當細細品完壹本名著後，大家心中壹定是萌生了不少心得，是時候抽出時間寫寫讀後感了。那麽我們該怎麽去寫讀後感呢？以下是我收集整理的契科夫短篇小說讀後感（通用6篇），歡迎閱讀與收藏。
契科夫短篇小說讀後感 篇1讀了壹周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。
以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀，每當那時，總會很開心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。但往往做到題目，錯誤卻會壹個接著壹個。契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細想，體會的。往往是很簡短的壹句話，也透露出壹個個人物豐富的內心世界。
記得在書中導讀部分曾介紹道，被譽為“英國契科夫”的卡特琳曼斯菲爾德在給丈夫的壹封信中說：“我願意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的壹個短篇小說。”由此也可以看出，契科夫的小說有多麽經典。
契科夫的每篇文章，都能從最平常的現象中揭示生活的本質，揭示出社會的腐朽與黑暗。
正如很多人對他的評價：無論是作為壹個作家，還是作為壹個歷史人物，契科夫的成長和發展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會藝術價值是永遠不可磨滅的。
看壹篇契科夫的小說花不了多少時間，卻壹定會帶給妳久久的震撼。
契科夫短篇小說讀後感 篇2《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之壹，很短的篇幅，卻活靈活現地描寫了壹個俄—國沙皇時期的小警官奧丘梅洛夫，在處理壹起狗咬人的事件時，前後五次因為對狗的主人的不同猜測而不斷地發生變化，活脫脫地刻畫了壹個權勢奴才的形象。作者不動聲色、不加議論的描寫，通過人物的自我表演，自我暴露，在前後矛盾醜態百出中，進行了淋漓盡致地諷刺和嚴峻無情的鞭笞。
契科夫短篇小說讀後感 篇3《套中人》也是契訶夫短篇小說的代表作。作品的主人公別裏科夫是壹個中學教員，但卻是壹個落後、保守、維護壹切舊制度的守舊派典型人物。小說描寫了別裏科夫性情孤僻，膽小怕事，甚至晴天也要帶上雨傘，套上雨鞋，把頭縮進大衣的領子裏，極力想用壹層堅硬的殼把自己包裹起來，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物。最後悲慘地躺在棺材裏才找到自己理想的歸宿。套中人是俄羅斯19世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照，作者通過批判現實主義的筆觸，寫出了“套中人”的可悲而又不值得同情的下常
歐·亨利的全部小說創作，壹言以蔽之，它的體現了作家對健康人性與健康社會的強烈向往與追求，並有著鮮明而真實的時代印記。
它歌頌著小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳樸風格，盡管不無蒼涼的苦笑；它揭露著那些“社會寵兒”的驕奢淫逸、爾虞我詐、寡廉鮮恥的卑劣本質，雖然表面上輕松乃至調侃；它怒斥著社會的醜惡黑暗卻以“鬼臉”戲謔；它贊美著草原牧場上健美彪悍的生命體現，又暗中不無“逝者如斯”的調嘆。
