在現當代,隨著普通大眾的文化修養和審美修養不斷提升,人們更看重收藏的增值作用,更願意把收藏看作是壹種長線投資,優質藏品本身就是績優股,假以時日,能讓藏家收獲可觀的經濟財富。
隨著人們生活水平的提高,書畫消費早已進入了千家萬戶,許多家庭在布置家裝時,喜歡在自家房子墻面上懸掛國畫或書法作品,不但能起到美化環境的目的,還能起到陶冶情操的作用。
從書畫、陶瓷、玉器、古籍、珠寶、郵票、錢幣、家具,再到其它林林總總的雜項,藏品種類五花八門,並不是每個人能玩得轉收藏,收藏既要專業的學問,又要獨到的眼光,更要果敢的魄力,這些條件缺壹不可。
就拿占據收藏市場半壁江山的書畫來說,要玩轉書畫收藏,裏邊的門道和學問很多很多,選購藏品首先就是壹件相當棘手的事。選購好藏品後,如何保存,同樣要花去很多心思。
如果把藏品買來隨意壹放,不懂得保護和珍惜,藏品慢慢會損壞,最終變成廢紙壹張,失去收藏的意義。
保存書畫作品的關鍵,就是要深入了解創作它們的材料特性,根據材料特性有的放矢,方可保護好心愛之物。
書法和國畫的創作材料分為兩大類,壹類是纖維材料,另壹類是絲織材料。
纖維材料就是文房四寶之壹的宣紙,因為最早出產在安徽省宣城市涇縣,從唐代中期開始,這裏就能生產出適合文人雅士寫字、畫畫的紙張,所以,稱其為宣紙。
按照生產工藝的不同,宣紙又可以分為生宣紙和熟宣紙。
生宣紙以優質青檀皮作為原材料,經過蒸煮、浸泡、曬幹、洗滌、漬灰、打料、漂白等100多道工序制成,是制作工藝相當復雜的紙張。當然,構樹皮和桑樹皮也可以制作宣紙,不過,比起青檀皮,質量要差壹些。
用青檀皮制作的生宣紙,有兩個優良特征,即柔韌性和吸水性都非常突出,不怕折疊和揉搓,即使被揉搓得皺巴巴的,看起來凹凸不平,經過噴灑水霧和熨燙之後,表面立刻會恢復光滑、平整、潔白的原貌,在上面寫字畫畫,絲毫沒有影響。
生宣紙紙張內部纖維多,空隙大,因此,具有良好的吸收性,當水墨灑在上面,很快會向四周擴散出去,在紙面上形成壹圈由濃到淡的墨韻。
正是依靠生宣紙的吃水性,在國畫創作上,畫家通過掌控用筆的節奏,用墨的數量,在生宣紙上展現豐富的筆情墨趣,盡情揮灑自己的才情。
熟宣紙的制造工藝比生宣紙多了壹道,是把生宣紙制作好後,給其加入壹定比例的白礬後制作而成。由於微小的白礬顆粒填充了紙張內部的孔隙,促使紙張在吸水性上降低不少,在柔韌性上大大加強,因此,不必擔心畫畫時紙張上的水墨和顏料向周圍擴散,能長時間保持鮮艷顏色留在畫面,也不擔心用筆用墨過多而損壞紙張,熟宣紙具有這種特性,註定它適合用來畫工筆畫。
國畫的絲織材料包括絹、帛、絲綢、綾羅等,在唐代中期宣紙沒有被發明出來之前,絲織材料壹直是文人雅士寫字畫畫的主要材料。由於絲織材料價格昂貴,保存壽命短,只有達官貴人出身的書畫家,才能用得起。比起宣紙,絲織材料的吸水性很差,只適合畫工筆畫,因此,當宣紙被發明出來後,很快替代了絲織材料,成為書畫創作的主流材料。
宣紙制作工藝復雜,化學性能穩定,從理論上講,用宣紙創作的國畫作品,在沒有人為損壞的情況下,可以自然保存900年左右,也就是說,自然狀態下宣紙的極限壽命超不過1000年。
從歷史考古來看,不論是“十大傳世名畫”還是“天下十大行書”,這些作品大多數創作年代在北宋以後,恰恰驗證了宣紙的壽命極限。唐末距離現在已經超過1000年,因此,唐代以前流傳下來的作品就很少,紙張壽命不允許。
