但這是壹個傳說。人不是什麽都信的。沒見過的不相信，業內憤怒的不相信。
這壹年的某壹天，李收了壹個名叫曹的徒弟。當學徒的開始，就是端茶倒水，點煙，屁股後面扛東西。當然，早就聽說了曹師傅的絕活，而且壹直是半信半疑。這壹次，他必須親眼看看。
那壹天，我第壹次隨主人出門幹活，去英租界工坊南路為李新建的別墅刷泥漿。到了那裏，刷李找負責人聊了聊，才知道大師風範十足。按照他的規矩，壹天只能刷壹個房間。這棟樓有九個房間大小，粉刷需要九天時間。上班前，他打開隨身攜帶的壹個方形小袋子。果然，他穿著黑色的褲子和壹雙黑色的鞋子。穿上這個黑，就和地上的壹桶白漿較勁了。
壹個房間，壹個屋頂，四面墻，先刷屋頂再刷墻。上面特別難刷。蘸稀粉漿的板刷壹下子上去誰壹滴都不能掉？如果妳把它掉了，它肯定會落在妳身上。可以壹筆刷完，但不會蘸漿。但當畫筆劃過屋頂時，它均勻而堅實，潔白、明亮、清爽。有人說這種蘸漿技術點子很高明，有人說調漿的配料有秘方。曹參·三笑告訴哪裏？只見師傅的手臂悠閑地擺動著，悠閑地擺動著，好的遊戲伴隨著鼓點和琴聲。每揮動壹次刷子，帶漿的長刷子就在墻上發出哢噠哢噠的聲音，非常好聽。在劈裏啪啦的聲音中，墻壁無縫連接，刷過去的墻壁真的像是打開了壹道白色的屏障。不過，曹最關心的是毛筆上有沒有白點。
李刷功有個規矩。每刷完壹面墻，都要在凳子上坐壹會兒，抽壹包煙，喝壹碗茶，再刷下壹面墻。此刻，曹趁給師傅倒水和點煙的機會，又用眼睛仔細地搜索了刷李的全身。刷完每壹面墻後，他又搜索了壹遍。居然連芝麻大小的粉點都沒找到。他真的覺得這件黑色禮服有壹種神聖的威嚴。
然而，當李刷完最後壹面墻坐下來，當曹點燃他的香煙，他看到他的褲子上有壹個白色的斑點，大豆大小。白中之黑比黑中之白更醒目。結束了！師父透露自己不是神仙，過去傳說中的山壹樣的形象崩塌了。但他怕師父尷尬，不敢說也不敢看，但還是忍不住看了壹眼。
這時，刷刷的李突然對他說:“小三，妳看到我褲子上的白點了嗎？”。妳覺得大師的能力是假的，名聲是騙人的，對吧？傻小子，妳仔細看看——”
說著，李的手指刷的抓著褲子輕輕的提了起來，那個白點立刻消失了，然後壹松手，那個白點又出現了，奇怪！他把臉湊在壹起，又看了壹遍。那個白點竟然是壹個小洞！剛才抽煙的時候不小心燒著了。裏面的白色內褲通過壹個小洞露了出來，看起來和澱粉糊上掉下來的白點壹模壹樣！
刷刷李看著曹懵懵懂懂的樣子，笑道:“妳以為人的功名都是虛的嗎？那妳就是在騙自己。好好學技術！”在曹出師的第壹天，恐怕別人永遠也不會明白自己學到了什麽！
天津著名風箏藝術家魏元泰制作的風箏被稱為“風箏魏”。魏元泰，1872，天津人。他從小在壹家紮菜店當學徒，對制作風箏很感興趣。為了提高放風箏的造詣，他反復研究鳥和昆蟲的飛行姿態及其身體各部分的比例關系，並應用於風箏制作。以前的風箏主要以硬翅膀制作，造型簡單，色彩單調，渾然壹體。他系的風箏可以展開和折疊。壹尺多長的大風箏，折疊後可以放在小信封裏，方便收藏和攜帶。
