妳好，我來說說我的經驗、看法和建議:
第壹，在膠片時代，1980年代之前設計制造的鏡頭其實並不太在乎色彩。
因為在1980年代，即使在歐美，也是以拍攝黑白片為主，彩色片還沒有那麽普及。
而且早期的彩膜，其實是顯影打印出來的，顏色不靠譜，變數多，不像蘋果iphone屏幕那麽高度壹致。
同樣的彩色底片，妳換店沖印不同顏色的照片很正常。
第二，1980之後，生產的鏡頭更關註色彩，但只有中高端鏡頭。
如果是低端鏡頭，那就是扯淡。
中檔鏡頭，僅此而已。
當然，這種胡說八道或那種胡說八道可能有個性和特點。
壹針見血是什麽感覺？
第三，1990後，真正進入了本色時代。
這是真實色彩後，個性或特征不明顯。
第四，進入數碼時代後，這個，基本上不追求色彩的個性和特點了。
尤其是風景攝影，基本都是RAW格式和PS。
尼康相機的主要優勢是風光攝影，但風光攝影並不在乎鏡頭的色彩個性。
5.然而，在數字時代，我們仍然關心膚色的色彩表達。
這是尼康不擅長的，當然也是索尼不擅長的。
6.佳能機身上，副廠鏡頭的膚色真的不太好。
例如，適馬的人像鏡頭非常清晰，但色彩不如佳能的原裝鏡頭。
七、就尼康數碼相機而言，追求色彩個性其實主要是素描攝影和花草。
如果拍的是小品和花卉，還是可以追求鏡頭的色彩或者個性。
相對來說，D頭的顏色更有個性。
比如50mmF1.8D比50 mmf1.8g更有個性..
比如80-200mmF2.8D比70-200 MMF 2.8g更有個性
綜上所述，尼康機身，整體來說不適合追求色彩個性。如果妳真的喜歡色彩個性或者特點，建議妳玩佳能或者富士，賓得也行。
如果妳玩的是尼康或者索尼，其實並不需要色彩那種微妙的個性審美。
尼康鏡頭，有哪些是以色彩見長的？說實話，尼康的鏡頭色彩都很好。
我們壹直說尼康的膠片不用後期就能上映，說明尼康鏡頭的色彩飽和度還是比較高的。
如果非要說哪個顏色好，只能從我用過的鏡頭來說。
80-200/2.8，這個鏡頭的色彩比70-200好多了。
尼康105定焦，無論是微距還是人像這種焦鏡頭，色彩都相當不錯。
85/1.4這個定焦的色彩很好。
14-24鏡頭，個人喜歡它的顏色。
還有其他顏色好的鏡片，畢竟我們這些非專業人士很難分辨出它們的細微差別。像尼康的大三元鏡頭和壹些定焦鏡頭，這些其實色彩表現都很不錯。
以上是我的看法，歡迎朋友們交流。
劍舞影像，西方攝影愛好者，歡迎關註。
尼康，佳能，德國的，因為鏡頭鍍膜和光學玻璃不壹樣，導致顏色不壹樣，畫質不壹樣。
1.色調不同:妳要知道德國色調的標準，灰藍色調，壹張圖片的色彩是比較融合的。拍攝時，通過手段很容易達到妳所認為的德國色彩。可以在相機拍攝的時候調整白平衡，設置降調，讓色彩融合度變大，達到所謂的灰色，色彩不要太跳躍。
2.畫質不同:透光量和鏡頭的透光方式略有不同。尼康壹般接近德系畫質，降檔曝光會有接近德系的效果。
3.後期制作和前期拍攝:可以結合，可以嘗試將色彩預測、部分模糊等後期效果設置到前期拍攝中。
4.不要專註於黃色和紅色。感覺作品風格還是比較優雅的。攝影是壹個討論和學習的過程，但是直接達到效果就沒什麽意思了。最想要的和喜歡的是有區別的。不是每個人都覺得德國的色調，有時候傳統的味道更好。
5.簧片系統在強紅色調上和尼康沒什麽區別。德國的淺色環境是明顯的，相反，艾可拍電影。
德系還是全康系是誰？
尼康鏡頭誰最好，價格和重量來決定。
個人覺得這個問題有點奇怪！尼康的鏡頭色彩很好，如果壹定要看高低的話。
1，尼康AF-S Nicol 85mm f/1.4G