現在能看到的傳世名畫和書法,都是經歷了壹代壹代收藏者的精心保管和妥善收藏,才得以傳世。任何東西,不懂得保養,壽命要大打折扣,書畫作品尤甚。要想延長國畫作品的壽命,必須以科學的態度進行合理的保存,保存方法主要有五種。
第壹,要避免國畫作品受到熱能和潮氣的侵襲。
國畫作品畢竟附著在紙張上,保護國畫作品的核心,就是要杜絕紙張受到損壞。任何紙張處在溫度18度,濕度60%的環境時,是最利於保存的。
普通收藏者喜歡把國畫作品裝裱後懸掛在墻面上,以裝飾環境為主,收藏為輔。裝裱過的作品俗稱鏡心,是用漿糊在國畫背面黏貼壹張宣紙,能使畫面更平整,更能凸顯畫面上墨韻的層次感,看起來更美觀。
懸掛在室內的國畫,在熱源上的影響,主要來自太陽光的照射,火爐、暖氣片、制熱空調的烘烤。如果國畫作品長期暴露在陽光下,或者距離熱源太近,都會導致畫面的紙張變得幹燥,發生變形,喪失柔韌性,最終讓紙張變得脆弱不堪,稍微用力就有可能扯破畫面,還會讓畫面的顏色發生褪色現象。
所以,懸掛在室內作為裝飾的國畫作品,壹定要遠離太陽光,遠離壹切熱源,方可避免熱能的損壞。
有些房子常年見不到陽光,潮氣較大,也不利於國畫的保存,遇到這種情況就要想辦法控制室內的潮氣和濕度,可以給國畫作品附近放壹些幹燥劑或木炭,能有效吸附掉空氣中的水分,起到保護效果。
對於壹些價值不菲的書畫作品,有條件的收藏者,可以把作品放進真空玻璃罩來保存,真空玻璃罩對熱能和潮氣都有很好的隔絕作用。
第二,要定期給國畫作品的表面除塵。
懸掛的國畫作品如果是以卷軸形式來裝裱,經過壹段時間,灰塵會吸附在畫面表面,不但會破壞畫面色彩的鮮艷度,還是破壞紙張的潔白度,讓畫面看起來臟兮兮的,這時,必須給除塵去汙,還它本來面目。
給畫面除塵,要防止畫面損傷、破裂,必須使用質地軟的工具,如雞毛撣子或軟毛刷。使用工具時,要用力適中,自始至終朝壹個方向刷動灰塵,切記不要來回刷動,這樣只會讓畫面更汙濁,甚至會刮傷紙張的纖維。
第三,要對裝裱過的國畫作品定期揭裱。
畫面的平整度,主要依賴於畫面背後裱畫紙張的平整度,隨著時間的推移,裱畫的紙張有可能出現收縮、變形、破損的情況,因為它跟作品是貼合在壹起的,它的變化勢必會引起作品面貌的變化,失去保護作用,這時,必須把畫作拿到裝裱店去揭裱,重新換上壹副鏡心。
這個方法就像對壹個舊物件翻新壹樣,在不破壞原貌的情況下,讓它煥然壹新。
第四,要防止蟲子咬壞國畫作品。
有些藏家收藏的畫作比較多,在沒有地方可供懸掛的情況下,會把壹些作品儲存在箱櫃裏,如果箱櫃裏邊的環境溫暖濕潤,容易滋生蟲子,這時就要避免蟲子咬壞畫作。可以給國畫作品周圍放置壹些樟腦丸和幹燥劑,樟腦的特殊氣味有助於抑制蟲子的滋生,即使有蟲子生成,這種氣味也會讓蟲子退避三舍,聞到氣味後遠遠走開。幹燥劑有助於吸收箱櫃裏的潮氣,減小生蟲的概率。
如果國畫作品已經遭到蟲蛀,損傷面積較小的話,要及時拿去修補,手藝好的修補師完全可以把損傷修補得不留痕跡,不影響畫面的完整度。
第五,不要長期懸掛壹幅作品。
有些作品畫得非常精妙,讓藏家愛不釋手,會吸引藏家把它長期懸掛在眼睛能看到的地方,壹有空就慢慢欣賞、品味。
實際上,這樣做並不見得是好事。因為空氣的組成成分很復雜,壹些有害氣體會跟宣紙和顏料產生緩慢的化學反應,如果作品長時間接觸空氣,會加速紙張的老化,最終影響保存年限,降低畫作的壽命。