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1.陳曼生設計了十八種紫砂茶壺，屈也有許多創新的壺型，可惜至今未能統計出來。《清代繪畫史補遺》:“屈”...上海是壹個古老的明朝經典，自然古樸。鑒定碑刻書法，南天作畫用筆逸，還畫竹子是最深的。尤其篆刻精細，刻茶壺，仿生活，極為精致典雅。”？
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2 J% F Y) C7 p1 a0 Q. s！C 2。陳曼生用自己的字畫寫了壹個茶壺，句句飄逸。屈還用自己的字畫寫了壹個茶壺，句子超級塵封。但他不受鍋的大小限制，甚至在鍋上橫著寫，沒什麽意思。他在鍋上做了很多竹枝，把鍋蓋連在水面上，挺有意思的。先生在壺上作畫，深受屈的影響。《墨金霖話》:“葉梓的舊作是寫生，接近於水墨畫。在畫竹子上，是最有技巧，最舒服的，解說員目前是鹹的。可是，我始終牽掛著鐵船和七蠍子，不忘自己做過的事。”？
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D- l8 D' v3 {( T5 L III)陳滿生篆刻家、碑刻家，西陵八大名家之壹。屈也是壹個篆刻家，他還會刻竹子。我見過他的竹雕扇骨，是壹種吊松植物。題曰:“古松氣斷，南天畫松，筆如剃刀，古法也蓋。”《莫林傳》:“屈”...年紀輕輕就隨縣裏的中年士大夫遊歷，在吳淞小有名氣。書畫家穿草衣，特別好篆刻和整理。”《清代繪畫史補遺》:“屈”...畫在南天，他卻用筆逃避，他畫竹子的功力最深，尤其是篆刻。”？- @8 z9 T- d7 g" [$ f2 s+美國
；^# s # \ 1 H9 g 1 q；第4頁。陳曼生和楊彭年合作制罐。據文獻記載，屈還與合作制壺。另壹個是與鄧合作的。《歐波書畫概觀·羅氏》卷四:《曲英紹》...書法和繪畫都是向田甜學習的，他們精通篆書。善制砂壺，多為楊彭年產，壺柄蓋有彭年印。”清代畫家詩史:“屈”.....是書法和繪畫的大師。尤精刻，嘗鄧潛傅生至洋縣督明壺，手刻贊之，乃滿盛壺之亞洲。”？0 v" _" s+ `7 L4？。U5米" k5 O
1 G* k% X: [9？0 v2 V( y 5)陳曼生死於1822年(道光二年午時)，享年55歲，屈此時43歲，可見兩人在同壹時期。屈對陳曼生的制壺活動非常了解，所以他很好地學習了曼生的制壺規範。《清代繪畫史補遺》:“屈所制茶壺”...非常優雅。”？
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* a s) B" u9 h" S VI。屈胡在清代受到重視。徐進《往事如夢》卷壹:“滿生三十年，上海灘曲(英少)欲燒砂壺，到洋縣監制。葉梓擅長蘭竹，被譽為詩畫三絕。傅盛擅長臨摹公章。系統雖然抓不到胡曼，但也沒剩多少份了，城裏人也住雲起。”？
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根據這些情況，我認為屈應該是繼陳曼生之後的第壹個制作紫砂壺的人。關於屈生平的記載有些不準確。在這裏我將做壹些補充研究:
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2g；W5？屈有壹部傳世的《畫月壺詩集》，最早於清道光三十年(1850)在出版。其中張說，“這年春天，我去了西陵，上學，因病臨時回來。澤子爺2月初感覺中風了。.....妳的兒子，小春，提交了壹些他的詩，並詢問關於木材的壽命。讀的時候，只有幸存者，都是詩。子野夫才華橫溢，著述頗豐。蓋仁銀(1842道光22年)夏，倉促避地，不知所失。”"道光耿旭(1850)7月吳江張廉真誠知道."？
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劉說:“雖然年老多病，但看他作詩還是壹大樂事。方想在業余時間讀他的舊手稿，但已當選，突然去世。他的兒子小春將檢驗他祖先的筆跡並為此付錢。他找不到，但他知道自己22歲的時候丟了(1842道光)。”“耿旭(1850)劉樹基秋夢的月亮。”徐渭說，“葉梓賦有飄逸的情懷，有很多仙話，所以他的詩華麗深刻，讀起來很感人，很入迷。”“道光三十年(1850)商朝蓋毛湘嶽，徐渭說任在春華閣。" ?
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在這三篇文章中，我提到了壬寅之戰和葉紫詩歌的丟失。Cha 1839(道光65438+紀海2009年)三月，林則徐奉命赴廣州查禁鴉片，多次擊退英軍。65438年至0840年，在美國和法國的支持下，英國發動了侵華戰爭。攻廣州廈門不好，轉而攻定海，北方大賣。1841八月，英軍擴大戰局，攻占廈門。65438+10月攻陷定海、寧波。1842(道光二十二年壬寅)六月攻陷吳淞，提督陳化成血戰而亡。七月，攻陷鎮江，入侵南京。8月，清廷與英軍媾和，簽訂《南京條約》。瞿在吳淞戰役中倉皇避難，丟失了詩稿。《趙文》中提到的屈的長子和《莫·金霖話》中記載的屈的兒子屈，不能確定他們是否單獨存在。寫的時候，三篇都是道光三十年(1850)寫的。文中提到屈死於2008年2月，所以他的卒年是1850。如果他出生於1780年，那麽他死於71歲。