那麽，為什麽說碳雕產品可以清潔室內廢氣呢？
活性炭是壹種由含碳物質制成的微晶炭，外觀呈黑色，內部孔隙發達，比表面積大，吸附能力強。活性炭是壹種黑色孔隙結構發達，比表面積大，吸附能力強的炭，經高溫靜置炭化，然後用酸或堿洗滌，水洗，幹燥。之後，它們被碾碎，變成木炭粉。
經過多年的實踐證明，塊狀活性炭是凈化室內空氣的好產品。為了讓黑色活性炭塊走進千家萬戶，科技人員在塊狀活性炭上雕刻彩繪，從而制作出壹個全新的環保炭雕。
從微小的碳粉到制作精美的碳雕塑，需要七道工序才能完成。分別是成型、活化、打磨、雕刻、繪畫裝飾、二次活化，最後密封包裝。過程的每壹步都不能馬虎。
1.成型:
首先將優質粉末活性炭放入攪拌機中攪拌，將粘合劑慢慢倒入活性炭粉末中攪拌。碳粉與粘合劑的比例為3: 1。均勻性和幹濕度符合要求就可以倒出來了。然後過篩，篩得均勻細。
根據所需物品的大小，稱取壹定量的混合碳粉，倒入帶有塑料薄膜的模具中，蓋上薄膜，放在帶有所需圖案的蓋模上，推到壓機下，擠出。
之後釋放壓力，取出模具，將產品壓出，放在玻璃板上，然後送入烘房自幹。壹周後，當成型產品基本固化後，就可以進行下壹道工序了。
第二，激活:
由於部分孔隙被粘合劑堵塞，模壓制品的吸附功能大大低於作為原料的粉末活性炭，甚至使其達不到活性炭的最低標準。為了恢復其吸附功能，必須將毛孔中的膠分子驅逐出去。常見的方法是加熱成型的產品，使孔隙中的膠水分子跑出孔隙，用真空泵吸走。這些過程稱為產品激活或再生，過程如下:
首先將幹燥後的成型品放入金屬盒中，蓋上蓋子，將爐車推入活化爐中，關閉爐門。
接通電源，調節電壓到規定值，根據爐溫慢慢上升，達到壹個溫度時，啟動真空裝置，將箱內氣體排出。
之後溫度會繼續上升，當箱內溫度達到更高溫度時，會開啟真空裝置排氣；經過反復加熱和排氣，爐溫可以達到規定的最高值。
後續的工作就是保持溫度和真空幾個小時，讓它慢慢降溫。經過多次調節，爐溫可降至室溫，爐壓可升至常壓。打開烤箱門，將產品拖出烤箱，並取樣檢查。如果合格，則活化完成，成為塊狀活性炭產品；如果不合格，在激活前檢查原因。
第三，車削和磨削:
活化後，應處理成品的表面。主要流程如下:
通過看、摸、敲檢查產品表面和內部是否有裂紋和缺陷。如果有裂縫和缺陷，輕則修補，重則廢棄。
修補幹燥後，進行粗磨和精磨，使成品表面平整光滑。最後，用強風清潔產品表面。
對於立體產品，需要用車床切割成型，打磨光滑。
第四，雕塑:
對於成品表面有花紋的產品，表面打磨後，花紋要精雕細琢；對於表面沒有圖案的產品，需要雕刻成藝術品，通常有三種形式的成品需要手工雕刻。壹種是立體圖形，比如人物或者動物。第二種是在立體產品上雕刻圖案，花瓶就屬於這種類型。三是在成品表面進行平面設計，如花盤等物品。
碳雕的雕刻技法與其他雕刻基本相同，唯壹不同的是雕刻材料不同。
具體步驟是:根據毛坯和模型，用鉛筆在毛坯上畫出圖案。這壹步，制作人要從心理上完成從設計圖到實際雕刻的準備；換句話說，制作者不僅要理解設計師的要求，還要對圖像的空間關系采取措施。對於制作者來說，被檢查的材料早已成為壹個具體而微妙的物體形象。
消隱是為了可視化草繪的圖案。壹件作品在進入收尾階段之前稱為毛坯，所以包括敲、戳、鏟、鉆、刻、畫等幾道工序。