契科夫短篇小說讀後感 篇4如果我說，讀書是比談戀愛還重要的壹件事，相信很多人都會嗤之以鼻，不相信，也絕不會附和。這我很清楚，畢竟現在是知識爆炸的時代，想要什麽方面的東西，手指在鍵盤上來回壹敲，按壹回車，就會出來幾百上千條信息供妳使用。網絡時代最大的方便就是提供給了我們這樣壹個分享的平臺，供我們索取信息，使用信息。但是我對這樣的東西抱著壹種成見式的看法，我覺得無論信息太多，都是別人的看法，都帶有不確定性和不可靠性，任何的東西只有妳處身其中，真實感受了，寫出來的才能表達自己的情感。那些網上的壹條條的信息，都長的太像了。不可能有和妳意見完全相同的看法存在。因為妳是妳，他們是他們。生活中連交集都沒有，又怎麽會有***鳴的想法。自己的想法是什麽，需要妳自己去不斷探索，從閱讀中找到自己的真實想法。契訶夫作為世界級短篇小說巨匠，其作品至今仍然有其巨大意義。這種意義絕不僅僅是對人類文化的壹種傳承那麽簡單，如果真是那樣，完全可以將這套書束之高閣，放到醒目的書櫃陳列室裏，供人崇拜了。是的，它完全不具備這樣壹種性質，就因為他是契訶夫，不是別的任何壹個人。最早接觸到這位俄國作家的作品，可能是來自於語文課本上。那貧苦的萬卡，鄉間少年，伏在桌上給遠在鄉下的爺爺寫信，寫那封無論如何都收不到的鄉下爺爺收的信。感動我的地方不在於結尾這神來壹筆，而更多的是萬卡信中對鄉下時光的美好回憶，是的，每個人壹生中都有這樣的回憶，連大文豪魯迅先生都有回憶起百草園和三味書屋時的幸福，還有蕭紅小說中的後花園，美的讓人向往。當壹個人在城市中生活時，最易感受到孤獨無助和仿徨。這種感覺就像是壹把鈍刀嵌入到肉中，壹點壹點鉆心地痛。妳想進入其中，但是總有壹種排斥力清醒地告訴妳，妳不屬於其中，再掙紮也沒有用。絕望地生活，直到最後沈淪。就是這樣壹篇短短的小說，吸引了我，但當時限於環境，我無法找到更多的契訶夫的作品來看，我也無法理解那作品背後所包含的孤獨的感受。今天我理解了，不是突然想通了，而是因為我成為了另壹個萬卡，壹個時刻想念故鄉卻又無法回去的“打工族”。我不知道自己將來會怎麽樣，是像祥子壹樣沈淪，什麽都無所謂，還是像萬卡壹樣，在夢裏回到了爺爺的身邊。在大學期間，我有幸能借到契訶夫的小說集，但當時的我卻無暇細讀，細品，只能說是蜻蜓點水式的過了壹遍，沒有太多的印象，也沒有太多的感觸，因為那時的我處於迷茫狀態。後來也曾買了兩本選集，閑暇時就翻看壹下。但是我壹直在想著能有自己的壹套契訶夫，因為他駕馭文字的獨特魅力，因為翻譯家汝龍的字字珠璣式的翻譯，將壹切的契訶夫譯本統統打敗了。中國自五四運動以來，開始大量引起西方圖書，尤其是對於俄國書籍更是掀起壹股狂潮，可以說是情有獨鐘吧。當代翻譯家雖然也有好作品，但我卻執拗地認為，那些只是在沒有老翻譯家作品時的壹種緩沖地帶，是壹種讓人無奈的選擇。就像妳拿到的西遊記不是吳承恩的作品壹樣的.感受。這種感受是先入為主的，而中國老翻譯家們承擔的就是世界文化的橋梁，有了他們這些神壹樣的存在，才能讓我們在這個多元多樣的時代裏有個唯壹的選擇。契訶夫是世界的契訶夫，也是我壹個人的契訶夫。當看到這套書終於到我手中時，心中的激動真是無以言表。深綠色的封皮，簡單的設計，卻往往更能打動我。千秋萬歲功，也只有人民文學出版社和上海譯文出版社在做這樣的公益事業了。