如何辨別真假銅幣

(1)傳統識別方法①文字識別:中國的貨幣文化從產生、演變、發展至今已有幾千年的歷史。寫作是文化交流的工具。在中國，當生產金屬硬幣時，在貨幣表面鑄造了字符，這些字符表明貨幣價值、地名或硬幣的名稱。沒有文字的硬幣相對罕見。不同時代的硬幣錢文都有其時代的風格和魅力。後人雖然可以借鑒前人，但畢竟是壹種模仿，充其量只能達到惟妙惟肖的程度。由於手勢、筆觸、力度的差異，不可能做到完全壹致。這樣來看，識別古錢幣上的文字是壹個很重要的方面。在這裏，我們可以舉出壹些不同時代硬幣的典型特征來說明。先秦時期是中國貨幣發生和發展的歷史時期。春秋戰國時期，由於社會商品經濟的大發展和貨幣經濟的建立，金屬錢幣開始登上歷史舞臺。這壹時期的錢幣主要有刀幣、布幣、錢幣、楚幣四個系列。無論是哪個系列的錢幣，大多都是鑄有人物的，壹般特點是薄、流暢、炫耀、布局隨意。由於先秦造幣文字是直接用刀刻在千帆上的，所以文字留下了明顯的用刀刻的意思，而且壹氣呵成，沒有任何改寫的痕跡。當時由於造幣文字是由造幣工匠制作的，所以文字不像同時代的青銅容器上的銘文那樣規整嚴謹，版面也比較廣泛，但是連貫生動。先秦造字都有這些時代特征，即使是壹個研究過的專家也很難達到出神入化、無動於衷的程度，更何況偽造者大多是勢利小人。獨樹壹幟的掛針印王莽幣，除活泉、大全50、活布、大布黃倩外，實屬罕見。所以存活下來的贗品比較多，有些還超過了存活下來的真品數量。通常王莽錢的假貨有三種:貨布、大布黃錢、平錢。它也被稱為錯誤的刀和金錯刀。真正的“壹把刀”是嵌在戒指頭部的肉中的黃金，而假幣要麽不是“壹把刀”，要麽“壹把刀”是在楊雯。據說“壹刀”二字用金粉之類的描述，造假方法相對容易識別:雖然有不少幸存和考古發現，但布面和布面都是黃色的。就書法而言，財大氣粗、異彩紛呈的錢文最能體現王莽和錢文的神韻和水平。它修長有力，流暢美觀，布局得體完美。正品壹般都是麻辣鋒利的，而壹般的造假方法都是用正品仿制。偽造的產品雖然外形和正品壹樣，但缺少了原有的活力，看起來平淡無奇。此外，在制造和加工方面還存在壹些缺陷。硬幣錢文的識別不是壹夜之間發生的。需要通過接觸大量實物來體驗和咀嚼，才有可能了解和掌握每個時代每個錢幣錢文的書法特點和風格。另外，最好有良好的書法藝術修養和鑒賞能力。2鐵銹鑒別:鐵銹鑒別是鑒別錢幣真偽的另壹個重要方面。辨別鐵銹，即辨別銅的銹色，壹般指銅銹。銅銹是指銅幣表面由於鑄造年代久遠而形成的壹層氧化物。由於地理、地質、埋藏時間等條件的不同，這種氧化物的堆積程度也不盡相同。這種細小或塊狀的銅銹，質地堅硬牢固，從錢體表面的銅胎本身散發出來，壹般稱為“天然銹”或“硬銹”。用指甲或小刀很難去除，分布自然恰當。由於土層中含有的化學元素不同，銅銹的顏色也不盡相同，主要有綠色、紅色和藍色。辨別鐵銹，首先要知道假鐵銹的壹些造假方法，否則，真真假假，假真假，真假混淆。根據前人的經驗，我們總結出假銹的主要制作方法如下:a .用油漆、顏料混合塗抹假幣，幾乎可以混淆，但時間長了容易脫落。b松香或膠水和顏料混合制作假銹不如第壹種方法有效。c .將假幣放在潮濕的土壤或半潮濕的地方，讓其自然生銹。這種造假方法耗時較長，產生的真實效果也比前兩種多，但壹旦摩擦還是容易脫落。d、將假幣浸泡在醋中，加入硫酸銅，形成帶晶體的綠銹。e .假幣如果浸泡在硫酸溶液中，會很快生銹，但幣面破損嚴重。f .將銅銹與粘合劑、酸液混合，塗抹在假幣上進行偽造。