下料要著眼全局，從局部入手，從全局到小局，從小局到點；由點及面，由小面到大面，以示全局。因為整個產品是由許多部分的無數小面和點組成的整體。
實施規則是:由表及裏，由淺入深，由上而下，由近及遠，由前及後，由粗到細，由實到虛；從抽象到形象，從概念到具體。
毛坯打孔是否準確恰當，是作品成敗的關鍵。
制坯有兩個公式。壹個是“制坯不留料，雕工無憑”，壹個是“制坯徹底，雕工省力”。
第壹個公式指的是毛坯，因為毛坯階段每個部分的對象都不具體，關系很模糊，概念很強。不可能壹目了然的準確靈活。所以在敲和戳的過程的每壹個階段，都要給下壹步留下不同程度的空間。對象的每個部分都應該適當地留得更大、更厚或更長，對象之間的間距應該保持得更窄和更近。尤其是在敲坯階段。也就是說，前面要“儲備物資”，下壹步要“依靠”。其實是“留有余地”的通俗解釋。
第二個公式指的是薄坯，包括戳、刻、拉。因為薄坯是為了進壹步減小體積和重量，物體的形象逐漸清晰、具體、準確，關系清晰。不再有任何膨脹的因素，而是要最終確定。在這個階段，壹定要有壹個經過深思熟慮的計劃，要大膽挑釁，切得準，不拖泥帶水，最後不留多余，才能準確完成“留白”的使命。下料要“徹底”，後期打磨雕刻要“節能”。
花瓶上的雕刻圖案通常可以用浮雕來完成。也是第壹次用鉛筆在器皿上畫圖案。然後是精雕細刻。
浮雕的構圖要飽滿，各種美的元素要融為壹體，以真實的形象占據整個畫面空間。所以，看壹看浮雕，就能得到清晰的印象，讓人壹目了然。使作品具有醒目而強烈的藝術感染力和吸引力。
浮雕的層次要豐富，要打破平淡單調的感覺。要做到這壹點，就要懂得利用重疊在人的視覺中產生節奏感、節奏感和豐富的視覺空間效果，久而久之獲得豐富充實的藝術享受。
其主要方法是利用光影以立、起伏、劃片的方式進行大尺度壓縮，將所有的層次關系保持在同壹高平面上，充分體現空間層次感。
鑿坯。首先用掛機把畫好的圖案全部刻出來。然後根據從上到下的不同層次，由淺入深的雕刻出畫面場景對應深度的輪廓線。然後把“空地”，也就是浮現的部分，按照場景前後和距離的交錯關系，雕刻成相應的高低、粗細、深淺層次。最後分層，分細節，逐項處理花瓣的起伏、轉折、紋理、質感等變化。
拋光是雕刻過程中的最後壹道工序，制坯過程中的不足或缺陷都可以通過拋光來彌補。打磨時，先用拋光刀修整坯體的虛假部分，再對身體的各個部位，如角、眼、口等部位進行細致描繪，展現出身體的質感和神韻。工具主要是掛機。打磨的時候要細心，不能馬虎，否則會影響雕刻的精度。在雕刻壹個物體的細微部分時，妳應該用雕刻把它們清理幹凈，刷掉雕刻的粉末，這樣妳可以更好地判斷雕刻的部分是否符合妳想要的標準。完成後，用砂紙打磨物體表面，刷掉灰塵，使表面光滑幹凈。
提煉的基本內容概括為“五要”和“十要”五到十要達到；首先，刨，其次，雕刻，第三，刮，第四，雕刻和第五，刪除。使作品達到:順、凈、清、細、清、爽、實、靈、簡、美。
花瓶面板上的浮雕圖案打磨時，需要先修復浮雕的邊框或輪廓，然後從上層到底層或從底層到上層依次修光。
