總的來說，商代早期的器輕而薄，商代晚期的器重而重，西周的器富而名，春秋戰國的器比商代早期的器輕而精，漢代的器拙而短。宋代以後的贗品大多比真的重，重的多。因為宋代以後的贗品沒有漢代以前的青銅器埋藏時間長，外部腐蝕程度也小，合金成分不同，胎質重量也不同。總之，假的比真的重。
故宮內有壹件民國時期鑄造的商爵，高24.7厘米，寬17.8厘米，重1.12公斤。爵是北京西部六郎莊的夏捐贈給紫禁城的數千件文物之壹。夏在南河沿路西有個“本地眼”(不是鋪面，是也可以開的住宅)。當時他家很有錢，買賣銅、錫等古董。但是他不懂，他是買賣東西的行家。青銅器看他以“同義衡”之名買什麽；瓷望孫柳洲。我不知道專家買的是真貨，但有時候買的是假的。情況就是這樣。從外觀上看，此爵非常漂亮，是大家熟悉的坑器，無地無銹，造型逼真。但專家拿起來稱了稱，發現太重了；仔細檢查腹部，獸面圖案是偽造的，蠍子內腹部的銘文也是偽造的，刀痕無疑是破假的。
從重量上鑒別青銅器真偽的關鍵是贗品比真品更重要。
辨別熟坑青銅器的真偽
因為“熟坑”是由傳世青銅器的表面特征制成的。誠然，傳世青銅器的外表也要上蠟，表面的銹層和泥土都要蓋在蠟層之下。鑒別熟坑青銅器的真偽，首先要看足口邊的露銅部分。有紅色亞層的是正品，然後把熟坑裏青銅器外面的蠟層擦掉，用氨水反復擦，再滴幾滴硝酸。如果能看出有銅的是仿制品，沒有銅的就是真品。熟坑青銅器沒有氧化腐蝕，所以銹層淺，沒有層次，紅銹不自然。要特別註意熟坑青銅器，多對比，這樣就容易掌握鑒別的方法。宋代用鹵水砂做假地，用木器漆或綠松石粉畫假銹。這樣產生的銹層很少。用開水壹澆，假銹的銹層很容易脫落。即使不脫落，也會因為熱水而變輕。
青銅器銘文辨析
商周青銅器銘文的鑄造，就是制作另壹個銘文模型，鑲嵌在主體模型中。有些銘文嵌得很好，周圍沒有明顯的痕跡。也有低嵌糙度的，凸出器表面如秦公貴和邱琦組的銘文也是如此。商周青銅器上鑄長文時，有的要畫線或鋪格，所以壹般的銘文比較規整，模土上的銘文都是陽線，而鑄出來的銘文往往有小口大底的感覺，同時又有口中磨砂玻璃般的均勻暗沈感，字體和筆畫轉折處非常自然圓潤。從事在陶塑上刻字的技術人員，技術非常嫻熟，文筆流暢。
完整的銘文出現在春秋戰國時期的青銅器上。然而，最初的刻字是在青銅器脫離規範後不久。因為古代沒有鋼刀，所以都是用小輪子在青銅器上打磨，所以字體比較光滑，只有打磨的痕跡，沒有刀痕。宋代以後，很多沒有銘文的青銅器上都刻有假銘文，是用刀刻的，壹刀刻好幾刀，往往會留下刀刃的痕跡。
自宋代以來，墓誌銘家的研究主要集中在文字上，金文作為歷史文獻，所以當時的金文具有很高的經濟價值。當時藏家在收藏青銅器時往往以銘文為重點，宋代復制的青銅器大多也有銘文。
鑒別碑文真偽，不僅可以仔細觀察原碑文附近是否有塗改，是否有字體不同、表面凹凸不平、假銹等痕跡，還可以從碑文的鑄造方法上進行鑒別。碑文後，有的是原作，字體生硬生硬，口中有隱藏或明顯的刀痕。另壹方面，翻砂法鑄造的青銅器，泥粒較粗，銘文筆畫表面與細泥鑄造的不同。
