賜語墨香(blog.cntv.cn/18805568)
(1)粉彩粉彩創立於康熙，興盛於雍正。康熙粉彩比較粗，胭脂紅只用於紅花，其他顏色還是用五彩。到雍正年間，在造型、釉色、繪畫等方面都取得了前所未有的發展。
粉彩和多色在制作過程中有以下區別:
粉彩制作的壹個特點就是用“玻璃白”做打底，五彩不用“玻璃白”。
景德鎮的制瓷工人將“砷”引入含鉛玻璃，發明了所謂的“玻璃白”，由Pbo(氧化鉛)、SiOz(氧化矽)、As2O(氧化砷)組成。氧化矽是玻璃形成的主要成分，氧化鉛是助熔劑，氧化砷會導致乳濁。玻璃白因為砷的乳濁作用，有壹種不透明的感覺，壹般用在粉彩瓷紋的花和人的衣服上。
⑦在繪畫技法上，五彩用單線平塗，粉彩用“渲染法”塗。步驟是根據花或衣服原來的輪廓範圍填充壹層玻璃白。因為不透明，所以要省去刷痕，相當於後期用顏料渲染。效果是讓花瓣和人物的衣服有壹種陰影感。比如雍正粉彩的花，壹般都是用胭脂紅上色的，花蕊裏往往保留著最多、最厚的色素。從花心到花瓣，紅色被洗掉的越多，使得顏料本身產生不同層次的立體感，這是五彩單線平塗法無法達到的效果。
(3)五彩是由中國傳統顏色制成的，如“範宏”、“範宏”等。粉彩壹開始就是進口的“洋色”，如胭脂紅、強水紅以黃金為著色劑。此外，還使用海洋綠、海洋黃、海洋D白、翡翠等進口顏料。
(4)在用色方法上，五彩用清水或膠水上色，粉彩用油彩上色。油畫顏料的使用是制瓷史上的壹項重大改革。
⑤五彩火的溫度在800℃以上，而粉彩壹般在700℃..C以上，因為它的燒成溫度比五彩瓷低，燒成後顏色比五彩瓷柔和，所以又叫“軟色”。
在上述特征中，所用粉彩有壹部分是外來的，是油混的，明顯受西方影響，這壹點在上面康熙瓷釉部分的描述中已經提到。同時也要明確壹點，粉彩瓷不是所有的顏色都是粉彩的，比如樹木的綠葉，明礬紅的部分，還是五彩的工藝品。因此，我們可以在康熙五彩的基礎上得出粉彩是由琺瑯彩退化而來的結論。因為粉彩繪畫的主要材料和方法都是外來的，所以也叫“洋彩”。
雍正粉彩多繪於白瓷胎、極純透明釉制成的白瓷上，故能突出其淡雅柔和之感。官窯器制作更為精細，盤、碗等多數圓形器的底部都成了圓形的“泥鰍背”。
雍正粉彩瓷作為當時上流社會的日常生活用瓷，因此盤、碗等器皿最多。此外，還有杯、碟、罐、鏟、變形的門球瓶、六角瓶、燈籠瓶、花壇、筆筒、吊瓶、提壺等。
雍正粉彩瓷器的圖案與青花略有不同。花蝶是最受歡迎的粉彩瓷器；牡丹、玫瑰、海棠、四季花也極為常見。雍正青花常見的宣德青花和傳統紮枝花的仿品，粉彩的比較少見，雍正青花人物故事畫面較少，粉彩的較多。此外，“蝙蝠”(福)和“鹿”(鹿)的諧音圖案在粉彩瓷器中也很常見。當時所謂“跨枝”技法突出，即從器身到器蓋，或從器內到器外壁，不斷地繪制和燒制盤、碗的圖案。壹般交叉枝多為桃果實、牡丹玉蘭等圖案。
雍正粉彩官窯多有兩行“清雍正年制”六字楷書。民窯頂級產品上有私堂名稱和圖案標記，窯底繪有青花筆、元寶、如意等圖案，突出了“必是圓滿”的和諧之說。
(2)雍正五彩瓷雖以粉彩為主流，但雍正初年仍有從康熙繼承下來的五彩制作。在整個彩瓷中只占很小的比例。雍正五彩畫的壹些風格以模仿五彩畫為主，但在造型上各有特色。除了早期康熙風格的器皿，葫蘆瓶、方花盆、筆筒、杯套、盤碗等較為常見。雍正的五彩圖案，大多是典雅的。除了傳統的龍鳳圖案外，人物、花卉、簡單的風景和魚藻都很突出。有幾個五彩斑斕的中國官窯，有兩行“清雍正年制”的六字楷書青花模型。民窯很多，除了大部分沒錢，還經常有“聯寧堂收藏”之類的堂名。
(3)鬥菜在康熙制作的基礎上，雍正鬥菜仍有發展。從傳世物件來看，他比雍正豐富多彩得多。雍正鬥彩以官窯為主，有兩種器物:少數是仿鬥彩，如田字罐、雞缸杯、馬蹄杯等。，更多的是當時流行的造型，如盤、碗、杯、碟、水盆、燈座、長方形花盆、碗、橢圓洗和各種瓶子。