2.尼康70-200mm f/2.8G AF-S ED VR II
3.尼康14-24mmf/2。8G
4.尼康AF-S Nicol 35mm f/1.4G
5.尼康AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED
先附上照片，再看下面！
第壹張和第二張是尼康70-210f4小黑拍的。這是壹只老狗的頭！感覺又輕又藍！
第三張圖是尼康28-300f3.5-5.6拍的。這是狗改的，感覺厚壹點！
第四張圖是尼康24-70f2.8拍的，特別的牛頭，顏色感覺適中！
當然，我不能說沒有沒用過的鏡頭，用過的尼康鏡頭也不多。在用過的尼康鏡頭中，我個人感覺有兩個鏡頭顏色相當有個性，準確的說是非常有特色:
首先，第壹個是尼康28-300mmf3.5-5.6VR鏡頭。顏色明顯和尼康其他鏡頭不壹樣，但是顏色的感覺很難表達。只是顏色感覺比較濃，有點亮。比如對比尼康24-70，很明顯24-70的顏色比28-300淺，比尼康70-200更亮更濃。
第二，第二個是老尼康鏡頭。這款光圈70-210mmf4俗稱“小黑”，顏色也和我目前用過的所有尼康鏡頭都不壹樣。這個鏡頭比較銳利，但是味道和其他鏡頭不太壹樣，顏色有偏差，但是和24-70的不太壹樣。有點藍，拍人像。
尼康的鏡頭既不狗頭也不牛頭人，所以我對尼康的高端鏡頭沒有特別的印象。反而尼康的狗改成了28-300，尼康的老狗70-210。這兩個特別的鏡頭因為顏色特別而印象深刻！
尼康的頭用了很多，顏色方面，是80-200，像油畫的顏色。
我有尼康24-120F4，14-24F2.8，80-400(二代)，105mm微距D，Tuli 107魚眼變焦和壹個ZF1代50F1.4。我不太在意這些鏡頭是否擅長色彩。
如果拍照後看相機屏幕縮略圖，感覺ZF50F1.4、14-24F2.8、105D微距的色彩更強。24-120F4和80-400(二代)以及Tuli 107魚眼變焦的顏色略淺。
因為壹般都是NEF(RAW)拍的，所以把存儲卡裏的圖像放進電腦硬盤後，我就不在乎鏡頭的顏色了。只要妳經過ACR粗調，然後進入首頁，對場景的色彩進行數字還原，每個鏡頭拍出來的照片色彩還原基本都是可以的，也就是“還原妳在拍攝現場看到的場景的色溫和色彩”。如果想進壹步加強圖像的色彩，可以調整畫面中特定的“色彩杠桿”，就可以得到類似“用德國鏡頭拍攝柯達反轉片”的色彩風格
尼康24-120F4
尼康80-400
尼康24-120F4
尼康80-400
尼康14-24F2.8
尼康105D微距
Tuli 107魚眼變焦
尼康24-120F4
蔡司ZF壹代50F1.4
金光角17-35/2.8
現在的日系鏡頭更多的是還原本來面目，所見即所得，看太多渲染的照片會很煩。
這個問題我最有經驗！
鏡頭和膠片這兩個因素中，不同品牌和型號的膠片之間的色差遠大於不同品牌和型號的鏡頭之間的色差。
事實上，“韋德”在黑白電影時代並不存在。德國Akfa於1936年生產出第壹卷水溶性彩色膠片後，發現兩種顏色風格與1935年誕生的Kodakrom反轉片第壹卷相比有所不同，“韋德”應運而生。
雖然這種水溶性彩色膠片的生產工藝逐漸被油溶性彩色膠片所取代，但東德沃爾芬照相化學公司繼承了這壹工藝，並壹直以ORWO商標生產，直到1991年。
附三張奧沃膠片拍攝的東德主題照片，整體暖色調中突出了藍綠色。尼康和其他鏡頭都無法呈現。
這才是鏡頭難以呈現的真正的“道德味道”。