科學鑒定通常是指用現代儀器進行元素分析和放射性元素定年，然後進行系統知識的綜合判斷，俗稱“眼科學”。
其實“眼科學”也是科學的壹部分，因為考古本身就包含在科學行為的範疇內，基於考古發掘的類型學、形態學、圖案學也屬於科學研究的領域。所以“眼科學”是壹個運用了很多系統知識的經驗談。比如青銅器銘文的鑒定，往往成為有爭議器物的有力證據，尤其是幾十個以上的長銘文。今天很難編出可考而未寫的古文字碑文，也很難刻出古意輝煌、不矯揉造作、不出差錯的古漢字。這絕不是儀器能解決的。再如:早期模型鑄造方法的痕跡、內外模型分隔的墊痕、偽造的痕跡，用現在的儀器無法判斷，但專家、有經驗的文物工作者、收藏家用肉眼或放大鏡就能判斷。因此，積累經驗，掌握青銅器的壹般特征和內在規律性是必不可少的。
在征集活動中，大量的文字來源於傳統，沒有科學的定義。換句話說，有些術語的法律定義是明確的，但不是科學的、傳統的定義。因此，在公共和私人收藏領域使用了許多術語和習語。比如壹般概念的“出土文物”，是指從古遺址、墓葬、地窖、塔、石窟寺中發掘、打撈、發現、被盜的古代文物，包括水下、沈船等，是相對於瓷器、字畫、家具、萬文等“傳世文物”而言的。所以無論什麽時候出土，都可以稱之為出土文物。但法律中“倒賣出土文物”的定義是指1949新中國成立後“新出土”的文物。民國以前的“出土文物”被視為“傳世文物”。
在收藏圈，出土文物的出土時間、地點及其相關土壤環境的表述更為形象，流行的評價術語是“生”或“熟”“坑”。
“生”或“生坑”是指新出土和早些年出土，但保持了原貌，發掘後未作進壹步處理，生活中未受油漬汙染和長期用手把玩，表面變化鮮明，銹色、土色的器物。
“熟”或“熟坑”正好相反。比如明清出土的，甚至宋代前後的。經過“代代相傳”的歷練，器物表面已經呈現出天然的“熟”和“舊”。特別是清代中期，藏家喜歡對青銅器進行除銹、打磨、打蠟，常年把玩，形成了“黑漆古董”。
個別國外公私機構曾經有過壹個極端的行為，聲稱要“恢復這些物品的本來面目——過去使用時的樣子。”所以，古代青銅器上的鐵銹都被清除了。這是非常不科學的。因為青銅器上的銹色是歲月的痕跡，是人類古代文明的歷史印記，會增加其文化含量和歷史重量。同時這種青銹壹般是指青銅器的氧化層，氧化銅比銅本身更穩定。去除“銹”將不利於保護青銅器。所以，原生態保護的通俗規律是非常合理的，也是比較科學的。只有腐蝕性的“有害鐵銹”必須盡快清除並就地維護。另外需要提到的是，現代工藝仿制品的“成坑”效果，大多是用廣告彩膠噴上去的，有些經過精細加工的仿制品，顏色非常逼真，但用開水澆後，水變成了綠色、藍色和紅色。如上所述，天然的銹色是氧化銅，它比青銅本身更穩定，永遠不能溶於水。近年來，高仿產品的工藝水平有所提高，但總有瑕疵可尋。
“水坑”、“臟坑”、“毛坑”、“半毛坑”等俗語，既指器物的表面特征，也指土地相應的土壤環境和器物的質量特征。
“水坑”器的出土地多為湖南、湖北、浙江等地，通常以色澤鮮艷、表面光滑如鏡為特征。或是綠色的湛然，或是閃亮的黑色，就像剛從水裏撈出來壹樣。所以經常伴隨著“水坑”器的俗語是“綠漆古”和“黑漆古”。
