如何增強小說的可讀性

說到寫作，我就像壹個饑餓的乞丐，拿出我唯壹的饅頭和朋友們分享。雖然妳擁有的很少，但妳付出的很多。哈哈，不要太少不好就行了...——嚴小說可讀性更強，可能會影響文學性。我說有可能，但不絕對。任何人都很難協調好可讀性、文學性和思想性，更難在壹部短篇小說中同時體現這三樣東西。當代生活節奏快，生存壓力大，信息廣。比如電視，電影，網絡等等，獲取信息更快更方便。如果妳的小說太不可讀，讀者肯定不願意看。可讀性差的小說也不是沒聽說過，比如文學愛好者、專家、某個層次的讀者可能會因為抱著欣賞、學習、研究或者批評的態度去讀而去讀。至於是為專家寫還是為普通讀者寫，我強烈支持為讀者寫。隨著社會的發展，文學也應該發展，更好地為大眾服務。如果固守傳統的寫法，講究文學的純潔性，固守文學是小眾傳播的專文，文學真的會很可悲。其實很多當代純文學期刊和選刊也在提倡和強調小說的可讀性，可見可讀性的重要性。那麽，小說的可讀性是怎麽來的呢？1，矛盾和對抗不用質疑。矛盾、沖突、對抗是增強可讀性最有效的方法。我們舉個簡單的例子。壹個巷子裏站著兩個女人說話，沒人看。如果兩個女人撕破臉打架，周圍會有很多人。當然，打架是不對的。我只是用這個例子來說明可讀性。問題是我們不可能都寫這種對抗，有些故事根本沒有這種可能。比如寫愛情的時候，兩人好到永遠粘在壹起。有沒有什麽對抗或者矛盾？當然有。如果他們的父母不同意怎麽辦？女方得了絕癥，只能活半個月怎麽辦？如果壹個女人明天不得不嫁給別人怎麽辦？可能是有人說的，所以我寫他們真心相愛，相愛至死，驚天動地。其實這種愛情本身就是超越現實的，是愛情的神話，能激發讀者對愛情的幻想，自然具有可讀性。所以我們寫壹個種花的老人，每天面對花草不讓他和買花的人打架。有沖突和對抗嗎？當然也可以放進去，可以寫成他想讓臭海棠散發出茉莉花的香味，不斷嘗試失敗，但還是在嘗試。有時候沖突不是人與人之間的沖突，而是與自然、動物甚至自身的沖突。所以不要說有些故事不能有矛盾，沖突，對抗。肯定會有。每個故事都有對抗和矛盾，就像萬物都有陰陽，人性都有善惡。只要我們需要根據我們題材的需要來選擇。除此之外，並不是只有矛盾沖突或對抗才會造成可讀性，這壹點我們後面會講到。人物之間的沖突不僅能增強可讀性，還能更好地塑造人物性格。在沖突中，可以讓人物更加鮮活，更容易顯露個性。人們更容易在對抗和競爭中暴露自己的本性...2.懸疑，秘密大家都知道推理小說的小說，偵探小說，間諜小說都是可讀的。說起這類小說，可能有人會說這類小說文學性差，像低俗小說。其實這是不對的。麥家不是因為《暗算他》得了茅盾文學獎嗎？雖然不能說沒得獎就不好，但證明他的小說得到了壹向註重文學性和思想性的專家的認可。懸疑、秘境、解密小說也可以寫成文藝、思想性的。有人說我就是寫家庭矛盾，所以不能設懸念，沒有秘密。那麽妳就可以加強對抗和矛盾。此外，有許多方法可以使壹部小說具有可讀性。妳可以找到適合妳主題的方式，只要有壹個做的好。不管是什麽樣的題材，都要引導讀者對閱讀產生興趣。成功的引導，本身會產生懸念，也是讀者想知道的秘密。至於懸疑和秘密，可以從武俠小說或者電影中學習。這些作品壹般都是尋找天下無敵的寶物，寶劍，或者神奇的拳譜。在偵探小說中，通常會先設定壹個重大案件，圍繞這個案件的偵破來寫作，帶動讀者去尋找最終的答案。說實話，這些懸念很老套，但還是用得上，因為人活得很累，需要自己和別人哄著。當然，現實生活中有很多主題不適合設置這樣的懸念，妳可以靈活運用。