安特衛普六君子之壹德裏斯·範·諾頓曾經說過，“我們絕不想成為另壹個巴黎”。
在畢業後不久的壹次采訪中，Dries Van Noten說:“我們只想成為特別的‘安特衛普’，我們想堅持只屬於這座城市的風格。”
比利時小城安特衛普，有壹所世界聞名的時裝學院——安特衛普皇家藝術學院。
那時，比利時開始將工業重心轉向時尚。經濟部長威利·克拉斯(Willy Claes)發起“紡織計劃”後，成為比利時紡織與紡織學院和金錠子獎。
在這樣的政令背景下，他們的才華有了更廣闊的發展空間。
他們是安·迪穆拉米斯特、德克·比克姆伯格、德裏斯·範·諾頓、沃爾特·範·貝倫東克、德克·範·薩恩和瑪麗娜·伊。而這個“史上最難組合的名字”後來被直接稱為安特衛普六人組。
大名鼎鼎的馬丁·馬吉拉，壹直不願意拋頭露面，曾經是瑪麗娜耶的男朋友，她和他們走得很近，經常搞不清楚狀況。
沃爾特·範·貝倫東克和馬丁·馬吉拉都是時尚專業的學生，他們在上學的第壹年就成了朋友。第二年報名同壹專業的另外五個人很快也加入了他們，組成了壹個七人學習小組。他們每次都在Dries Van Noten的工作室見面，學習、討論和交談。
雖然七個人都有天賦，但是每個人表現出來的能力都不壹樣。沃爾特屬於比較未來派的設計。
另壹方面，Margiela更喜歡設計重塑過去的歷史。
組裏另外兩個女生也恰好有相應的能力。Marinaye對藝術更感興趣，充滿浪漫主義，屬於群體中最放蕩不羈的女生。
安從音樂和詩集中尋找靈感，作品更陰暗，更硬氣。
Dries Van Noten經常逃課。如前所述，範諾頓在很長壹段時間裏都有自己的工作室。學習期間經常去逃課，因為早早給五家以上的服裝公司做衣服，所以作品比較成熟精致。
Dries Van Noten 2018春夏系列。
德克·比克姆伯格和德克·範·塞恩壹樣擅長制鞋。Van Saene很早就在安特衛普開了壹家名為“美女與英雄”的服裝店。
起初，他們只是六個有夢想的小設計師。他們剛從1986畢業，自然有非常遠大的理想。年輕人夠大膽。他們沒有多余的資金，卻對舉辦壹場演出充滿熱情。當時我租了壹輛車，義無反顧地跑到了倫敦。
倫敦時裝周期間，他們大膽地在官方秀場之外做了壹場簡單的時裝秀。它看起來甚至不像壹場時裝秀，但它出人意料地受到了時尚界的關註。在當時英國時尚媒體的報道下，安特衛普這六位設計師的開創性設計壹炮而紅。所以畢業六年，我的名氣終於開了。
然而，當安特衛普6+1在1986之後頻繁出現在各種英國媒體雜誌的封面頭條時，英國時裝理事會開始擔心比利時幫是否會搶占資源。
壹定程度上阻礙了本土年輕設計師的發展。
最後在1988，集團迫於壓力決定搬到巴黎。當時的巴黎是七人繼續努力的寶地，因為它不再陳腐，甚至渴望新生力量的進入。...
於是在1988年，天氣有利的時候，到達巴黎的人們決定抓住機會，開始通過自己獨特的魅力建立自己的王國。這時，在壹群雄心勃勃的人中，瑪麗娜·綺爾開始動搖了。
1988年，Dirk Bikkembergs在巴黎舉行首秀，第壹個屬於該品牌的男裝系列正式誕生。與鞋類設計出身的Bikkembergs在倫敦亮相後，繼續向世界展示他不壹樣的“運動休閑美學”。
然而，它的風頭完全被同年創立同名品牌的馬丁·馬吉拉之家蓋過了。雖然比克姆伯格獲得了比利時金梭獎，但瑪吉拉沒有。
正是這場秀，讓瑪麗娜·伊清楚地意識到，她這輩子可能永遠無法超越這個陪伴了她很久的親密伴侶。
正是這場秀，讓瑪麗娜·伊清楚地意識到，她這輩子可能永遠無法超越這個陪伴了她很久的親密伴侶。
“我無法用語言告訴妳第壹季有多不可思議。當第壹個模型出來的時候，我的大腦甚至壹片空白。我坐在Marina Yee旁邊，我發現她開始哭了。她告訴我，她在衣服的輪廓中看到了自己的影子。」
懦弱的性格伴隨著成名後的壓力。瑪麗娜不僅沒有推出個人時裝秀，甚至長期陷入莫名的抑郁，無法掙脫。
次年，當Dirk Van Saene正式發表個人首秀時，Marina Yee離開了巴黎，退出了時尚圈。此後，團隊逐漸解體。
到1992，Dirk Bikkembergs推出了女裝系列。同壹時期，安·迪穆拉米斯特還在巴黎舉辦了個展。
在她的設計裏，永遠只有純黑和純白。獨特的哥特式黑暗風格讓她喜歡上了瑪吉拉，成為當時時尚媒體的寵兒。
與此同時，德克·範·薩恩(Dirk Van Saene)出版了漫畫《德克·範·薩恩的小鹿斑比》(Bambi of Dirk Van Saene)，在媒體聚光燈下諷刺安特衛普設計師，尤其是安·迪穆拉米斯特。這件事成了安心中永遠的痛，範·塞恩和整個團隊分手了。
1993年，Dries Van Noten也在巴黎舉辦了個人首秀，他的設計同樣出眾。
最後，馬丁·馬吉拉、安·迪穆拉米斯特和德裏斯·範·諾頓，與赫爾穆特·朗和吉爾·斯奈德壹起，在20世紀90年代創造了壹種新的時尚潮流——極簡主義和多重解構主義。
其他三人也各有成就，只是因為瑪吉拉、安、範諾頓太耀眼而顯得有些暗淡。
1998，Marina Yee重返時尚界，重新開始。受Dirk Bikkembergs邀請參與手袋系列設計。但2003年，兩人產生矛盾，合作關系破裂。
沃爾特·範·貝倫東克(Walter Van Beirendonck)堅持藝術的獨立性，為時尚的前衛、狂野和實驗性探索而奮鬥。2006年，他回到畢業25年的安特衛普皇家藝術學院，擔任時裝學院院長，教育後代。
2009年，《紐約時報》報道稱，瑪吉拉正式離開了她的同名品牌。
2013，安·迪穆拉米斯特發表手寫聲明，“很慶幸自己在時尚圈有壹席之地...我總是遵循我自己的想法，但是我的生活和安·迪穆拉米斯特這個品牌發生了新的變化。我想我該離開了……”
最終，自由奔放的安發現自己並不適合日益商業化的時尚界，決定離開同名品牌，退出時尚圈。而安特衛普六君子的故事也到此結束。
如今，來自比利時的設計師已經成為壹股不可忽視的力量，如拉夫·西蒙斯、奧利維耶·塞斯肯斯、埃爾維斯·龐皮利奧，甚至德姆納·格瓦薩利亞都是“六君子”的學生。
盡管如此，安特衛普六君子的第壹代已經土崩瓦解，但他們的名字卻永遠留在了時尚史上。
(內容及照片Vintage分享會，由唇朱砂紅整理。)