孫毓敏於1954年6月出生於吉林省四平市。清華大學美術學院研究院研究員。研究方向:中國工筆畫研究與創作。主要學歷:1977，魯迅美術學院；1981本科畢業；1989畢業於中央美術學院。
中文名:孫毓敏
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:吉林省四平市
出生日期:1954 65438+10月
職業:研究員
畢業院校:中央美術學院
主要成就:國際奧林匹克藝術獎。
代表作品:秋和三個女人。
個人簡介
1977考入魯迅美術學院中國畫系；1981畢業進入遼寧畫院從事專業藝術創作；1990參加日本著名教授加山又造的日本繪畫技巧班；1990遼寧省第六屆青年聯合會委員；1997被評為國家壹級美術師；
作品曾在法國、加拿大、新加坡、馬來西亞、日本、韓國等國展出，並先後在中國青年美展、中國體育美展、中國畫杯大獎賽、中國人民解放軍60周年美展、“94新鑄杯”中國畫、油畫展、第八屆全國美展、加拿大楓葉杯國際水墨畫大獎賽、第壹屆中國重彩畫展、第二屆奧林匹克體育美術大賽等展出。在《中國畫研究》、《中國藝術家通訊》、《美術大觀》、《梅園》、《東北中國畫理論研討會論文集》等刊物和文集發表論文多篇。
曾舉辦孫毓敏埃及素描展，2000年赴法參加聯合國教科文組織總部主辦的“中國當代書畫展”。出版有《孫毓敏作品集》(榮寶齋出版社出版)、《埃及浮雕藝術》(遼寧畫報出版社出版)、《中國古代人物素描叢書——魏晉人物素描本》(人民美術出版社出版)等。
主要經歷
“天天向上”工作
孫毓敏從小就喜歡畫畫。初中畢業後加入宣傳組，開始畫毛主席畫像。
1970因為繪畫特長，她進了文化館。在完成宣傳繪畫任務的同時，她成為了壹名教師。在輔導學生的同時，她也嘗試了各種繪畫技巧。
1977，孫毓敏順利考入魯迅美術學院。四年的刻苦學習讓她打下了堅實的基礎，不屈的性格讓她選擇了當時並不流行的工筆畫。為了她的畢業創作，她放棄了寒假的休息，到偏遠的農村去體驗生活，從生活中捕捉每壹個細節，建立了壹個像日常壹樣的農村小學的創作主題。為了處理屏幕上的“黑板”，她嘗試用線、用筆、用墨，同時把黑板的木紋作為重點對象。她先把木紋鮮明的木塊放在絲綢下面，用白蠟摩擦，然後用墨水找出線條。白色的黑板圖像出現在白蠟留下的地方。她還將油畫棒運用到畫面中，生動地描繪了許多真實的細節，如農村小學陳舊而絢麗的黑板，大大增強了藝術感染力，找到了自己的藝術語言。《天天向上》成為魯迅美術學院77級的畢業創作，孫毓敏也確立了自己工筆淡彩的藝術風格。
作品《秋》
大學畢業後，孫毓敏被分配到遼寧畫院從事專業繪畫創作。65438年至0982年，孫毓敏赴京參加文化部中國畫研究院人物畫創作研究班。在這裏，她能夠聆聽許多大師的教誨，潘子對振興中國工筆畫的厚望給了她深遠的影響。外表平靜，內心倔強的孫毓敏，以刻苦鉆研、艱苦奮鬥的精神投身於藝術創作。《靜靜的白樺林》獲得了中國人民解放軍60周年美展優秀作品獎，也得到了潘子的稱贊。
孫毓敏的作品充滿了對生活和世界的美好祝願。她偏愛那些積極、崇高、正義的創作主題，用詩意的描寫表達內心對真善美的向往。1985年，受女排姑娘精神的影響，創作了壹幅油畫《秋》，用壹個女排隊員雙手持球，低頭沈思的瞬間，表達了中國女排隊員探索、思考、追求的精神世界。畫面構圖簡潔凝練，用高度概括和提煉的線條造型將人物的內心世界表現得淋漓盡致。這幅作品獲得了“國際奧林匹克體育與藝術競賽”繪畫類壹等獎，這是中國畫家首次在該比賽中獲得金獎。孫毓敏就這樣登上了巴塞羅納的國際奧林匹克會議中心，接受了由國際奧委會主席雅克·羅格親筆簽名的獲獎證書。
作品《三個女人》
當孫毓敏因其優雅、清新、詩意、浪漫的藝術風格而廣受贊譽時，她卻深感不滿。她擔心自己的畫太美太熟悉，技巧和風格慢慢陷入固定格式，從而失去藝術創新的能力。1989年，4歲的孩子孫毓敏進入中央美術學院國畫系高級班，開始創作和研究肖像畫。1990年，她再次進入中央美術學院，參加東京藝術大學教授加山又造的工作坊。她的視野進壹步開闊，註意到了造型結構的問題。她從保羅·塞尚和莫迪裏阿尼的創作中汲取營養，也借鑒中國的古典造型方法，仍然不放棄從民間藝術中汲取有益的營養..1991年，她將自己簡化變形的筆法運用到家喻戶曉的人物身上，創作了描繪秋瑾、趙壹曼、宋慶齡形象的作品《三個女人》，並參加首屆中國畫展；1994年，她的《綠茶》生動描繪了三位女畫家的內在氣質，獲得第八屆全國美展優秀作品。65438年至0996年，她以自己的壹位朋友為模特，創作了卓茹，巧妙地揭示了人物的內心心理活動，生動傳神，作品參加中國女畫家邀請展。