用這種方法生產的假銹牢固，色澤真實，但缺乏表現力，容易讓人上當。知道假銹的造假方法，對我們鑒別銅銹的真偽大有裨益。無論用什麽方法制作的假銹，其* * *相同的特點是:質地酥脆，由於大部分不是在銅胎內部自然產生，而是通過化學反應產生的，所以壹般會浮在錢體表面，用指甲或刀削很容易去除，所以又叫“浮銹”或“粉銹”。因為真銹是自然形成的，所以它的分布是隨意得體的，沒有做作感，而假銹不是。因為需要逼真，可以與真品混淆，造假者往往刻意琢磨銅銹的分布，最後才露出端倪。在我國南方特別是安徽、江蘇等地發現的錢幣中，錢幣表面也會生成類似粉狀銹的真銅銹。有這種銅銹的古錢幣不能統壹歸類為假貨。兩者的區別在於，真幣產生的類似粉狀鐵銹的銅銹，並不像假銹壹樣浮在幣面，而是從銅胎中自然散發出來。所以和硬幣連在壹起，不容易被淘汰。在鑒別錢幣的真偽時，要盡可能地了解錢幣的來源、發現地或土地。需要指出的是，並不是所有的錢幣表面都有銅銹，比如先秦時期楚國的金盤。雖然離今天近兩千年，但它的顏色依然閃閃發光。鑒定這些東西，僅憑銹色，會壹無所獲，不知所措，這需要結合文字和當時的制作技術來分析判斷。同樣的方法也用於鑒別不生銹的清朝硬幣。硬幣壹般分為“生坑”和“熟坑”。生坑指新出土的錢幣，表面壹般氧化嚴重。熟坑是指未被埋沒的傳世品。熟坑中的錢幣經過長時間的流通和觸摸，在錢幣表面自然形成壹層褐色或深褐色的保護膜。這種保護膜俗稱“包漿”。雖然是很薄的壹層，但是放在水裏煮也不會脫落。鍛造包漿壹般是在油煙和油煙上熏黑，然後打蠟拋光。如果用水洗，基本上就消失了。還有壹種就是把硬幣放在黑色素集中的地方，比如煤堆。時間長了，錢幣表面會形成壹層薄薄的黑色塗層，拋光後看起來會像包漿壹樣，這壹點要特別註意。常見的包漿是傳世的深褐色古董，也稱“黑漆古董”。偽造傳世古色常用的方法有兩種:壹種是用火煆燒假錢，取出來冷卻，使錢的表面變黑，然後放入口袋。壹年半後，顏色會很光滑，和真錢差不多；或者等牛角火烤涼後，在布上用油脂擦錢。這種方法偶爾會有紅銹。二是假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天，取出後變黑。用前壹種方法處理，顏色和真的壹樣。這種傳世假錢，除了鑒別真假的方法外，還要根據人物、形制、制作來仔細鑒別。③形制鑒定制度:錢幣的形制壹般由政府規定。形制包括錢的直徑、錢的大小、錢身的厚度、內外郭的寬度、錢背的深度等等。由於我國春秋戰國時期就有金屬硬幣產生，所以不同時代的硬幣形狀並不完全相同，有的相似，有的差異很大。熟悉歷代錢幣的形制變化也是鑒別錢幣真偽的壹個重要方面。總的來說，我國錢幣的形制經歷了三大變化:壹是生產工具和家用器皿的仿制；第二，有方孔的圓形硬幣；第三，沒有方孔的圓形硬幣，如銀元和銅元。雖然先秦時期的錢幣形式很多，但我們還是可以梳理出幾條主要線索。先秦貨幣可分四大系列:錢幣、刀幣、圖錢、楚幣。布幣是由仿制的青銅農具制成的。各種布幣的主要區別是頭、肩、腳壹般都很輕很薄。刀幣是仿青銅工具切割而成，形狀基本相似。齊刀大而重，明刀和圓刀輕而薄。壹般來說，圓形硬幣是平背的。齊國和燕國鑄造的方孔圓幣有郭，三晉地區的圓孔幣沒有。據說都是仿玉壁做的。楚蟻鼻錢來源於模仿天然貝類，金版來源於模仿龜背。先秦貨幣形態在中國貨幣史上獨樹壹幟，與歷代其他貨幣形態大相徑庭。自秦漢六朝以來，中國的貨幣壹直是規範統壹的，壹般采用方孔圓錢的形狀。這種方孔圓錢的幣形壹直延續到民國初年，延續了2000多年。