960年至1234年的274年間，是我國歷史上宋、遼、金的對峙分裂時期。宋朝承五代大亂之余，雖不是壹個強盛的王朝，而在我國文化史上卻是壹個重要時期。宋代瓷器在我國陶瓷發展史上是壹個非常繁榮昌盛的時期，已發現的古代陶瓷遺址分布於全國170個縣，其中有宋代窯址的就有130個縣。宋代陶窯大致概括為6個窯系，它們分別是：北方地區的定窯系、耀州窯系、鈞窯系和磁州窯系；南方地區的龍泉青瓷系和景德鎮的青白瓷系
這些窯系壹方面具有因受其所在地區使用原材料的影響而具有的特殊性，另壹方面又有受當時的政治理念、文化習俗、工藝水平制約而具有的***同性。
宋琉璃廠窯，生產壹種黑釉凸龍蓋罐，高21.5厘米，口徑12.5厘米，足徑9.2厘米。罐直口，弧腹，從上至下漸豐，圈足。頸部堆塑壹條蟠曲的龍紋。器身鼓起5道弦紋，每道弦紋兩側貼飾對稱的錐形尖角。通體施黑釉，釉不及底，近足處及底露出赭色胎體，胎體較粗糙。此器為宋代陪葬用的明器。
南宋時吉州窯興盛，比較精美的為乳白釉乳釘柳鬥紋罐，高6.4厘米，口徑7.2厘米。該罐廣口短頸，腹部豐滿，整體圓潤渾厚，頸部有雙層乳釘。通體施乳白釉，質地松脆，體較輕。
宋吉州窯還產有白地黑花罐，高10.5厘米，口徑10.5厘米，足徑6.3厘米。罐廣口，圓唇，直頸，扁腹，圈足。頸及足部褐彩繪多道弦紋，肩頸之間壹周黑地白點紋。腹部開光內繪折枝花草紋，開光外繪變形海水紋，紋飾簡練草率。
這種裝飾技法源於北方磁州窯，但又具有地方特色。磁州窯白地黑花品種白黑對比強烈，而吉州窯白地實為土黃色，黑花實為褐色。紋飾布局多以開光形式出現，常見有奔鹿紋、花草紋等。
江西省南昌南宋墓發現的蓮花紋爐及奔鹿紋蓋罐為這類器物的斷代提供了有價值的依據。
除罐以外，白地黑花器物還有瓶、壺、爐、尊等。
宋代生活劃花裝飾創造了剔刻技法，宋黑釉剔花魚紋裝飾的涵義更加接近日常魚藻紋罐，紋飾黑白分明，線條清晰，圖案具有浮隨著社會的發展，魚紋裝飾作為“吉慶”的象征開始凸顯，魚紋更多地被賦予吉祥的寓意，深受人民群眾的喜愛。
宋定窯印花三魚戲蓮紋盤，圖案構思巧妙，圖中的3條魚在蓮池中戲耍，魚兒肥壯，蓮花茂盛，反映出“連年有余”的景象，已具有豐富的民俗吉祥雕感。
與宋同時的西夏也不乏陶器精品。西夏褐釉剔花罐，高21.5厘米，口徑11厘米，底徑8.6厘米。罐呈大口，圓唇，器身略為球形，圈足。腹部主題圖案為兩組剔花牡丹紋，圖案兩邊以連弧紋，中間飾以雲水紋，圖案上下各刻弦紋兩道。為西夏時期陶器的代表器物。
遼代是我國東北遼河流域由契丹族建立的地方政權，916年由耶律阿保機創建，其疆域控制整個東北及西北部分地區。遼長期與漢族比鄰，並受先進中原文化的影響，遼代陶器造型實用性強，粗獷、質樸，富有民族特色。
遼代陶器多為酒具、茶具、盛食具、貯藏器和日用雜器。大都為民窯產品，也有供遼皇室和契丹貴族使用的官窯制品。
