我所在的城市有很多鋼琴，有專業工廠，有小作坊，也有個人制作。這幾年來，從各種角度和他們熟悉，經常吃吃喝喝。雖然我是個門外漢，但他們都能和我平等相處。我交朋友的首要原則是平等。不管妳是老師還是學生，是長輩還是晚輩，都應該互相尊重。沒有這種平等，任何友誼都是值得懷疑的。我更喜歡小作坊裏的鋼琴。廠裏的琴雖然也是手工制作，但是因為成本高價格高，流水線操作，質量容易平庸。另外，如果買的是自己用的琴，價格好說，就算是朋友也可以免費送壹個，但是如果是以很低的價格買，廠家會很尷尬，張不開嘴。個人做的琴要精雕細刻，壹年做不了幾架，所以價格也很高；如果妳是音樂學院畢業的，價格也就幾萬。這應該可以理解。從小到大彈鋼琴的花費也很驚人，質量也確實不錯。但是這些人很頑固。如果妳選琴的想法和他不壹樣，他不會聽妳的。相反，他會找很多理由證明自己是對的。小作坊的情況比較復雜。他們有的是有幾十年經驗的大師，也有在專業院校學習過的。關鍵是他自己會彈鋼琴。平時帶幾個徒弟，我在家做琴，因為沒有成本，價格也不高。還有的純粹是木匠，在鋼琴廠做琴師，後來下崗在家做。在這個城市的城鎮和鄉村有幾個鋼琴制造商，他們經常把自己的鋼琴運到城裏去賣。說實話，用料很好(黑龍江有這個條件)，價格也低，但是工藝，油漆，音響都差到讓我有種浪費時間的感覺！再好的材質，我也不會拿這樣的琴。
買琴的時候壹般會選擇壹個空閑的下午，拋開壹切世俗雜念，去找彈鋼琴的朋友挑選。選的價格壹般在1500到5000之間。我的朋友會給我看壹些特定價格的鋼琴。首先，我根據木質(包括紋理)、工藝、油漆、外觀(包括顏色)，選了三首曲子給調音師調音，包括琴切和安裝。調音師，調壹個大概需要半個小時到1個小時。每次調音後，我會先拉音階，感受指板是否舒服，然後開始試音。先聽每根弦的聲音狀態，包括聲音的靈敏度，特別註意G弦高度的聲音狀態，然後是每根弦的音平衡。也試試* * *，泛音，跳繩之類的。如果有不滿意的地方，我們應該告訴調音師繼續調整，其中壹些應該調整和改變。最後我來看壹下音色。幾道程序下來，我個人覺得最好的會留下。其實還沒完。等我把琴拿回家，我會再彈壹個星期，在這壹個星期裏琴聲會有很大的變化。每天聽起來都很好，每天聽起來都很差，逐漸穩定下來。鋼弦相對穩定，尼龍弦變化較大。如果有問題，我會回去改，但越多越好。
關於模式。有網友經常問“有虎皮紋嗎？”。其實虎皮紋只有審美價值，對聲音沒有影響。當然，也有人持不同意見。我的想法是不要太重視這壹點。經常會有俗麗的虎皮紋琴，只是普遍的琴質。我也喜歡虎皮紋的，但是我更喜歡比較含蓄的。還有就是面板的紋路，不管厚薄，都要有壹定的規矩。還有琴弦、腮托、琴弦等配件和琴盒，我壹般不太註意。有些破鋼琴就是靠這個來增值的。他會說“我的弦是150，我的琴盒是200”。我通常會說，我只要普通的，這樣價格會更接近鋼琴本身的價值。另外，當妳決定買壹架鋼琴時，妳可以委婉地指出這架鋼琴的缺點(我相信每架鋼琴都有缺點)，指出給妳的老板聽，老板會覺得很尷尬，可能會說:“這裏有壹個很好的琴箱和壹套很好的琴弦”。