它們將沈甸甸的作品交到我們手中的時候，給人的感覺是請放心閱讀的輕快，是壹種承載歷史直面人生的沈重的體驗。相對來說，我更喜歡人民文學出版社的外文圖書和國文圖書，更喜歡去與那些老翻譯家們交流，交談。從他們的作品中去揣測更深更廣的東西和內容。現在有好多人習慣於用電子書閱讀，但我更傾向於讀紙書，電子書給人的感覺始終是慢慢的商業化氣息的充斥，盡管我有時也讀電子書，用我的手機，但是我更不會放下的是紙書，真正的圖書閱讀的快感。電子書閱讀給人的感覺是娛樂式的，看過了就過了，印象不深刻，而紙書是壹種妳面對作品的閱讀方式，他的描寫，他的某句刻意的用語，更能讓妳體會，讓我感動。將讀書與戀愛相比雖然顯得不倫不類，但是我覺得讀書依然要更重要，因為從書中妳得到的是更為寬廣的人生體驗，是生命中那些不曾有過的經歷，別人寫出了這樣的經歷，那妳就體驗到了這樣的生活。而其他的壹切，包括妳自己的生活，則是壹種局限性的感受。這種感受雖然親切，但更讓人感到壓抑，或者天天上班下班，沿著平常人的軌跡走完壹生的直線，沒有驚心動魄，也沒有海闊天空。或者回到柴米油鹽的日常小日子，平平淡淡，如白開水壹樣的壹生，自己想想也覺得了無生趣。生活需要點綴，需要回憶，需要重溫，而圖書就是妳穿越時空、回到過去的月光寶盒，將妳引入壹個變幻的世界，壹個鄉下少年的世界。這世界雖然簡單，但有多少次，妳曾經在夢裏回到了這個世界中。契訶夫的小說以中短篇居多，這樣的壹些作品能成就這樣壹個巨匠，可見無論什麽東西，只要自己喜歡並堅持到底，就壹定會有希望，就壹定會充滿了夢想。
契科夫短篇小說讀後感 篇5第壹次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為壹個故事來講解，並沒有向當時的社會環境方面做延伸，講到結尾時，老師留了壹個問題讓我們思考：萬卡的爺爺能否收到這封信呢？停留在記憶中的想法是否定的(現在也是)；到了中學時期，陸續地接觸到了作者的其他類作品，如《變色龍》、《胖子與瘦子》、《裝在套子裏的人》，開始被作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引，作者筆下所描述的，似乎是壹個混亂無比的世界，裏面充滿言行舉止分外奇怪的人，這群人往往是麻木的，但在特定場合又會展現出無與倫比的活力，令人不解。
系統性地讀完作者小說全集後， 最直觀的感受就是：社會很多階層都不幸福！從農民(農奴)、鄉紳、小市民到社會中層權貴，各有各的苦，當然，安於現狀、無所追求的人除外。等級森嚴的階層劃分，扭曲了人們的價值取向和社交關系，就像胖子和瘦子兩位同學相遇的場景，低人壹等的自我認知是基於職位的品銜；小職員的死是壹個極大的諷刺，不同於現在被明碼標價的社會，作者筆下是壹個每個人都被畫好活動圈子的社會，壹個再平常不過的無心之舉所引發的擔憂和焦慮被無限放大，足見跨階層所引發的恐懼是多麽大；壹條狗的命運，在變色龍壹樣的警官口中往復變幻，仿佛是個笑話；前往第六病室結交有趣靈魂的醫師，卻因這種打破固有階層隔閡的大膽嘗試而被人誤解，這樣壹個曾經安於現狀準時喝茶、看書、喝啤酒的人被四周的庸俗和虛偽壓得喘不過氣，階層的枷鎖牢牢地拷著每個人，個體覺醒後的掙紮只是徒勞；知識分子們在得知假面百萬富翁身份前後的態度轉變，豈止媚俗二字？