民窯產品粗樸，官窯產品精致，已發現重要陶瓷窯址7處，其中民窯4處，為遼寧省林東南山窯、林東白音戈勒窯、遼陽江官屯窯，山西省大同青海窯村窯；官窯4處，為遼寧省林東上京窯、內蒙古自治區赤峰缸瓦窯和北京市龍泉務窯。
遼寧、黑龍江、吉林、河北、山西、內蒙古和北京地區的遼契丹貴族墓和漢人墓中均發現有遼窯燒制的醬、黃、綠色釉及三彩陶器。傳世品中遼陶器以黃、綠單色和黃綠白三彩釉陶居多。
遼代民窯制品胎質粗糙，均施化妝土。白陶釉白微黃，胎色白帶紅、黑色雜質點；黑釉陶釉色純黑；白釉黑花陶胎色白，黑花呈色黑黃。官窯白陶胎質細白，釉色純白或白中泛青，釉質瑩潤，佳者與定窯上品相類，有的於器底刻“官”或“新官”款。
北京發現的985年遼贈齊王趙德鈞墓和赤峰發現的986年遼駙馬墓的“官”和“新官”款白瓷盤、碗是遼早期受定窯技藝影響的作品。
北京遼代王澤墓、內蒙古昭盟尚墓和山西大同臥虎灣壹座遼墓都發現有精美的白陶。黑釉瓷胎質細白，釉色黑中閃綠，積釉處如堆脂，光澤較強；白釉黑花瓷的胎色白中閃黃，有黑色雜質點；單色釉和三彩釉陶器的胎質細軟，作淡紅色，施化妝土。
遼代官窯三彩色釉嬌艷光潔，民窯三彩色釉鮮艷不足，釉層易剝落。白釉陶器釉質欠潤澤，白釉上點綠彩者頗為美觀。
遼陽984年耶律延寧墓、法庫葉茂臺遼墓、朝陽前窗戶村遼墓發現的黃、醬和綠色釉陶器及錦西1089年蕭孝忠墓發現的黃釉與三彩釉陶器，具有遼彩釉陶器的典型風貌。
遼代陶器造型分為中原形式和契丹形式兩類。中原形式大都仿照中原固有的樣式燒造，有碗、盤、杯、碟、盂、盒、盆、罐、壺、瓶、甕、缸，還有香爐、陶硯、棋子、磚瓦等；契丹形式則仿照契丹族習用的皮制、木制等容器樣式燒造，器類有瓶、壺、盤、碟，造型獨具壹格。
遼雞冠壺，仿契丹族皮囊容器樣式，整體由壺身、管狀流和不同形式的系構成，壺體上做出仿皮革縫制的痕跡和皮條、皮扣等附件。後人常以皮制品痕跡的多少區別雞冠壺時代的早晚。雞冠壺有5種樣式，即扁身單孔、扁身雙孔、扁身環梁、圓身環梁和矮身橫梁式。
內蒙古赤峰959年遼駙馬墓發現的白陶綠釉雞冠壺扁身單孔，是雞冠壺的早期形式。河北遷安遼韓相墓發現的綠釉帶蓋雞冠壺，是稍晚的扁身雙孔樣式的典型器。
另外，遼寧的兩座遼墓發現的白陶雞冠壺和綠釉雞冠壺，是遼晚期盛行的圓身環梁式雞冠壺的作品。
遼寧北票水泉遼墓發現的鳳首瓶、鳳嘴珠，是鳳首瓶的早期樣式。鳳首瓶為鳳頭口、旋紋或竹節式長頸、高體、豐肩、瘦胴、圈足。
遼寧義縣壹座遼墓發現的花口鳳首瓶，鳳首托起花口蓋，秀麗挺拔，最為常見。雞腿瓶為小口、豐底，器身細高，上豐下斂，形如雞腿，以弧棱形弦紋為飾，是契丹族普遍使用的貯藏器，產量很大，瓶體上常有刻畫符號。
遼代典型器具還有盤口穿帶壺，亦稱背壺，古代名為攜壺，是遊牧民族用以盛甜酒、奶漿等飲料的容器。壺式有扁體和圓體兩種，體兩側有溝槽和環系，可系繩，便於騎馬攜帶。
遼寧義縣清和門西村遼墓、法庫葉茂臺七號遼墓和北票水泉遼墓發現的穿帶壺，展現了扁體或圓體壺式的特點。