如果沒有，可以找壹個合適的方法來提高可讀性。下面我會講講其他的方法。3，同情，期待有人說我剛寫了壹個老太太收養了三個孤兒。沒有對抗，沒有懸念，沒有秘密。怎麽才能寫出可讀性？然後妳就可以寫出大家對弱者的同情，讓大家關註她的命運。比如說，假設老太太收養了三個孤兒，妳丟下她壹個人又窮又無能，天天收破爛賣錢養孩子。這個時候就會有人來領養，但是老太太不願意。讓讀者充分感受到她的善良。經過痛苦的思考，她又把孩子送到了收養人家裏。因為她覺得孩子被收養後，會過得很好。孩子走的時候哭了，回來的路上她也哭了...妳可以讓壹個好人遭受不公平和打擊，讓她在黃蓮的命運悲慘，讓讀者感到同情和不公，從而關註她的命運，期待她驕傲。妳也可以把壹個很邪惡的人變本加厲，作惡多端，囂張到讀者牙癢癢，希望他得到應有的報應。妳可以給很相愛的人制造很多磨難，讓他們結不了婚，讓他們痛苦。大家也會關註這個事情。有時候在寫東西的時候，可以相對，可以極端，可以徹底，可以痛苦，可以瘋狂，讓妳想要達到的效果強烈到令人震撼...4.選料創新。把妳的故事寫在壹個邊緣的區域或者陌生的區域，方便閱讀。沒有這樣的區域，妳可以根據主題的需要重新虛擬這樣的區域。還可以虛構人物的特殊習慣或者身體特征。百年孤獨和長尾巴的人不是同壹個世界經典。記住，不管什麽樣的小說，如果不是寫童話，就要分清時代感。永遠不要寫當代村莊裏頭上長著梅花鹿似的角、手上長著八根手指的人。這太假了。就算把時間推回到兩千年前，也太假了。太假的東西只能寫成童話。寫少數民族、有特殊信仰或在邊緣地區的小說，目前很流行。火是因為讀者對那些地區的生活感到新鮮，想知道。比如阿來的《塵埃落定》和《狼圖騰》就發生在草原上，讓人耳目壹新。盜墓、圖騰、少數民族、歷史事件等題材新穎的小說。這類小說能擁有龐大的讀者群，是因為它們的新材料。為了迎合讀者的興趣，作者還創作了q版小說，穿越小說，讓人物遠離自己的生活時代，在更深層次或未來的時代生存，引起了讀者的興趣。5、好奇心，隱私揭露名人隱私，大家都愛看，但當代名人不讓妳寫，寫了就告妳，寫得不好就不告妳。如果他們寫得好，那就不叫隱私。當然，妳可以寫古代名人的隱私，也有可讀性，讀者量也大。但作為小說創作，不能總盯著名人寫，有時候多寫普通人。其實給普通人設置隱私也會有可讀性。不信妳寫壹個18歲的姑娘和壹個小夥子同居，她還在偷偷摸摸。大家紛紛議論，造成了很多誤解。最後妳告訴讀者，喜歡男扮女裝的是女生。妳寫的是整棟樓的窗戶都沒亮，但是有壹棟房子的窗戶整夜都亮著，大家都在猜測那個人在幹什麽。後來妳讓讀者知道他是拳擊冠軍，他得了恐懼癥。晚上關燈的時候，他會覺得不安全，睡不著覺...6.感興趣，引導寫驚天動地的事件。可讀性就是寫普通故事的能力。為此，您需要創建蘿蔔片。錢鐘書的《圍城》裏有壹個小故事，不知道是原創還是引用。他說:“壹只驢子餓了，騎驢的人用竹竿挑著蘿蔔片。驢總以為多走壹步就能吃了他們，就壹直走……”當然，作者沒有騎驢，讀者也沒有，他是我們的上帝。我說的是妳的小說裏有沒有這種好玩的臺詞或者引導線，讓讀者看完妳的文章。有人說我會寫壹個修鞋的人。他的腳殘廢了，他壹動不動地坐在那裏。我該怎麽引導他？那妳可以寫壹雙紅色的女式高跟鞋修好後壹直沒人拿，平時都放在櫃子裏。當它們不在的時候，他把它們拿出來擦亮...妳可以寫壹個18歲的女生把壹個藍色的貝殼當寶貝收藏起來，每晚睡前拿出來盯著看，看起來很有深度。有壹次壹個親戚來家裏，親戚的孩子動了殼，她就打孩子。大家壹定都想知道這個殼的秘密，但是先不要告訴讀者，讓姑娘時不時拿出來引起讀者的興趣。