扮演本片主人公盧卡斯的提奧·弗裏雷高是被譽為“世界級演員之搖籃“的佛羅朗戲劇電影學院的學生。還在念高中時他俊朗的外形就被壹位選角導演相中，不久便獲得在電視電影《夏日的壹天》中的出鏡機會。次年，提奧有幸參演了導演Anne Le Ny的影片《未亡人之戀》（Ceux qui restent），因此結識了老牌演員文森特·林頓和艾曼紐·德芙。2008年是提奧的幸運年，除了出演《生於1968》，他還贏得《我們的十八歲》中男壹號的角色。劇中他飾演高中生盧卡斯，面對畢業會考的折磨，壹見鐘情的相遇，和不同尋常的哲學老師，盧卡斯將帶給觀眾許多意料之外的“驚喜”。提奧在劇中有多處與米歇爾·布朗演對手戲的機會，與老牌影帝的交手無疑將令其功力大長。
米歇爾·布朗何許人也？如果妳認得《放牛班的春天》裏馬修老師的扮演者熱拉爾·朱諾，妳也應該知道米歇爾·布朗。還在巴黎西郊的納伊讀中學時，米歇爾·布朗就結識了日後成為同黨的蒂埃裏·萊爾米特（《鑰匙》）、克裏斯汀·克拉維爾（《美麗新世界》）和熱拉爾·朱諾，這四位演員如同他們的喜劇劇團Le Splendid的名字壹樣，照亮了近三十年來的法國影壇。米歇爾·布朗禿頭，矮個，腦門鋥亮，這絲毫不妨礙他在戲劇舞臺和銀幕上大放異彩。1986年憑借《晚禮服》（Tenue de soire）問鼎戛納影帝的他總是扮演壹些令人捧腹的角色，而他卻像壹個憂傷的小醜，有著直抵人心的力量。米歇爾從影三十年來壹直佳作不斷，除了在編劇和導演上拓展自己的多元化發展，作為演員，通過1989年帕特利斯·勒孔特導演的犯罪驚悚片《伊爾先生》(Monsieur Hire)壹片，他也完成了為數不多的喜劇演員的成功轉型。總之，這是壹個妳無法給出定論的演員，妳永遠不知道下壹步他會帶給觀眾怎樣的驚喜。
在《我們的十八歲》中，米歇爾·布朗扮演壹位不受學生待見的哲學老師。他尷尬地遭遇學生的當面挑釁，卻為學生的個性所吸引，不計前嫌幫助學生通過畢業補考。導演弗雷德裏克·貝爾特透露說，能夠邀請到米歇爾·布朗參演，除了劇本本身的魅力，還因為他從影多年從未出演過父親的角色。這位法國影壇重量級演員的加盟無疑將成為本片的最大亮點。“他不是壹個只顧自己角色的演員”，導演甚為珍惜同前輩的合作，“米歇爾非常在意同導演和對手演員的互動。這是個非常慷慨的老頭，他讓那些初涉銀幕、難免羞澀靦腆的年輕人放松不少。” 《我們的十八歲》翻拍自2006年意大利導演Fausto Brizzi的作品《大考前壹天》。這部意大利喜劇囊括了當年意大利電影界最高榮譽“大衛獎”(DAVID DI DONATELLO AWARDS)（堪比法國電影界的愷撒獎）的11項大獎，並以300萬的上座率橫掃意大利各大電影票房，在與同類型電影《小毛頭》（法國）和《美國派》（美國）狹路相逢的電影市場中，打了個漂亮的勝仗。
導演弗雷德裏克·貝爾特在談到拍攝初衷時說，“我們這個時代變化的速度令人乍舌，20年前很多曾是我們生活壹部分的物什今天的年輕人都不曾聽說過。”將《大考前壹天》的故事原型挪移到他的青春期所經歷的80、90年代，不僅是對那個前歐元和前互聯網時代的紀念，也是對他自己和整整壹代人青春過往的緬懷。
《我們的十八歲》裏收錄了很多八零年代流行壹時的歌手和樂隊組合的歌曲。導演笑稱，自己的音樂品味非常從壹而終。80年代還是搖滾少年的他喜歡的歌今天仍陪伴著他：“從卡帶到錄像帶到CD，我收藏了‘電話’樂隊和Mano Negra樂隊的所有專輯。那時，我在火車上用walkman聽，現在用我的ipod聽……”正因為此，導演在為電影挑選配樂時早已了然於心，“電話”樂隊、Mano Negra和 Rita Mitsouko都不容錯過。而電影將以壹曲The Cure樂隊的“靠近我”拉開序幕，這是導演的最愛。
為電影挑選音樂是壹回事，而在最後的剪輯中將音樂整合進電影又是壹樁事。導演提及了兩個非常棘手的鏡頭：“夜晚雨中的場景配上Rickie Lee Jones的壹首名不見經傳的歌曲‘1963年星期六的夜晚’非常美妙，然而壹開始我們試圖搭配更為流行、上口的歌曲，效果則相差甚遠。同樣，結尾處盧卡斯和克萊蒙絲在火車站臺相遇的場景，是別人向我推薦了‘美麗南方’的歌，否則我壓根想不到。這樣的背景音樂，為鏡頭的推進營造出絕美的意境，它不再是多余的東西，而與場景融為壹體。”
除了音樂，日常生活中的卡帶、錄像帶，交通工具、穿衣時尚和當年的娛樂方式都將在電影中壹壹呈現。影片的首席道具師做了大量的工作，力圖如時空穿越壹般將觀眾帶回到80、90年代。 1.魔方 魔方是非常具有象征性的八十年代的物什。自1979年被發明以後，魔方風行了整個八十年代。導演饒有興致地談起了這件玩物，“為了玩轉魔方妳必須知道壹些公式。妳知道，滿滿壹疊紙的公式。當時我們像瘋子壹樣到處搜羅這些公式再抄下來。當有壹天，我終於搞定壹個魔方時，我告訴自己‘成了’，然後把它擱上書架，再也沒碰過。”
2.淩晨37度2
作為電影中人，向經典電影的致敬自然不可或缺。導演從道具師準備的眾多候選電影中選擇了個人非常鐘愛的《淩晨37度2》（又譯《巴黎野玫瑰》），該片的電影海報將出現在《我們的十八歲》的場景之中，“對我這個年紀的人來說，它立即就傳達出某種情緒，這是我們這代人的標誌。”
3.高腰牛仔褲
壹開始，年輕演員非常討厭穿那些作為道具服的高腰而寬松的牛仔褲，導演笑稱：“知道當年我們穿成這樣，他們像面對侏羅紀恐龍壹樣打量我們。對於他們來說不可想象的東西正是那個年代的時尚……電影表現的時代與今天有20年的落差，這使電影看上去更為迷人，也更容易牽出我們對往昔的感懷。”