1，建築與室內設計
建築和室內設計是最早受到工藝美術運動影響的領域。這不僅表現在工藝美術運動的倡導者基本上都是壹些建築設計師，也充分體現了工藝美術在建築和室內設計領域的思想。
除了上面列舉的壹些設計師在建築和室內設計領域所做的工作，還有英國的飛利浦。韋伯，諾曼？諾曼·山；美國有弗蘭克？萊特，綠色和綠色。其中，後者在洛杉磯帕薩迪納設計的Gamble House具有強烈的工藝美術運動特色。整個建築采用木質構件，註重柱式結構的功能性和裝飾性，吸收了東方建築和家具設計中功能構件裝飾性運用的特點，強調日式建築的模塊化體現和水平形式的特點。
2.家具設計
家具設計是工藝美術運動最具影響力的領域。除了莫裏斯的“紅屋”設計，還有壹批著名的設計師設計出了具有工藝美術運動風格的家具——簡單樸素，沒有太多張揚的結構，註重材料的選擇和搭配。比如英國的查爾斯？Charles voy sey(1857-1941)以前選擇橡木，簡單、結實、大方，很少重復中世紀風格，偶爾用黃銅或銅裝飾，風格清新輕盈。與莫裏斯的家具設計相比，沃澤的設計更實用，也更容易批量生產。對於工藝美術運動中服務大眾的精神，沃澤在實踐中顯然比莫理斯更接近這種精神的實質。再比如Scottus在家具設計中喜歡用動植物圖案做裝飾，用突出的線條勾勒出這些自然的圖案，所以風格相當優雅。再比如美國的古斯塔夫？斯蒂格利茨設計的家具(圖2-10)對東方風格尤其是中國傳統家具風格的優點有著深刻的理解。因此，斯蒂格利茨設計的家具，無論是其木結構、裝飾細節，甚至是金屬構件，都具有明顯而強烈的東方特色。我們可以看到明代家具在中國的影響，這是較早的東西方設計的直接影響之壹。
3.陶瓷設計
總的來說，雖然工藝美術運動時期的陶瓷設計仍以實用性不大的藝術瓷為主，主要用於展示和欣賞，陶瓷設計師和制作人忙於實驗改進暖釉和窯變的品種，但在克裏斯托弗？德萊塞，馬克？馬克·馬歇爾，威廉？德？威廉德摩根和科爾曼(W？S.Coleman等人的設計具有明顯的植物有機形態特征，尤其是美國辛辛那提的Rookwood陶器產品(圖2-11)，具有典型的工藝美術運動痕跡特征。
4、金屬工藝設計
工藝美術運動中金屬制品的設計也很搶眼。它不僅是設計師表達技術與藝術相結合的思想的壹個重要方面，而且它的設計少了無用和矯飾，多了現代感，具有強烈的哥特式風格特征和厚重的造型。對陶瓷設計有巨大貢獻的阿什比和德萊塞，對金屬工藝設計也有巨大貢獻。查爾斯。羅伯特？查爾斯·羅伯特·阿什比(1863—1942)原本在劍橋大學學習歷史。受羅斯金的影響，他於1888成立了手工業協會，從事銀器和家具的設計。他設計的銀器高貴典雅，手柄或腿細長彎曲。是工藝美術運動中最精美、最具代表性的金屬制品(圖2-12)。還有植物學教授克裏斯托弗？克裏斯托弗·德萊賽博士(1834—1904)的金屬制品以簡單的幾何形狀為主，外觀光滑，由鉚釘連接，具有工業生產的痕跡，具有從手工業發展到工業生產的特點，甚至後來的包豪斯設計也受到了它的啟發。
5.染色產品的設計
因為莫裏斯對染織行業最感興趣，所以在英國工藝美術運動中，他對染織面料的設計影響最直接。他反對在染色和編織中使用任何化學染料，堅持使用天然染料。他親自設計壁掛、地毯、壁紙等。常用的圖案是扭曲的植物枝葉，具有強烈的自然氣息(圖2-13)。在莫裏斯的影響下，英國工藝美術運動期間出現了壹批染色織物的設計師。比如莫頓？默頓修道院在1883設立了自己的染織車間，生產各種地毯和掛毯，被稱為“哈默史密斯”。這些染色織物的設計與他早期的壁紙設計風格壹致，都運用了大量的自然主義動機，尤其是植物的枝葉，向四個方向連續排列，裏面夾雜著各種鳥類。此外，設計師Lewis F.Day和A.H.Mackmurdo，以及莫裏斯的女兒瑪麗？莫裏斯設計並生產刺繡、地毯、壁紙等。，具有某種“工藝美術”運動的特點。
6.裝幀設計藝術
平面設計是英國“工藝美術”運動中比較成功的壹個方面，莫裏斯是為這場運動奠定平面設計基礎的人物。1890年，莫裏斯創辦了凱倫·蘇格特印刷廠，開始設計書籍裝幀。1896年，他出版了《橋沙集》，這是書籍裝幀史上最傑出的版本之壹。在莫裏斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其他歐洲國家迅速發展起來。出現了，包括馬克穆多和奧布裏？文森特。奧布裏·文森特·比爾茲利(1872-1898)，比利時的亨利？範德。亨利·範德維爾特，法國哈爾芬·索？A.Mucho等設計師。
由Mark Mudo設計的Hobby Horse是早期的平面設計作品，具有很有影響力的藝術和手工藝風格。是季刊，設計擅長黑白線條流暢的裝飾性插畫。
因為包括莫裏斯在內的設計師在“工藝美術”運動時期的平面設計中具有強烈的哥特式復興特征。這符合當時拉斐爾前派兄弟會流行的繪畫風格，顯示了英國社會平面設計的浪漫主義傾向。所以它被劉易斯碰到了？劉易斯·F·戴(Lewis F.Day)等人指責他在1899生活的《東方日報》(1899)上寫了壹篇文章，批評莫裏斯，認為他的書籍設計過於沈迷於復古主義，過於守舊和沈重。他認為這樣的復古傾向完全違背了莫裏斯壹直倡導的設計的社會化、民主化和推廣化。
為了扭轉莫裏斯等人的平面設計潮流，戴和插畫師傑西？傑西·M·金和凱特·格林納威合作創造了壹種兒童閱讀設計風格。他們的設計充滿了孩子的天真和浪漫。它們在字體、插畫風格、版式上都輕松可愛，深受孩子們的喜愛。他們的設計風格影響了當時和後來的許多平面設計師和插畫師，其中最著名的是托比亞茲利。他向莫裏斯學習繪畫。後來，他巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術，也從波斯微縮畫中吸收了它的裝飾技法，形成了自己簡單、優美、迷人的風格。尤其是在刻畫女性形象時，他往往會為主角設計壹套獨特的服裝風格。所以他的插畫作品壹旦出版，馬上就會成為飛躍館的必備書籍，他的插畫所描繪的時尚風格也會立刻在社會上傳播開來。
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