2001，孫毓敏被調到清華大學美術學院當老師。她把所有的時間和精力都投入到教學中，致力於培養人才。
2006年，她的《煙雲》參加北京國際雙年展。2007年，她以壹名羽毛球運動員為原型，創作了奧運主題“球”，重點描繪了中國的顏色和中國的精神。現在，已經到了天命之年的孫毓敏，將創作的觸角伸向了身邊的人和事。對她來說，材料就在手邊，沒必要去索取。這時候技能、造型、色彩都退到了次要位置。她不露痕跡地綜合運用技巧和手段，把全部註意力放在刻畫人物的內心世界上。她依然用詩歌和理想去探索和弘揚原本存在於日常生活中的美好。
女性意識
作為妻子、母親和藝術家，孫毓敏常常體現出強烈的女性意識。這不僅體現在她選擇的壹系列主題上，也體現在她試圖表達的主題上——自尊、自愛、自強、自立，以及母愛包容、理解、犧牲的精神。女性視角讓她的創作更加細膩，更加註重細節。這樣的精神內涵讓孫毓敏在當今社會甚至顯得有些脫節，但她卻以堅韌的精神堅守著自己的理想和信念，在學校的工作和藝術家的工作室裏實踐著自己的藝術追求。孫毓敏遠離尚超和喧囂。她幾乎不賣畫，展覽的大部分作品都在她自己手裏。她笑著說，這些作品就像她自己的兒子。“我真的不想用兒子換錢！”而且無論是參加展覽還是捐贈作品，每壹幅畫都是她用心創作的。她像愛惜自己的羽毛壹樣愛惜自己的作品，因為她把藝術追求作為自己人生的終極目標，而金錢只是實現這個過程的手段。正因為如此，她努力做到“淡泊”，淡泊自己的野心。對她來說，藝術追求的過程本身就是幸福。
藝術風格
作品特點
孫毓敏的工筆人物畫作品以其深刻的精神意蘊、典雅的色彩、簡練的筆法、渾厚的線條、傳神的變換，彰顯了中國畫重趣、求簡的審美取向和她追求高格調的良好思考和成熟。孫毓敏的工筆人物畫具有很高的學術水平和藝術品格，具有鮮明的民族精神和東方藝術魅力。孫毓敏曾說:“最簡單的才是最有沖擊力的。”
善於
孫毓敏不僅擅長刻畫人物的精神世界，而且在藝術上刻意追求色彩淡雅、造型簡潔、線條意識突出的傾向，並壹直沿著這條道路走來，形成了她獨特的風格氣質。這些年來，工筆有壹種傾向，就是工筆意味著追求繪畫的繁復細膩，而重色意味著豐富多彩，結果就是作品比較庸俗，格調不高。由此看來，孫毓敏的畫和她的選擇真是用心良苦，別出心裁，可圈可點。就像張彥遠評價吳道子的壹句話，“大家都離希望很近，我卻離它很遠。”吳道子開創了“疏體”的風格，這是他的高明之處。
精神品味
孫毓敏的肖像藝術在繼承傳統、體現現代精神趣味方面具有創作價值。肖像繪畫在中國和西方繪畫中都有著豐富而珍貴的傳統。在西方，肖像藝術有著崇高的地位，因為很難追求冷靜和精神狀態的刻畫。但中國的人物畫向來講究傳神，從東晉顧愷之開始就積累了不少經驗。現代畫家任伯年是壹位才華橫溢的肖像畫家。而孫毓敏則是壹位受過現代藝術教育體系訓練的畫家。經過嚴格的訓練，她中西合璧，有著紮實的寫實造型功底。但讓她出眾的是她敢於超越，把握特色，直取精神。比如她的畫作《潘茲先生》就是壹個成功的典範，刻畫生動，形神兼備。
數字年表
1977考入魯迅美術學院中國畫系。
1981畢業進入遼寧畫院從事專業藝術創作。
65438-0989進入中央美術學院深造，學習中國畫傳統造型藝術語言和民間藝術。
1990參加日本著名教授加山又造的日本繪畫技巧班。
1990遼寧省第六屆青年聯合會委員。
1997被評為國家壹級美術師。
2002年調入清華大學美術學院研究所任研究員，並擔任該所博士生人體教授，招收中國傳統藝術語言研究方向的碩士生。
成就榮譽
代表作品有《天天》、《靜靜的白樺林》、《春蠶》、《三個女人》、《綠茶》等。作品曾在法國、加拿大、新加坡、馬來西亞、日本、韓國等國家展出。曾獲中國青年美展、中國體育美展、中國畫杯大獎賽、中國60周年美展、‘94新鑄杯’中國畫油畫展、第八屆全國美展、加拿大楓葉杯國際水墨畫大賽、首屆中國重彩畫展、第二屆奧林匹克體育藝術大賽。作品被中國美術館、中國畫研究院、加拿大水墨畫研究會、國際奧委會收藏。在《中國畫研究》、《中國美術家通訊》、《美術大觀》、《梅園》、《東北中國畫理論研討會論文集》等刊物上發表多篇論文。作品被收入《中國美術全集現代卷》、《中國當代美術作品集》、《第八屆全國美展獲獎作品集》、《中國繪畫作品集1900-2001百年》等大型繪畫作品集。1997年，第壹次舉辦個人畫展；1999年赴埃及參加阿斯旺國際雕塑藝術研討會，舉辦孫毓敏中國畫暨埃及素描作品展；2000年赴法國參加聯合國教科文組織總部主辦的中國當代書畫藝術展。榮寶齋出版社出版了《孫毓敏作品集》，遼寧畫報出版社出版了《埃及浮雕藝術》，人民美術出版社出版了《中國古代魏晉人物素描本》。