冀州手桿所用的竹子，大部分都是制桿人自己砍伐采摘的。每年采竹壹般在冬季進行，尤其是影響冀州手竿壽命的“高葉竹”，藝人最為重視。寒冷的冬天是收獲“高葉竹”的最佳時間，因為冬天是竹子生長最慢、肉質含水量最少的時期。嚴冬收獲的竹子具有肉厚、堅韌的特點，是制作電桿的必要條件。因此，許多工匠專門選擇大雪天在山上切割。選擇竹子也很有講究。根據海拔高度，襄陽和北洋竹林的生長狀態也有很大差異。作為手竿，“高葉竹”通常生長在海拔900 ~ 1000米的高葉山脈，理想年齡為5 ~ 6年。為了尋求理想的“野竹”，工匠們常常獨自或和徒弟們壹起走進齊膝深的大山。他們進山後在竹林中摸索時，尋找壹些直徑為4 mm ~ 1.2 cm的竹子。觀察竹徑是否圓直，節距是否對稱，節高長短是否理想。每個工匠憑著自己的經驗和不同的口味，先用手彎曲竹子，觀察竹子的強度和韌性，認為滿意後再用鐮刀削去樹枝，然後從根部以上最低的節點處削去。運氣好的時候，能從壹片有幾千株的竹林裏挑出八九個好貨，是非常幸運的。幾天時間，壹個人就能收幾百背下山，這對於冀州工匠來說，也算是壹大收獲了。在發酵中采集的竹子應根據竹子的狀態在室外放置幾周甚至幾個月，然後移至車間室內進行長期自然幹燥。竹子中的水分蒸發並完全幹燥後，可以用來制作桿子。
二、竹子的選擇與組合
配竹是指除了竿尖以外的竹的組合。能否造出好的電桿，對電桿制造者來說很重要。以“平行繼承”的冀州手桿為例。第二、三節多用“高葉竹”，底部用“雅竹”。這時竹子的柔韌性、彈性、彎曲度、粗細都會直接影響到下壹道工序，這就需要作者有敏銳的眼光和豐富的經驗。竹子的搭配工藝也是不同藝術家個性和品味的最好體現。
三、火烤工藝
細長的冀州手竿之所以能與幾公斤的鯽魚抗衡，在於冀州有著百年歷史的傳統火烤技術。被稱為“火烤賦予生命的竹竿”是最困難的和技術先進的過程中制作電桿。組合精選的原竹經過火烤後，不僅可以使竹子變直，更重要的是可以通過火烤對竹子的纖維品質進行微調，使竹子更有強度和韌性。火烤用的炭爐壹般都是根據藝人的要求定制的，用於拌竹的“ためき”大多是藝人自己制作的。
第四，竹節鏤空“平行”插入，組合成冀州手桿。因為原料是竹子，壹般會長成兩段。除了極尖和第二部分，其余部分必須挖空。壹種特殊的工具被用來挖空竹關節被稱為“キリ".”根據竹子內徑的不同，所用“キリ”的粗細和長度也不同。壹般冀州藝人做扁擔用的“キリ”有五六十種規格，基本都是藝人自己做的。鉆竹節時力量的掌握非常困難，稍有疏忽往往會前功盡棄，從而要求制桿者有高超的技藝和細膩的手法。
五、切割斷面篦條
冀州手桿采用“平行跟”的跟桿方式，所以為了和下壹節的玉口有很好的重合，必須把接頭切成壹定的V型角。角度和光滑度會直接影響電桿的受力點和強度。
六、纏繞絹絲
在玉口、關節眼和與關節相連的關節處，工匠們采取纏繞絹絲的方式進行加固。絹絲纏繞長度和強度不當會導致玉嘴斷裂。卷繞時，要做到力度均勻，完全無縫，為下壹次上漆打好基礎。目前藝術家用於加固的這些絹絲，粗細和頭發差不多，材料完全由國產的頂級天然蠶絲手工編織而成。這種絹絲具有耐高溫、質地細膩柔韌的特點，價格也相當昂貴，是普通絹絲的數倍。
七、玉嘴繪。