秦漢六朝時，半兩錢壹般都是平背的，除了早期的四半兩有些大而重。上海博物館收藏的阿沁半兩重64克。後期小而輕浮。漢武帝元壽五年(公元前118)，五幣普遍深窄。六朝鑄造的永同萬國和五行大補雖然大小不同，但形狀相似。在隋唐五代的錢幣中，就出現了寬邊。宋代的錢幣是由以前的制度改過來的，錢的背面是平而淺的，洋幣大多是寬的。像宋徽宗鑄造的硬幣壹樣，金代的硬幣非常精美，背面很深，輪廓清晰。元、明幣也是如此。清朝的硬幣恢復了宋朝的壹些特征。不同的是，硬幣的內外都比較簡單。道光以前錢幣壹等，鹹豐以後出現大款。雖然方孔圓形硬幣仍有鑄造，但自清代光緒開始出現了以銀幣、銅幣為主的機鑄硬幣，民國時期出現了機鑄鎳幣、鋁幣。光緒年間鑄造了壹批方孔圓幣，多見於寶哲局。④鑒別:了解各個時代的錢幣鑄造技術是鑒別錢幣不可忽視的壹個方面。在中國，唐朝以前采用模型鑄造法，唐朝以後采用母錢鑄造法。唐以前的千帆有陶土扇、石扇、銅扇幾種質地，不是同時使用的，壹把扇子能鑄多少錢也經歷了壹個發展過程。最早的粘土陶器模型出現了，起初，它是壹個模型鑄造壹塊錢。戰國時期使用石制模型和青銅模型。通常壹個模型鑄兩枚硬幣，即在壹個模型上刻兩個硬幣腔。但是壹把石扇可以鑄造的刀和幣的數量並不限於這些，壹般是三到五把。就石模鑄造技術而言，錢幣背面同時使用石模和泥模的技術，解決了模具熱變形的問題。目前先秦時代銅錢的使用只在齊刀和蟻鼻錢中見到。以前的記載中雖然有布幣的銅模，但未見實物。黎齊銅模鑄幣采用垂直堆積鑄造技術，不直接用於鑄幣，鑄錢時仍需翻動泥模。當時直接用蟻鼻銅錢模型鑄造。據說目前只發現了五件蟻鼻幣銅模型，其中安徽繁昌縣文物組1982二月選的兩件相當精美完整，分別可壹次性鑄造66件和67件。秦漢六朝時期，陶土模型、石模型、青銅模型同時使用，錢幣數量大大增加。1986年5月在山東博興縣仙城村發現的壹個榆樹豆莢半幣模型，壹次能鑄造176枚硬幣，實在難得。在隋唐時期，鑄造的貨幣數量大大增加，但沒有發現像千帆這樣的工具。上海博物館有壹件唐代的寶鈔，經鑒定為母錢，說明當時已經使用了母錢鑄造法的鑄造技術，直接影響了後世的鑄幣技術。根據明代宋《天工》中的記載，我們學習了古代母錢翻砂鑄錢的壹般過程:用四塊木頭做空框，中間填土，放上壹些母錢，然後在上面合上同壹個框，也就是錢的背面，這樣就完成了幾十個框，上面留有閘門，用繩子綁緊，裏面澆上熔化的銅，冷卻後開框，就形成了枝形錢。在這裏，母錢實際上充當的是貨幣模型，是預先用銅、錫原料制成的，由中央政府向各地發行，各地據此轉沙鑄錢。母錢上面是壹個雕刻的母親。所謂雕母，就是在銅坯上人工雕刻加工而成的錢幣圖案。現存最早的刻母是明代嘉靖鮑彤，收藏於南京博物院。母錢下面是樣幣，是用母錢翻沙鑄造的，是大量流通硬幣正式鑄造前的樣幣。清代的樣錢有兩種:壹種是部頒的樣錢，壹種是贈送的樣錢。至於用母錢鑄造法的工藝流程，在張士南的遊記中也有記載:其用人順序是“砂型”、“磨錢”，最後是“排整”。雖然隋唐以後中國普遍采用母錢鑄造法，但也有例外。據我們所知，五代十國時期，王曾用模型鑄造法鑄造了“永隆”像。前幾年在北京發現壹件同治寶為十磚模型，說明清代鑄錢時偶爾會用錢。在基本了解了中國各個歷史階段造幣技術的概況之後，再回頭看壹下假幣的制作水平，就可以做壹個清晰的對比。(2)現代科技鑒定方法在中國，銅錢基本都是用青銅制作的，到了明末才開始出現黃銅制作的錢幣。每個時代鑄造的銅錢化學成分都不壹樣。李周考公基曾記載了春秋戰國時期青銅合金成分的比例。