壹定要記住，指南不要埋得太深，埋得太深看不見，也不會引起讀者的興趣。當然也不能太明顯，太明顯會讓讀者覺得做作和無趣。在壹部電影中，如果攝像機給了壹個物體兩個特寫，那肯定預示著會有事情發生。在小說中，妳可以設定具體的語言、對象和動作，並多次強調，會引起讀者刨根問底的興趣...7.結構和寫作壹個很無聊的故事，有的人寫得很漂亮，有的人寫得讓人受不了。其實是寫的問題。同壹個故事用不同的方式寫成。比如:“壹個女演員連拍看了好幾部電影，覺得很累很煩。課間休息時，她說:“說人活著有什麽意思？如果他們筋疲力盡，他們遲早不會死。“如果妳這樣寫呢:“女演員不想活了，她真的不想活了。但是她的事業很成功，長得也很漂亮。據預測，她明年獲得奧斯卡最佳女主角是沒有問題的。她為什麽不想活了？原來她拍了幾部戲累壞了，抱怨活著沒意思。在她抱怨之後，她接到了壹個導演的電話，問她是否有拍電影的時間表。她說我有，我有，我有。“其實壹個意思就是寫法不壹樣。這就是所謂的，沒有老題材，只有老文筆。比如愛情小說，寫了幾千年，在古文《傷逝》裏，驚天動地的山盟海誓。妳還能說寫什麽？只是男女之間的事。雖然是兩個人的事，但是我們也可以寫成三個人四個人的事。寫兩男三女，壹女三男，或者兩個女人的愛情。每個時代的愛情觀都會受到經濟和外來文化的影響，產生不同的婚戀形式。只要找到新鮮的角度，也會寫出好的小說。所以，永遠不要說自己沒什麽可寫的，只需要妳找到壹個新鮮的面孔或者角度。小說語言個性化，趣味性強，也能提高可讀性，但不能太個性化。小說裏有很多信息，也會變成可讀性，因為大家可以得到更多的收獲，自然願意去讀。所謂信息量，有些新作者可能不是很清楚，很多作者也沒有寫過。比如有人寫壹個茶壺，可以讓讀者了解這個茶壺的工藝、歷史，以及發生在這個茶壺裏的故事。普通作者寫不出這樣的資料。有些人寫農村小說，寫地域民俗和文化，從而引起讀者的興趣。寫這些東西的時候壹定要圍繞核心故事來寫，不是說隨便寫就行了，而是要插在大段裏，和核心故事不融合。最好不要寫它們。不管妳寫什麽樣的小說，最好少寫與核心故事無關的東西。就算非要有環境和描寫或刻畫，也要找個合適的地方寫。比如在內幕揭露之前，在巨大的誘惑下，讀者是可以承受的。因為他想知道妳創造的成果，他會付出時間。不要寫描述、素描、描寫、心理描寫等。沒有特殊需要。壹部好的小說，妳看不到壹個單獨的大的描寫或者刻畫，環境依然明亮，人物性格依然那麽鮮明。因為他把這些東西和人物、故事融為壹體。寫短篇的話，記得開頭的皮不要太厚。不要說短篇，就是長篇也寫不出壹大堆腦子裏的環境和人。比如妳買個西瓜，有人給妳剜了個塞，妳就不想買多少紅肉。他們說那裏很好，沙娟。太貼心了。妳還是不想買。小說也是壹樣，要在讀者有耐心的時候引起他的興趣。不然寫的再好也是白寫。在構思壹部小說之前，妳應該有意識地強化妳的故事。最好清楚自己的興趣線在哪裏，如何強調，如何設置懸念引導讀者。我們不可能把壹部小說構造成壹個模子，演繹成壹個成品。不過還是要提前想好好玩的線。還有，最好能讓小說有可讀性，哪怕對小說的文學性和思想性略有影響，但總比不讀強。況且小說可讀性很強，本來就是有藝術性的。我個人的看法是，寫小說之前不妨試著按這個順序構思:可讀性——文學性——思想性。寫作應該緊緊圍繞核心故事，強調讀者的意圖知道。仔細描述，最好提前把讀者不想看的字去掉，別人寫完也不看，這樣就不白寫了。還有，不要怕可讀性影響藝術思想性。妳創造了可讀性，這本身就是藝術。