對玉口進行上漆，是指在玉口、關節、接合處用絹絲包裹的表面，通過繪畫再次加固。噴漆不僅可以提高電桿的豪華感，還可以起到防水保護的作用。冀州手桿的繪畫工藝壹直采用傳統的手工鬃毛繪畫方法。使用的油漆非常講究。底漆多為“色漆”或“史燚漆”，面漆多為“盧瑟漆”。此外，還經常使用“梨園”和“賀鑄”等顏料。這些漆都是天然漆樹漆。畫畫用的顏料筆也很特別，顏料筆的寬度、毛度、硬度都很有講究。塗刷遍數壹般為6 ~ 8遍，每次塗刷前都要進行反復的水砂打磨和自然幹燥。
八、玉口鑿。
延續到上壹段的玉口也必須鑿成與該段相匹配的V型角。此時使用的工具類似於挖空竹節時使用的“キリ”。鏨鑿時，先慢慢旋轉，分階段向內鏨鑿。基本形狀出來後，用不同厚度規格的棒狀鋼銼將玉口內壁打磨光滑，使之與接縫完全壹致。
九、手柄加工
握把是釣魚者與釣竿最常見的接觸部位，也是調整釣竿重心的重要部位。手柄手感會直接影響桿使用者的釣魚感覺，所以藝術家特別註重握桿的大小和形狀。手柄內部直接用比較硬的木頭或者竹子，有的藝人用傳統的紙包法。表層大多飾有各自藝人的祖輩或師傅傳下來的特定圖案和技法，並根據客戶要求專門制作(冀州手桿多為漁民定制)。用於裝飾手柄的材料非常豐富，如鮑貝、蛇皮、羚羊角、鯊魚皮、黃金鉑金、羽毛根、竹片、蛋殼、棉線、紫藤等。有時根據漁民的要求鑲嵌珠寶玉器，有的藝人還在手柄上采用傳統的“畫”工藝和特殊的漆法。
十、制作桿尖
冀州手桿的頂端是用樹齡6 ~ 7年的“真竹”制成的。壹段碗口粗的“真竹”，只能做極小面積向陽的竿尖。通常壹段直徑18厘米左右的“真竹”，加工後最多只能做成兩四個極尖。制作竿尖時，必須先將竹子切成方桿，然後用專用刀具壹根壹根地切割。目前大多數藝人都是采用四合壹的拼接方式，將四塊“真竹”在刨之前用專用膠水粘在壹起，以提高竿尖的強度和回彈力。刨削的角度和方向會直接影響極尖的調性。這也是電桿制作中要求最高、難度最大的壹道工序。需要豐富的經驗和熟練的技術。
XI。繪畫
塗漆是冀州手桿的壹道必不可少的工序。其技術完全保持了傳統的手工繪畫方法——“擦拭”繪畫法。“擦”漆法是用手指將“色色漆”或“史燚漆”均勻地塗在桿身上，再用“唐索緬”(壹種專用布)輕輕擦拭，使桿身表面覆蓋壹層薄薄的漆層。自然幹燥後，反復塗刷擦拭。塗了五六遍底漆後，用更準確的“盛正味漆”擦塗十遍以上。每次上漆後，必須將桿子放入專門的烘幹室——“油漆室”自然晾幹。藝術家使用的“畫室”大多是祖輩傳下來的，或者自己做的。“油漆房”是木結構，壹般長約2米，寬和高均為60厘米。這種油漆硬化的方式與普通油漆完全不同。普通塗料是通過塗料中所含的溶劑自然蒸發而硬化幹燥的，而這種塗料是通過與空氣中的水分發生化學反應而幹燥成型的，在特定的溫度和高濕度下可以獲得良好的塗層。因此，藝術家們經常在“油漆間”的內側釘上紗布，並適當噴水，以保持油漆間的空氣濕度。刷漆後，桿身可以達到耐酸、防水的效果。並能增加桿體表面的硬度和耐腐蝕性。華麗精致的漆色更能凸顯竹竿的奢華感。
十二。最終過程
畫好的桿子連在壹起後，再用火微調。每壹個冀州工匠還會在自己精心制作的每壹根桿子上刻上自己的藝名或印記，以示制作人。大部分冀州手桿只是用棉布包著。壹些特殊的高檔桿往往配有特殊的木質桿盒，以供特殊收藏。