這樣就為我們今天鑒別錢幣的真偽提供了另壹種信息。①破壞性化學成分分析:所謂破壞性化學成分分析，就是將某壹時代錢幣表面的銅銹去除，從裸露的真銅上取壹些樣品，對銅、錫、鉛等各種元素的比例進行化學分析，最終得到該時代各種銅幣所含各種化學元素的百分比。利用這種化學成分分析的方法，也可以鑒別硬幣的真偽。但是這種破壞性的化學成分分析方法有壹個致命的弱點，就是會損傷錢幣，所以采用這種方法壹定要謹慎，不然這樣分析稀有錢幣豈不是浪費？②無損成分分析:無損成分分析方法和破壞性成分分析方法壹樣，也是對銅幣的化學成分進行分析，得出銅、錫、鉛等微量元素的百分比，得出這個時代銅幣化學元素含量的壹個相對穩定的值，通過它可以鑒別出是否是同壹個時代制造的同壹枚銅幣，從而得出硬幣的真偽。這種方法比破壞性的方法更先進，它采用質子X射線熒光分析法，而且無論是破壞性的化學成分分析還是非破壞性的化學成分分析，歸根結底都是銅錢的質地(當然其他質地的硬幣也適用)。根據銅幣的不同質地，這些方法鑒別錢幣的真偽是相當科學的。但是在實際的鑒定過程中，我們經常會遇到的問題是，我們需要馬上做出判斷，但是它們需要花費大量的時間，所以不是很實用，這就需要我們用自己的經驗去觀察顏色。我們知道，銅也分為紫銅、青銅、黃銅等質地。這些不同質地的銅幣的銅色並不完全相同，即使它們的含銅量都在70%左右。所以方便我們識別假幣。比如新疆紅錢是銅做的，所以顏色是紅色的。如果有黃銅色的新疆錢(壹般為清代黃銅制)，很可能是偽造的，要認真對待。換句話說，鑒別錢幣的真偽，還要註意銅錢的顏色除了上面說的化學成分分析方法，銅錢的探傷特別適合鑒別經過雕刻鑲嵌的假幣。無論如何，鑒別真偽是收藏和研究錢幣的基礎。不懂得鑒別真偽，就談不上收藏和研究。鑒別錢幣的真偽，需要接觸大量的實物，仔細觀察，在實踐中逐漸積累經驗，不斷總結出壹套行之有效的去偽存真的方法，為現實生活服務。3.古錢幣基礎知識鑒定是各種相關學科的綜合知識。單靠有限的專業知識是解決不了壹些問題的，這就需要我們有更廣闊的知識結構。鑒定古錢幣，首先要熟悉歷史，不僅要熟悉通史，還要熟悉斷代史和專史，這是鑒定的基礎。其次，要熟悉和掌握貨幣的歷史。貨幣的發生和發展和其他歷史事件壹樣，都有壹個歷史過程，了解這樣壹個過程非常重要。否則，貨幣制度的演變、貨幣流通和鑄造等許多重要問題都不會為人所知。第三，要有命理知識。鑄幣學是研究硬幣的發生和發展以及硬幣的不同版本、質地、形狀和鑄造特點的學科。在中國歷史上，錢幣根據厚度、大小、錢文和紋飾可以分為許多不同的版本，尤其是對於宋代的錢幣，人們研究的重點是版本。硬幣壹般由銅、鐵、鉛、金、銀等制成。壹種或多種質地的硬幣在任何朝代都是偽造的，這壹點對於鑒定尤為重要。而且中國不同歷史時期鑄幣所用的技術也不壹樣。壹般來說，唐以前用範鑄法，唐以後用母錢鑄法，即這兩種鑄幣方法在不同時代的工藝流程和技術水平不盡相同；所以我們在鑒別錢幣之前，需要了解和掌握錢幣。第四，要懂審美、書法、篆刻，有壹定修養。當我們談到認證的時候，經常會提到壹些難以理解和抽象的詞語，比如詞語的風格、精神、氣息等。如果沒有美學、書法、篆刻方面的知識，理解和認識這些字是極其困難的。另外，妳還應該具備語言學、文字學、文獻學的知識。我們經常遇到來自中國的硬幣。所以古漢語和古文字學的知識對於錢幣的鑒定也是非常重要的，不可忽視。總之，鑒別錢幣，重要的是加強自身修養和錘煉。只有這樣，才能掌握鑒別硬幣真偽的竅門，得心應手。