嚴格來說，“青漆古”是青銅器表面浮銹因水文地質條件變化或墓葬、地窖不斷被淹而自然脫落的現象。但由於年代久遠，綠色牢固地浸漬在青銅器的表面，似乎覆蓋了壹層薄薄的綠漆，所以俗稱“綠漆古”。
“古黑漆”的原因和“古青漆”類似，似乎主要取決於當地的水質和土壤的酸堿度，包括器物長期流傳下來形成的自然“包漿”和青銅器本身合金成分差異造成的原因。壹般來說，器物出土時都是墨黑如墨，表面幾乎沒有青銹，多為春秋、戰國、漢代，戰國、西漢的情況較為常見，其中90%左右為戰國鑄造。紅藍銹斑也大多出現在晚期青銅器上，尤其是漢代，這是由於青銅器中含有鐵等成分所致。這種情況在商周是絕對不會發生的。近幾年的“青漆古”和“黑漆古”的贗晶也是用樹脂材料做的外用銅胎，花紋非常精美，但是樹脂材料的導熱性能和青銅有很大的區別，上手了妳才會感受到。
“棗皮紅”是指壹些青銅器的青銹下的暗紅色，琉璃廠成語中稱之為“棗皮紅”。還有很多類似的形象成語，描述各種器物的色彩特征，比如章節術語中的“蝦青子”“雞血”，瓷器中的“翡翠藍”“豇豆紅”等等。
“包漿”是指沒有浮銹，但物體表面呈現均勻、柔軟、光亮的氧化層的特殊現象。有時也用來指“生”和“熟”的情況以及物體表面的著色情況。所以既可用於出土物，也可用於傳世品。“包漿”通常是鑒定青銅器的重要依據。當然也有人會刻意制造，也可以差不多。比如新鑄的銅香爐，會用不同的混合液體浸泡後再烘烤，會出現各種顏色的“包漿”。經過反復的浸泡和烘烤，甚至會出現非常漂亮的厚厚的“包漿”。這是近年來蘇州仿“宣德爐”普遍采用的。
“水銀浸”又稱“水銀古”，也是青銅器“包漿”的壹種自然現象，局部呈銀白色，多見於銅鏡。主要從戰國到漢代，其中以戰國最為常見，多出土於中原地區。近幾年河南仿的是最高境界，可以混淆。
“泛金”的情況和“浸汞”差不多。並不是器物鑄造時的鍍汞或鍍金，而是青銅器在特定的土壤環境中形成的特殊氧化層，舊時代也稱“回金”或“回銅”。這種現象通常只出現在剛剛鑄造出來還沒有使用過的青銅器上，而且幾乎都出土於河南安陽附近的商地層。陜西只有壹例，其他地區未報告類似情況。因此，非典型的安陽式“泛金”器可以指出是假的。
“臟坑”器物的出土地點在壹些北方地區，說明青銅器表面斑駁淩亂，有大量“有害銹”，甚至器物破損嚴重。
“坑”和“半坑”是指不僅表面，而且質地本身也受到了嚴重的侵蝕，呈現出壹種類似於發酵、發泡的疏松、開裂。這些現象大多俗稱“毛坑”，部分或部分古玩店俗稱“半毛坑”。
文物質量和收藏價值的重要外部條件之壹是“品相”，這是文物行業人士用來綜合評價文物質地和殘破程度的成語。以金屬幣為例，“祖錢”或“刻母”的質量註定要優於由此誕生的“母錢”；“部發樣錢”或“贈送樣錢”的質量註定比“初始錢”好，而“初始錢”又比壹般貨幣好。所以這裏的“結晶相”是高於第壹級的。
但除了本身的品質，保存的好壞也是決定“外觀”好壞的壹個標準。換句話說，鑄造精美的普通貨幣保存如新，“品相”自然極佳；如果“雕娘”損壞嚴重，也會被斥為“品相不佳”。