方碟為仿木碟樣式，花邊敞口，四方形，淺身平底。白釉印花方碟精美，但產品極少。三彩印花方碟頗多，遼晚期墓葬中時有發現，西弧山1089年遼墓、建平和樂村1090年遼墓發現的三彩印花方碟為其中的代表作。
海棠花式長盤系仿金屬制品式樣，淺壁，平底，作八曲海棠式，以黃、綠、白三色釉花者居多，樣式美觀，色彩嬌艷，壹些模仿自然界物品燒造的魚壺、鴛鴦形壺，形態生動，實用美觀。
遼寧淩源縣發現的三彩鴛鴦壺，高19厘米，鴛鴦式壺體臥在荷葉式托上，嘴為流，背上貼五瓣花式口，與腹腔相通，花口下部至尾端連以曲柄，以黃、綠、白三彩釉遮體，羽紋清晰，色彩斑斕。
還有依照印度神話中“摩羯魚”制作的獸首、魚身壺和燈，設計新巧，造型優美，寧城發現的三彩摩羯壺為代表作。
遼代陶器受中原裝飾技法的影響，有刻畫、剔、印、彩繪和色釉裝飾，以簡樸豪放為特點。如取法於磁州窯的黑繪裝飾，多以散點式構圖展現簡潔的紋樣，有疏朗灑脫的美。
建平五十家子遼墓發現的白釉黑花瓶，三組花蝶環列器體，筆致稚拙有力，頗具野趣。
有的在器物表面塗畫彩或描金裝飾，別具壹格。單色和三彩釉飾是遼代陶器的壹大特色，嬌艷的黃色或蔥翠的綠色給人以美感。
裝飾題材以花卉中的牡丹、野芍藥居多，取材於自然界的飛禽、動物、魚蟲、花草、水波等紋樣也廣見於裝飾畫面，還有傳統紋樣中的龍、獸面、騎士、力士、火珠、流雲等。金代所處的年代是和南宋相對峙的特殊年代，同時又是北方少數民族所建，因此具有濃郁的時代特色與民族風格。
金代陶器之所以興起，壹是由於女真族在契丹遼代及北宋地區大量掠奪珍寶，刺激了金代陶器的發展；二是學習先進的中原文化，促進了陶器的發展。
金代前期陶瓷多利用遼代舊窯燒造，工藝水平較低，制品多粗糙，民族風格和地域色彩較明顯。遼寧撫順大官屯窯和遼陽江官屯窯是金前期日用陶器產地，品種有黑、白、醬釉和茶綠色釉等，胎質粗厚多雜質，釉質混濁不光潤。
金代陶器類以碗、盤為主，帶三系、四系的瓶、壺、罐是地域特點突出的器物。裝飾簡單，僅見白地黑彩裝飾，刻、劃、印、雕、加彩等極少見。
黑龍江雙城縣發現的白釉黑花四系瓶上的黑色草葉紋，自由奔放。遼寧彰武縣發現的白釉黑花葫蘆形壺，貼在壺流上的坐式老人，新穎罕見，展現了金前期陶器的特殊風貌。
金遷都燕京後，陶器的生產集中在大定年間或以後發展起來的河北曲陽定窯、磁縣觀臺窯、河南禹縣鈞窯和陜西銅川耀州窯、山東淄博磁村窯等。
定窯以白瓷為主，刻、印花為飾。帶紋飾的細白瓷，以覆燒工藝裝燒，器均“芒口”。民用粗瓷，以創新的砂圈疊燒工藝燒制，形成器物內底壹圈無釉的特點。
北京通州1177年金墓和北京先農壇金墓發現的白釉刻花盤、碗、洗、壺等與江蘇江浦縣1195年章氏墓發現的白釉印花鴛蓮紋碗，都是金代定窯的代表作。