列車長向媒婆求婚的壹幕，簡直是給了那些贊美愛情的人們壹記響亮的耳光，暗示著階層身份認同感高於其他壹切；幻想彩票中獎引發壹對夫妻產生的現實落差令人啼笑皆非；《農民》中所刻畫的底層人們，默默忍受著壓榨，悲慘的階層命運令人唏噓；《跳來跳去的女人》中的主人翁是包法利夫人這壹經典形象的縮影，即夢幻般的絕對絕對情感在赤裸裸的現實面前無所依附；《未婚夫和爸爸》精彩對話的背後是茍且偷安風氣的盛行，《姚內奇》中的主人翁在表白失敗後壹步步地走向自我麻醉，伴隨他左右的只剩下空虛；《窩囊》中的女家教面臨雇主的百般刁難和克扣，基於更不堪的經歷，在意外轉折之前依舊選擇妥協，雖以“在這個世界上，做壹個強者可真容易啊！”來結尾，但語氣中的無奈壹覽無遺；《相識的男人》則是對虛榮至上這壹行為進行批判，即虛榮只是暫時的，失去虛榮依賴的基礎，什麽都不會剩下；復活節值班的九品文官小人物，發牢騷的最終結果就是自己註定無法擺脫當前可憐無望的現狀；《新娘》中的娜佳，正如巴金筆下的覺醒女性覺英，在遠方親戚的幫助下逃離家長制的家庭環境，在新的環境中自由呼吸；《演說家》中的紮波伊金將“見人說人話，見鬼說鬼話”的無恥功力發揮到了極致；《預謀犯》中的丹尼斯在法庭上的可笑言論是對社會改良主義的極大諷刺；催眠表演會上的交易，是金錢至上的充分表現······
某種程度上來講，在魯迅的部分作品中可以看到契訶夫的影子，兩人筆下是不同國度的悲劇人物，且都以冷峻的態度進行批判，但不同的是，魯迅的作品中始終彌漫著淡淡的悲哀和絕望，而契訶夫的作品，則是以幽默式諷刺的方式來塑造角色，這也是其作品引人入勝的原因之壹；除此之外，契訶夫在作品中對背景環境的描寫篇幅雖短，但文筆優美，且與人物的心理活動契合得當，所以短短的壹篇小說可謂“五臟俱全”！
個人感覺契訶夫作品的偉大之處，就在於讓人重新認識短篇小說！
契科夫短篇小說讀後感 篇6如果只看早期作品，大概會得出契訶夫也就個諧星，會諷刺，很機靈。
從《獵手》開始，雖然綠草艷陽依舊，先驗的哀傷，不安定的掙紮以及宿命的隱憂逐漸展現。主人公或清楚或不清楚自身目的和定位，但都自己走出條路來，不論是事先預料到的或正在經歷的厭惡、痛苦還是對偶得的幸福新鮮感的驚喜都是順其自然，理所當然的，但這明擺著的現實別具憂郁氣質，觸及靈魂邊界。但哀而不傷。
然後是更明顯更深沈的痛苦，以《苦惱》、《萬卡》為代表，尤記得小學課本上《萬卡》這篇，該作品表現的痛苦本就遠超超小學生承受範圍，老師還煞有介事的逼問“同學們，妳們說爺爺究竟收沒收到萬卡的信？”絕對是殘忍的教育。
間或出現的愛情小品真讓人眼前壹亮，其中《玩笑》最為動人，純粹，喜悅，如此憂傷，又如此明麗，真是“抒情詩壹樣美麗”。此外《薇羅奇卡》、《別人的不幸》、《帶閣樓的房子》中刻畫的女性形象十分出色，猶豫不決的、聰慧的、煎熬著的都透出執著與智慧的美德，有著獨有的憂傷，浪漫堪稱雋永。
契訶夫小說中的現代性很值得研究。《燈火》、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與後現代小說中不同，但對這種感覺困境的刻畫確實是明晰且意味深長的，景物、敘述方式的選取使困惑有距離感、縱深感，更顯憂郁與難解。非常喜歡《第六病室》，十分精妙，醫生安德烈與精神病人伊萬的幾段對話考究蘊含形而上的智慧，又表達得如此誠懇。安德烈的身份轉換也是意料之中但很難受。
伍爾夫說契訶夫和陀思妥耶夫斯基都寫靈魂，確實是這樣的，契訶夫的靈魂更親切帶甜蜜的憂傷。