鑒定鋼琴的音質，需要多接觸鋼琴。有幸彈奏200年前的意大利古琴，有654.38+0.8萬的，有654.38+0.8萬的，有5000的，有2000的，甚至有幾百的流行琴。這樣，我們就可以對小提琴的聲音有壹個全面的、大致的感性認識。事實上，我們很容易做到這壹點。我的經驗是假裝在琴行買了壹架鋼琴，各種價格都試。這是我從買女人的衣服中學到的。關鍵是要表現出妳很有錢，很想買鋼琴，不然人家可能會不耐煩。另外要多和彈鋼琴的朋友交往，結交。大家都會彈鋼琴，有好琴也願意在別人面前展示。對於壹把好琴的音質，我的總結是:洪亮渾厚，強勁靈敏，光彩柔和，清澈自然，幹凈圓潤。但是可以說，每壹架鋼琴都不是完美的，這就需要果斷的選擇。雖然這個選擇很痛苦，呵呵。如果我在聲音的響亮和柔和之間選擇，我會選擇響亮，放棄柔和；如果在響度和穿透力之間選擇，我會選擇穿透力而不是響度(通過讓調音師拉進另壹個房間，我在另壹個房間聽)；在力量和敏感之間選擇，我會拿走力量，放棄敏感；在幹凈和* * *的選擇中，我會選擇* *和放棄幹凈(當然，* * *和噪音是兩回事)。最殘酷的選擇是在材質和聲音之間的選擇。如果我不能兼顧兩者，我就拿素材，放棄聲音。當然，以上的權衡都是大同小異，甚至只有細微的差別，否則這樣權衡的結果必然是選擇壹架破鋼琴。
不過我覺得“新琴不聽音”這種說法要辯證看待。有經驗的鋼琴大師真的應該考慮用很久，50年，100年，300年，但是壹味的為了將來把琴板做得又厚又緊，那我們鋼琴演奏者就得不到真正的樂趣了。就像妳在找伴侶的時候，總要找壹個和妳年齡相近的。妳不會為了年紀大了年輕漂亮找個小學生慢慢培養妳老婆吧？選琴也應該如此。現在聲音應該好點了，但是還有發展空間。小提琴也應該有壹個發展和消亡的過程。小提琴越老聲音越好，這並不是絕對的。因為古董只有歷史價值，不壹定有使用價值。所以在這壹點上，我采取實用主義。我們應該正視壹架鋼琴的生命，不要指望壹架鋼琴能代代相傳。成千上萬的小提琴只是消費品，我們應該珍惜，但也不必崇拜神靈，甚至幻想手中的小提琴就是“秦始皇”。
還有弓的問題。弓應該被視為壹種獨立的樂器。每壹架鋼琴都有適合它的琴弓，它們需要根據每壹架鋼琴的聲音特點再次配合，才能充分發揮鋼琴的特點。另外，妳可以多買些弓，妳會感受到“換弓如換琴”這句話的真實性。有時候琴聲太亮，我就找個軟弓，甚至去掉壹些弓毛。而聲音太軟的琴換成更有彈性更重的琴弓。不同的弓練習，用不同的弓，有不同的感受。當然要有壹把各方面都適合鋼琴的弓，完全可以在演奏壹首曲子的時候使用。
選擇小提琴關鍵看感覺。有些鋼琴做工和用料沒什麽可說的，但給人的感覺就是呆板，只是壹個物件，沒有個性和美感。就像壹個美女，五官端正，沒有缺點，但就是不喜歡妳。氣質！沒氣質。當然，還是有很多人愛她。因為這個視野涉及到審美心理問題，每個人都不壹樣。不是說妳喜歡的就是好的。但絕不是沒有公開的評價標準。小提琴的聲音也可以說有這個問題。央視播音員聲音壹流，但可能有妳不喜歡的。
審美不同怎麽辦？我覺得只有壹個辦法。就是大家不要太主觀，太固執己見。往往妳不喜歡某樣東西，是因為妳對這種東西缺乏修養。就像京劇，年輕人壹般不喜歡，但妳學了，可能會成為發燒友。小提琴的聲音也是如此。只要聲音是小提琴的聲音，那麽每把小提琴的聲音都是合理的，都有它的道理，都有它的價值。人和小提琴是相互影響的，所以我們應該對小提琴有感情。時間久了，妳會覺得自己喜歡這種聲音，而不是不會彈鋼琴時小提琴聲的錯覺。妳要相信，壹個音符壹個音符的彈奏，小提琴的聲音會接近妳心中的聲音，小提琴本身的木音也會改變妳的聲音。人和鋼琴互動，最後妳的鋼琴會發出妳自己獨特的聲音。當然，這要建立在感覺聲音基本可以的基礎上，不然耳朵會壞的。
最後說說小提琴的調試。妳應該每年找壹個鋼琴調音師給妳的鋼琴調音。告訴調音師妳不滿意的地方。俗話說“好琴都是調出來的。”感覺彈了壹年琴又調音了，好像琴的質量提高了。如果沒有條件，就要逐步學會改音柱，剪琴馬。