磁州窯品種豐富，有白釉、黑釉、醬釉、白釉畫花、白地黑花、紅綠彩瓷和色釉陶器等。如金“大定二年”銘白地黑花鳥紋虎枕，河南新鄉金綠釉刻蓮花紋枕，北獻縣發現的白釉黑花牡丹紋瓶，河南濟源縣發現的三彩刻人物紋枕，以及磁縣彭城鎮發現的紅綠彩俑，均為不同品種的代表作。
金代磁州窯罐，通高12.8厘米，罐口直徑6.3厘米，罐底7.9厘米，腹部最大直徑為27.5厘米。底色為白釉，上面有黑褐色花紋，勾畫簡潔，似水生植物。罐胎內部施黑褐色全釉，做工樸實簡潔。
從器型和工藝上具有金代典型特色，是比較普遍的磁州窯系，它應該是山西地區生產的磁州窯系罐。
鈞窯主燒天藍色乳光釉陶瓷。遼寧遼陽金墓、山西侯馬金墓發現的陶器胎質細膩，色灰，釉面潤澤，有片紋、顯暈斑或小黑點，工藝還不夠精細。同類的還有山西大同1190年金墓發現的鈞釉小爐，也初步揭示了金代陶器的特征。
耀州窯主燒青釉陶，兼黑釉和白地黑花瓷。青瓷胎質粗色淺灰，釉色姜黃或淡青，釉層薄，光潤不足。裝飾以印花居多，刻花趨少。
陜西銅川耀州窯遺址金代層發現的青釉刻花碗和北京豐臺金墓發現的青釉刻牡丹紋碗，刻線流暢，花紋灑脫，為代表器。
山東淄博磁村窯主燒白陶，白地黑花、黑釉、白釉黑邊、醬色釉、絞釉等次之。黑釉白線紋又俗稱“粉杠”，是金代最有特色的品種之壹。
磁村窯發現的黑釉白線紋罐，在黑色鼓腹上，凸起白線紋，色白而粗，十分醒目。加彩器在白瓷上施加紅、綠諸彩，色彩鮮艷絢麗。有的器物底部墨書“泰和”、“正大”等字款。
山西境內的渾源窯，安徽境內的蕭窯、宿州窯與泗州窯，也分別燒制鈞窯、定窯、磁州窯風格的產品。
金代陶器以盤、碗、罐、瓶、壺為多，杯、洗、爐、盞托、陶枕、玩具等次之。日用器物造型多承襲宋式，時代特點鮮明的造型有雙系、三系、四系瓶，雙系罐和高體的長頸瓶雞腿瓶等。大官屯窯發現的陶雷和江官屯窯發現的黑釉桃形壺是罕見的特殊器物。
金代陶器裝飾趨簡，有刻、劃、印、剔花、筆繪、塑貼、加彩等。刻、劃花裝飾以定窯為最，在白釉蓋缸的口沿下刻壹周鋸齒紋，腹體刻密集的凸凹線紋，有淺浮雕的效果，時代特點突出。
筆繪裝飾則以磁州窯系為代表，用筆簡練，線條明快，畫面生活氣息濃郁。大官屯窯發現的白釉黑花，磁縣觀臺窯發現的白釉黑花罐是代表器物。
裝飾構圖除宋代多用的帶狀纏枝式、單獨紋樣的均衡式和滿花式外，還善以開光樣式突出主題紋樣。耀州窯遺址金代層發現的青釉刻花臥牛碗，河南鶴壁市發現的白地黑花嬰戲蓮紋枕、白地黑花盆花枕，都以菱形開光托出臥牛、嬰蓮和盆花主題。
紋飾等分線內的單獨紋樣構圖也很盛行，吉林省發現的醬褐釉印花碗為典型之例。壹花壹葉的構圖，疏朗簡潔，畫面中的壹枝荷蓮、壹枝萱草、壹尾遊魚，均生機盎然，吉林省發現的定窯白釉刻花是其代表器。
白釉黑繪的裝飾題材以花卉居多，水波、魚、鴨、鴛鴦、鷺鷥、飛鳳和嬰戲紋也常見於畫面。畫面中的孩童多身著朵花衫褲，頭梳抓髻，壹改宋時那種光頭、赤裸身軀的形象。白釉黑繪的構圖，極近於國畫的章法，畫面上常見秋雁殘荷，壹派深秋景色，有水墨畫的清幽意境，北京發現的白地黑花虎形枕是其代表器。