唐代詩人韓愈在《帖木兒居士》壹詩中也描寫了壹個根雕“人物”。宋元時期，根雕作品在宮廷和民間有所發展，壹些畫家也將根雕作品作為創作素材。白樂古琴上畫的許多編曲都是根雕作品。到了明代，根雕作品更具獨特的藝術特色。清代湧現出壹大批根雕藝術家，使根雕創作發展到壹個新階段。他們繼承了木雕藝術的傳統，創作了許多優秀的根藝作品，至今仍在北京故宮、頤和園和上海豫園收藏有許多清代根雕珍品。
-根雕藝術的特點-
對自然的巧妙利用應該貫穿整個創作。當妳被選到壹個具有自然美和創作價值的根料時，有些壹眼就能確定創作主題，但這種情況很少。大多數人第壹印象都覺得它很美，可以用來創造什麽東西，但不清楚創造什麽。形成壹個七分支，八分支，復雜的根體。作者確定主題後，接下來就是制作階段。在制作上要貫徹“三分人工，七分自然”的制作原則，圍繞主題要求，精心合理選擇。除了少量的局部裝飾和必要的雕刻外，重點應該是巧妙地運用樹根的自然形態，如枝、須、洞、節、疤、紋理、色彩、姿態等。，從而使這些自然的特征和魅力在既定的藝術形象中得到合理的利用和充分的體現。在這壹創作理念的指導下，根據材料進行選料、雕琢、打磨等壹系列精致加工，巧妙運用美，將自然美的“奇”與人工美的“巧”自然結合，實現獨創的創作理念。
因為根雕要巧用自然，雖然施過，但沒有留下明顯的痕跡，使整件作品的藝術風格渾然壹體。
-根雕藝術的範疇-
實用性和觀賞性根雕作品，以實用性和觀賞性為主，兼具觀賞性。常見的家具有根椅、根床、根桌、根凳、根桿、沙發、茶幾、屏風、花架等；筆桿、尺子、硯座等有用樹根做成的文具。裝飾欣賞根雕作品主要用於裝飾和欣賞，是根雕作品的主體部分，占絕大多數。根據其造型特點，可分為人物、動物、鳥類、魚蟲、花木、器物、審美等自然形態。
審美型是指壹些自然形態優美，具有較大欣賞價值，但難以確定名稱的無名根藝作品。根藝術家統稱為審美作品或無名作品。
其他形式的根藝都是經過根藝師加工的，壹般具有非具象的特點，給人壹種自然美的感覺。根雕的材料和工具根雕，顧名思義，就是根的藝術。它使用的主要材料是根。香根
大自然創造了各種各樣的根，為根藝術家提供了取之不盡的創作素材。壹根天然的根，不經過加工，幾乎不可能是根藝作品。但具有自然美的根極其豐富，無處不在。能否發現它的美，取決於人們是否重視它，取決於人們的審美能力。不從事根藝創作的人，壹般對它的美視而不見，不引人註意。然而，根藝術愛好者可以識別眼睛的材料，並創造出充滿活力的藝術作品。
根雕創作的根材主要來源於兩個方面:壹是采摘。從山坡、路邊、梯田采摘；從農民的柴火堆和花園裏丟棄的樁頭、廢根中選擇。二是從市場上購買。
尋根素材的過程，就是利用生活經驗和藝術修養尋找創作題材的過程。但是找根木頭不能沒有重點。根藝術家的共同經歷是，奇異的根往往生長在最險惡、最艱難的環境中。相反，生長在平原和肥沃土壤上的根很少有奇怪的形態。所以要根據他們的生活環境，確定尋根的重點方向。
-根材料的類型-
自然界中有許多可利用的根材料，如樹木、灌木、藤蔓和竹子。古人用於根雕的根材有香、紫檀、樟木、松、竹、藤、桑等。，質地堅硬、光滑、細膩、清晰，適合藝術加工。現代根藝術家拓寬了木材的種類。各地的氣候條件和自然環境不同，可供選擇的根也不同。東北有櫟、櫟、楊、榆、椴樹、樺樹、杜鵑花等硬雜木的根。我國北方有大棗(也叫酸棗)、黃荊、松樹、刺槐、香椿、黃荊等。南部有黃楊、鐵杉、金錢松、桂圓、老君、紫香、竹、藤等木本植物的根。西北和西南也有壹些外來的根可以選擇。這些樹的根生長在不同的氣候條件下，形成自然奇特的形狀，可供根藝愛好者進行造型，將奇異與靈動結合起來，達到人與自然和諧的效果。
-工具和輔助材料-
壹般來說，木雕創作的工具，如鋸、木銼、鑿子、雕刻刀、平鏟、斧子、木鉆、木錘、刨子等。，都可以用於根雕創作。此外，我們還需要剪刀(修剪用的剪刀)、小刀、刷子、砂紙(布)、粗細布、棉紗、繩子等基本用具。特殊加工，如火烤、烹飪、防蟲處理，也需要壹些用具，普通家庭可以更換，可以不單獨準備。
根雕用的材料主要是根木。此外，還有壹些輔助材料，如膠(水膠、乳膠)、石蠟、漆(清漆、生漆、漆片)等。需要著色時，要準備好所需的顏料。
-根雕的創造性技術-
根雕創作的基本方法是用誇張、幻想、抽象來反映現實生活。具體來說，他說，就是對所選的根材料進行全面細致的觀察，做出巧妙的構思。利用它的形狀、紋理、節子、凸起、曲線、孔洞等自然異常的姿態，做出虛實結合的大膽設想。以多樣的題材和內容尋找素材本身的可用價值，善於從平凡中發現非凡，逐步確定創作的整體形象。清晰的創作思路和大膽的想象對於根藝創作來說是非常重要的。
-根雕技術-
根雕的制作要強調“三雕七借”，用心造型。無論創作什麽根素材，什麽主題，都必須遵守這個原則。雕刻的方法應該是“三雕七磨”，即以模仿根部自然形態的磨法為主，輔以少量的局部雕刻，使雕磨部分與根部形態盡可能融合，而不露出雕刻的痕跡。
——具體生產方法主要是:
根雕作品是供人們欣賞或使用的藝術品。壹旦開裂或被蟲蛀，就會影響其欣賞價值和使用價值。因此，對根部材料進行防裂和防蟲處理非常重要。
抗裂處理；自然幹燥法、蒸煮法、烘幹法、浸泡法。加入適當的漂白粉、六六六粉等。在防裂烹飪中可以殺死裏面的昆蟲和細菌。經過防裂、防蟲、防黴處理的材料制成的作品，壹般不會開裂、變形、蟲蛀、腐爛、變色。幹剝:將根浸泡在水中數小時，使表皮軟化，然後用上述工具去皮，省時省力。很多根藝師都有自己的剝皮方法。只要木材沒有損壞或損壞較少，生產者就不必拘泥於上述方法。有時可以根據創作需要，不去皮或保留壹部分表皮來使用。除腐主要是去除藏汙納垢的腐爛部分，目的是去除根部的汙垢和隱藏的蟲、菌，增加材料的清潔度和美觀度。