字畫在存放時要註意防潮防光防塵。藏室要保持適宜的溫濕度。燈光的強度也要控制，字畫珍品最好放進囊匣中置陰處保存，不要輕易見光。
字畫保養：
字畫在古玩中屬於特別嬌貴的壹類。其貴在於它是純藝術品，壹些名人字畫更是稀世之寶。
由於書畫作品的材料都是纖維質的紙張和絲絹，在紙張制作或字畫裝裱中又加入有動物膠、澱粉、漿糊等酸性材料，這就使字畫品遇到潮濕、光和熱等，會發生黴變、蟲蛀、褪色變黃、老化發脆。可見，掌握字畫的保養，對收藏字畫是非常有幫助。
收藏字畫時不要用手直接接觸作品，應戴上手套，以免字畫被汗漬汙染和指甲劃破。欣賞字畫時要避免陽光直射作品。字畫開卷閉卷不能過於用力。
若出現折痕，可在字畫背面噴些水使其潤濕，然後貼在玻璃上晾幹或用低溫熨鬥熨燙壹下，折痕即可消除。
如果字畫被泥土、墨水、油脂等弄臟，要進行清洗。壹般情況下，只要用軟性的毛筆或刷子輕輕將不潔物幹擦掉。
如汙斑嚴重，可局部濕洗，用棉花球或毛筆蘸些清洗劑，將汙跡擦去，並隨時用吸墨紙吸掉液體，最後用清水蘸殘留的清洗劑，操作時要謹慎行事，以免損壞書畫。
為了防止字畫黴變蟲蛀，可進行消毒。壹種方法是用殺菌、殺蟲劑進行熏蒸，另壹種是將防黴變的殺菌紙夾在書畫中，效果也很好。
字畫的畫面如出現蛀孔、裂縫或殘缺，可進行嵌補。方法是將壹張與舊字畫的質地、顏色相近的修復紙粘在要嵌補處，接口要均勻，晾幹後用卵石反復平整，以不露修補痕跡。
如果修復紙與原字畫的紙色仍有反差，可用茶葉水或顏料潤塗，力求色調和諧。最後用相同的筆墨、手法將畫面的缺筆接上補全。
擴展資料：
字畫特點：
中國字畫歷史淵源、博大精深，就是用千言萬語也無法說清楚什麽是中國字畫。中國字畫是讓西方人崇拜的藝術。就說傳統中國字畫的特點就比西畫更精深神奇。傳統的中國字畫不講焦點透視，不強調自然界對於物體的光色變化，不拘泥於物體外表的相似。
而是多強調抒發作者的主觀感情。中國字畫講究“ 以形寫神” ，追求的是“ 妙在似與不似之間” 的感覺，“ 絕似又絕非像物者的真通” （徐悲鴻的名言）。
而西畫，講究“ 以形寫形” ，當然，創作過程中，也講究“ 神” 的表現，但西畫非常講究畫面的整體、概括。有人說，西畫是“ 再現” 的藝術，而中國字畫是“ 表現” 的藝術。
中國字畫與西畫相比還有自己獨特的特征，表現在其藝術手法、藝術分類、構圖、用筆、用墨、上色等多個方面。按照藝術的手法來分，中國字畫分為工筆、寫意和兼工帶寫三種形式。
用筆就是畫筆工整細膩，敷色層層渲染，細節明澈如微，用極其細膩的筆觸描繪物象，故“ 工筆” 。“ 寫意” 相對工筆來說，用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神，抒發作者的感情。
它要有高度的概括能力，要有以少勝多含蓄意境，落筆要準確，運筆熟練，要能夠得心應手，意到筆到。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意進行了綜合地運用。
從藝術的分類來中國字畫分為山水、花鳥、人物畫，它主要是以描繪的對象不同來劃分的。
中國字畫在構圖、用筆、用墨、上色等方面，也都有自己的特點。中國字畫的構圖壹般不遵循西畫的黃金分割點，而是或作長卷、或作立軸，長寬比例是沒有固定格式的。
但它能夠很好表現特殊的意境和作者主觀情趣。同時，在透視的方法上，中國字畫與西畫也是不壹樣的。透視是繪畫的術語，就是在作畫的時候，把壹切物體正確的在平面上表現出來，使之有遠近高低的空間感和立體感，這種方法叫透視。
因透視的現象是近大遠小，所以常常也稱“ 遠近法” 。
西畫壹般是焦點透視，就和照相機拍照壹樣，中國字畫就不壹定固定在壹個立腳點上作畫，也不受固定視域的局限，它可以根據作者的感受和需要，移動立腳點作畫，把見得到和見不到的景物都表現在作品上，也不受時令的界限，這種散點和多點透視方法是西畫所沒有的。
在用筆和用墨方面，是中國字畫造型的重要部分。用筆講究粗細、疾緩、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感，古人總結出了十八描的線條運用法。
用墨講究勾、皴、點、染互用，幹、濕、濃、淡、黑合理調配。中國字畫的用墨之妙，在於濃淡相生，濃處精彩而不滯，淡處靈秀而不晦，濃中有淡，淡中有濃，濃又有最濃和次濃，淡又有稍淡和更淡，有靈活用筆的特色。
如當代畫家李苦禪畫的墨荷,水墨淋漓,灑脫奔放。朱宣鹹的紅梅極其熱烈、奔放、老辣、包容與大氣磅礴的藝術風貌。中國字畫與書法在工具及運筆方面有許多***同之處，二者結下了不解之緣，古人早有“ 書畫同源” 之說。
但二者也存在著差異，書法運筆變化多端，尤其是草書，要勝過繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩，又超過書法。筆墨二字被當作中國字畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨立的審美價值。
中國字畫在上色方面也有自己的講究，所有顏料多為天然礦物質或動物外殼的粉末，耐風吹日曬，經久不變。上色方法多為平塗，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。
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