因為浮雕面積大，層次多，內容豐富，如果東壹刀，西壹刀，不容易看到效果。我們必須集中力量，壹個壹個地拆，壹處壹處地修，壹處壹處地清，直到最後完工。有些浮雕是打磨後雕刻的，還有巖石的紋路、流水的波紋、花草的莖葉等處理。光腳，光線腳，光刀腳，花紋幹凈，不掛線，不掉角，這是拋光的最低要求。
通過各種雕刻手法的運用，已經形成了壹件件炭雕作品，現在就要上色了。
動詞 （verb的縮寫）繪畫:
要想讓單黑成為壹件色彩斑斕的藝術品，就必須給圖案增色。具體流程如下:
首先根據模板上的顏色，把無毒無害的色料調制成需要的顏色。
用刷子或塑料泡沫畫出圖案，反復塗抹，直到與模板上的顏色壹致。
對於有幾種顏色的寬面，如樹葉或花瓣，為了使顏色清晰，反差大，立體感強而持久，應先在整片樹葉上塗上壹層白色物質作為底色。在上色的同時，還要註意的是，每塗壹層色，都必須晾幹後才能塗下壹層色。
碳雕的繪畫方法借鑒了油畫中的技法，使畫出來的碳雕作品顯得高貴典雅，具有很強的藝術欣賞性。
主要技法有:透明遮色法、不透明遮色法、不透明原色法。
透明疊加法是用不加白色，只用彩色油稀釋的顏料進行多層次的描述。因為每壹層的顏色都比較薄，所以可以隱約顯露出下層的顏色，與上層的顏色形成微妙的色調。比如在深紅色層上塗上穩定的藍色，會產生藍中透紫的豐富效果，即冷中升溫，這往往是調色盤上無法轉移的色調。這種畫法適合表現物體的質感和厚重感。
不透明塗層法也叫多層著色法。繪畫時，先用單壹顏色畫壹個大圖形，再用多種顏色塑造。暗部往往塗得較薄，中間色調和亮部則層層厚塗，或遮或留，形成色塊對比。由於粗細不同，表現出色彩的豐富韻致和質感。透明和不透明的畫法沒有嚴格的區別，往往在壹幅畫中綜合運用。當表達黑暗或陰影中的物體時，透明的遮蓋色彩法可以產生穩定而深刻的體量感和空間感；不透明疊加法適用於塑造暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。這兩種畫法壹般需要較長時間才能做出作品，有的是畫完壹層後放置較長時間，待色層完全幹透後再畫。
不透明原色著色法，又稱直接著色法。即在物體的輪廓上，由物體的色彩感覺或畫面色彩的構思來奠定色彩，繪畫基本上是壹次完成的。這種畫法，每壹筆蘸的顏料都比較濃，色彩飽和度高，筆畫清晰，容易表現出繪畫時的生動感受。
畫完後，對於吊墜，在背面加壹個掛片或掛環；對於裝飾品，添加支架或秋千座。
第六，二次激活
為了保持產品的顏色長久不變，保護其結構不受潮，必須完全除去顏料帶入產品中的水分，所以產品必須在爐中幹燥活化。
七、質量檢驗、密封包裝和入庫:
為了防止潮濕、灰塵和對產品的有意或無意的損壞，在塗漆和幹燥後，必須密封、內包裝和外包裝:
1.質檢員對產品進行質量檢驗，並加蓋質檢員編號和產品防偽標識。
2.用厚而透明的塑料薄膜將產品包裹起來，然後送入包衣機或用手吹，將產品密封、包裹、包裹。
3.將產品支架或底座放入內包裝盒內，將密封好的產品、保修卡和說明書放入包裝盒內，貼上產品名稱和條形碼。
采用上述技術制作的碳雕產品，具有全天候、長期、快速吸附空氣中有毒有害氣體的優點，使用安全、穩定、可靠、方便。它們不僅是環保產品，還是藝術品和收藏品。
碳雕藝術是繼活性炭合成技術完成後的又壹次飛躍，使碳雕藝術以藝術美走進千家萬戶，為千家萬戶帶來純凈自然的生活空間。