雍正鬥彩多為官窯器，故其圖案以傳統的雲、風、枝纏花、花果為主。當時比較突出的圖案是所謂的“金曼八寶”，梵文、梅雀、團龍、團風、團花、團花壽字、九桃、暗八仙(輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸)。)、蝙蝠鹿(福祿)等。
雍正鬥彩在繪畫上有兩種類型:壹種是傳統的鬥彩制作，即釉下青花和釉下多色的結合；另壹種是釉下青花與釉下粉彩的結合，這是壹種新型的鬥彩工藝，首創於粉彩盛行的雍正朝。康熙時期沒有這種生產。
雍正鬥彩官窯多有年型，壹般為青花雙圈型，有兩行“清雍正年制”六字楷書，其仿器物如雞缸杯等，有雍正體的書和“明成化年制”六字青花楷書型，成化體的書有的單圈，有的雙圈或雙面。
雍正彩瓷除粉彩、五彩、鬥彩外，還包括釉上紅、紅綠、墨色、各種琉璃描金器、黃綠、黃紅等。
(4)琺瑯彩與康熙琺瑯彩瓷器相同。它的瓷胚或白瓷在景德鎮禦工廠燒制，畫彩燒制的過程在北京清宮的辦公室進行。所以嚴格來說不是景德鎮窯的產品。
雍正琺瑯比康熙時期有了進壹步的發展。康熙年間，外墻未上釉的半成品，滿墻塗色，雍正琺瑯則以白底塗色為主。他壹改康熙年間只畫花不畫鳥的簡單格局，以花鳥最多，山水次之，人物最少。此時琺瑯彩瓷器的壹個特點就是在畫面上配以相應的詩詞，書法極佳。詩的開頭和結尾都有朱溫、的胭脂水或紅印，印出的字往往與畫面和詩的內容相吻合，如“冉斌”、“君子”為畫竹；用“高山”“長水”印章畫山水；畫梅花的用“初春”郵票等等。
雍正琺瑯彩瓷器是集書、詩、畫、瓷技藝於壹體的綜合性藝術品。由於是供朝廷觀賞的器物，所以只看到碗、盤、花瓶、茶壺等少數小器皿，主要收藏在臺灣故宮博物院、北京故宮博物院、上海博物館，其胎、釉、彩繪都非常精美。雍正帝特別喜歡青花瓷，所以這壹時期的青墨琺瑯彩瓷更為精細，其白瓷幹凈釉面，潔白如雪；畫的顏色都是六年前雍正之前進口的。過了六年，朝廷已經可以自己做琺瑯彩了，但監工也不能說不再用進口材料了。
從琺瑯顏料的化學成分，可以進壹步證實粉彩是由琺瑯演變而來的:
①琺瑯顏料含砷，傳統五彩顏料不含砷，粉彩顏料也含砷。
②琺瑯質中的黃色是用銻著色的。傳統的七彩黃是用鐵著色的，而粉彩黃是用銻著色的。
③琺瑯彩中的胭脂紅是金紅摻油，傳統的五彩紅是鐵紅，粉彩卻以金紅為主。
此外，值得註意的是，琺瑯顏料中有大量的硼，但在五彩或粉彩中沒有硼。
雍正琺瑯彩瓷器多為藍色方形，有“雍正年制”四個大字
因為雍正琺瑯彩瓷器非常珍貴，所以代代相傳都有仿制品，但雍正瓷器的仿制品比乾隆琺瑯彩少。當然，《清雍正年制》這本書的仿制品更容易鑒別。至於書的藍色料，除了要註意字體規則程度和方欄格式外，主要看藍色料的顏色；同時，除上述單位目前收藏的藏品外，還應註意瓷胎仿制的可能性，特別是藍墨色的制作，尤其要註意仿制的可能性。
5.貨幣知識
雍正官窯瓷器以青花和粉彩瓷器為主，六字楷書兩行，青花兩圈(也有兩行六字楷書和兩個邊框，主要用在彩鬥，但為數不多)，其次是三行六字篆書，大部分用在彩釉瓷器上。“雍正年制”四字篆書很少。“雍正年制”或“雍正禦制”四字楷書疊錢只用於琺瑯彩瓷器；“雍正年制”四字篆刻多用於仿鈞、爐鈞釉或茶粉等制品。更難得的是，還有壹種六字篆書，在特別細膩的粉彩或木紋似的釉面上有金色的圖案。其中“清”字寫成“清”的地方，似乎屬於雍正初年。
雍正官古窯戶的民窯器大多名目繁多，如正義書屋、浩然堂、連寧堂、白衣山房、王印亭、祭千松等。壹般民窯都標有香爐、靈芝、龍、鳳、鶴、花。
6.識別點
雍正瓷器主要有以下幾點:
①除明代永樂、宣德、成化瓷器的仿制品外，雍正時期最常見的器物有牛頭像、穿耳瓶、四折瓶、燈籠瓶、如意耳像、桃洗、高箍枇杷像。
②雍正瓷器的普遍特征是釉上有橘皮。
③官窯和民窯的精美碗盤都是圓潤的“泥鰍背”，細膩如糯米粉。
(4)碗具有深圈足、大底的特點，部分碗的口徑與足徑之比為2: 1。
⑤民窯的瓶、杯、碗底足深而向外，無釉，有明顯旋痕。
⑥永樂、宣德青花仿品有兩個明顯的特點:壹是青花仿品為筆觸，沒有雍、宣的小筆觸痕跡；二是通過添加關鍵材料來冒充永樂、宣德的天然黑鐵斑。
⑦仿永樂甜白碗、盤等器皿，底部完全透明。