合南宋至明初畫家不正式落筆的慣例。
劉紅石，江蘇富泰人，大概是晚清人物。他題詞中提到的故宮博物院，和明清時期的紫禁城在同壹個地方。清朝說紫禁城就是紫禁城，應該是南京的明故宮。南京博物院的前身大概是民國以前的故宮博物院。
現在市面上有大量的印刷品，不代表這幅明朝的畫不是戴進做的。