天津的風箏制作歷史悠久，工藝精湛，從清代天津楊柳青年畫《放風箏十美圖》可以印證。風箏有65，438+00種，如串燈籠、飛鷹、唐僧取經、蝴蝶等。魏元泰(1872-1961)，著名風箏藝術家，在天津風箏制作技藝方面做出了巨大貢獻。他壹生從事風箏制作，刻苦鉆研，大膽創新。先後研制出平射式、立體式、線繩式、整體式、組合式風箏(即軟翼式)，還創作了折疊式風箏。他壹生研制了200多種風箏，被譽為“風箏魏”。
吉煒的風箏特點是用料考究(風箏表面多為絲綢，質輕而結實；骨架由紋理細密、長節、有彈性的竹子等制成。)，具有多樣的形態(形狀、結構、大小等。)、精湛的工藝(穿榫、變色、位移特技等。)、寫實繪畫(重色、昏花等。)和平穩飛行。吉煒風箏獲得1914巴拿馬國際博覽會金獎及證書，在國內比賽中也名列前茅。維基風箏被中國和我市的博物館收藏和展出，並遠銷海外。
魏元泰的後人魏(侄兒)、魏永昌(侄孫)、魏永貞(侄孫)、魏國球(魏永昌次子)繼承家業，開發風箏，使以“風箏魏”為代表的天津風箏民間工藝不斷發展。
磚雕家劉，清光緒十六年(1890)生於天津，回族。他是著名磚雕家馬順卿的孫子。我從小就接觸磚雕藝術。從15歲開始，他正式跟隨祖父馬順卿學習，後來又跟隨叔父馬學習。28歲就能獨立創作了。他的作品構圖、內容、結構都很豐富。它生動、含蓄、裝飾性強，有自己獨特的藝術力量。？
劉善於觀察事物，廣泛吸收建築上的彩畫、寺廟和墓葬上的磚石雕刻、楊柳青年畫和人物、老燈籠上的花卉和亭臺樓閣，並從中汲取營養。經過很長壹段時間，許多圖畫留在了他的腦海裏。在日常的磚雕練習中，他幾乎不需要提前畫圖，只需要稍加思考和構思。？
在此基礎上，劉還繼承和發展了馬父子獨創的“貼磚法”，將壹塊磚增加貼成幾塊，使磚面的起伏更大更明顯，形成“堆貼”。也使作品的立體結構更加突出，無論從正面還是側面都給人以美的感覺。《九獅》是他“疊貼”創作的代表作。在這幅作品中，劉巧妙地運用了透雕、浮雕、鏤空等雕刻手法，使作品體現出多層次、立體化和裝飾性的特點。
在舊建築中，強調三向院落或四合院。劉雕刻的虎座門樓、幾個高臺階和封閉的院墻，起到了立體的裝飾效果。比如屋頂的大獸，屋檐兩側的鬥板，吊樓，直檐，鎖妖，竈口，半掛車，屋頂的煙囪，都雕刻的非常精細。由於劉在磚雕、人物、動物、花鳥、房屋等方面的精湛技藝。在他的作品中沒有剪影的形式。人的眉毛，動物的羽毛，花草的花蕊和葉脈都被精心刻畫，他的作品在表現力強和立體感突出方面具有獨特的藝術風格。他的磚雕技藝為他贏得了“劉磚雕”的美譽。早期磚雕劉的代表作品有《合家歡》、《龍鳳呈祥》、《四季昌盛》、《十鶴十鹿》、《福素花籃》等。後來有了九獅龍鳳。尤其是長約1英尺的《三國演義》，由七塊磚砌成，人物眾多，形象生動，在茂密的叢林、高聳的城堡、洶湧的河流的襯托下，使作品具有強烈的藝術感染力。？
“磚雕劉”從事磚瓦建築和磚雕已有70余年歷史。他不僅繼承了馬史的磚雕技藝，而且加以發展和創新，為天津磚雕藝術留下了輝煌的成就。此外，他在天津工藝美術廠任職期間，還培養了許多藝術人才，為天津磚雕藝術的後繼者做出了貢獻？
劉逝世，享年89歲。雖然他的兒子劉書儒曾經跟著父親做過泥瓦工，刻過磚。但隨著時代的變遷，社會對磚雕作為建築裝飾的需求逐漸減少，使得天津的磚雕藝人數量大大減少，使得大興樓的磚雕裝飾藝術成為歷史。目前，在保存完好的“中國華北第壹民居”時嘉大院，還可以看到天津磚雕的特色。