然而，這樣的豬苓葉是不幸的。她所擁有的藝術天賦，她所學會的觀察世界的新視角，她對弗米爾制作顏料的幫助，以及她憑借自己的藝術敏感為畫家改變風景的建議...所有這些都被認為是出格的，是私下做的，受到世人的嚴厲斥責(包括卡特裏娜、坦妮基等女性)。在這樣壹個由男性話語主導和壟斷的時代，壹個有藝術天賦，背景不好的女人，是絕對難以實踐自己的理想，成為壹個被接受和欣賞的女藝術家的。對於壹個有藝術天賦但出身貧寒的人來說，他或許可以通過展示自己積極的創造力來吸引伯樂的註意，在世人面前展示自己的才華，得到世人的認可，或許會成為壹個名垂青史的“大藝術家”。對於女人來說，這簡直是不可能的奢侈。
其實格裏爾和弗米爾的愛情是必然的，因為他們彼此認識，格裏爾只是世界上的另壹個弗米爾。兩人也都有出眾的藝術感受力，但同樣沒有經濟基礎。然而，弗米爾是個男人。為了從事自己喜歡的繪畫，他把自己禁錮在瑪麗辛和卡特裏娜的牢籠裏，無法去愛自己所愛的人，沒有精神上的自由，在世俗的物欲中掙紮，卻能夠追求壹個精神可以呼吸的世界。最終，作為繪畫模特的永恒女性角色，葛麗葉只能為她所愛的畫家留下那份經典，然後轉身將自己的藝術才華和愛情永遠埋沒，和所有沈默無名的女性壹起淹沒在歷史的洪流中。
雖然葛麗葉最終選擇嫁給了她不愛的彼得，但這種未來是葛麗葉追求平等、自由和人格尊嚴的最佳選擇。她不想重復壹個漂亮女孩的悲慘命運，成為上流社會男人的玩物，也不想和弗米爾這個比她出身貧寒還不自由的靈魂壹起沈淪在禁錮中。雖然格裏爾壹直對屠夫圍裙上和指甲縫裏的血漬又怕又恨，但她最終還是選擇了過這樣的生活。因為對於格萊特來說，精神上的汙穢和自由比肉體上的汙穢更讓人難以忍受。在小說的結尾，弗米爾將那對在少女心中激起強烈感情的珍珠耳環，作為壹個女人送給了她。然而，得到耳環的葛麗葉最終還是選擇了典當，來還清她欠丈夫的債務，因為只有這樣，葛麗葉才能不再做女仆，在婚姻中擁有人格的平等和尊嚴，獲得她壹生追求的精神獨立和自由。在這樣壹個女性失語、被表達的時代，葛麗葉用自己的行動展現了女性無聲的反抗。空間感
這部小說講述了壹個年輕女孩格裏爾的故事，為了養家糊口，她不得不在畫家弗米爾家當仆人。小說* * *共分四部，書名分別為1664、1665、1666、1676，講述了葛裏葉從16到28 * *跨越12的人生經歷。故事發生在有著濃厚新教傳統的泰夫特和有著天主教傳統並移交給馬倫港的奧蘭迪克。劇情發展給人深刻的空間感。
小說《戴珍珠耳環的女孩》講述了壹個叫葛麗葉的女孩的故事，時間跨度為12年，包括葛麗葉與主人的愛情，葛麗葉與小三的鬥爭，但故事絕不是對現代社會小三與原配之間歇斯底裏鬥爭的預言，也不像《音樂之聲》和《簡愛》中的女主人公那樣以美滿的婚姻告終。我們從小說講述的故事中讀到更多的是苦難和無奈。所有的苦難和無奈，在小說裏的廚房、畫室、教堂裏都表現得清清楚楚。通過對主體空間的解讀，展示了物理空間背後強大的權力、身份、信仰等社會文化屬性。空間作為壹種知識建構，對生活中的個體有著重要的影響。廚房所隱含的低人壹等的地位註定了葛麗葉要承受她主人家的艱辛和壓迫；工作室也因為不同身份的人的進入，變成了權力鬥爭的場所；不時閃現的教堂尖頂，對人的行為有著監督、引導和懲戒的作用，也會成為人們心中沈重的十字架。比如弗米爾背棄信仰，改信天主教。面對隔河相望的新教教會，弗米爾的精神負擔會進壹步加重，他會變成壹個憂郁的人，最終英年早逝。而葛裏葉聽從了自己內心的聲音，在眾多選擇中冷靜的選擇了最適合自己的道路，平平淡淡的過著不欠任何人的生活。
敘述
原著小說《戴珍珠耳環的女孩》是以第壹人稱敘述的。把少女格裏爾和畫家維米爾微妙微妙的感情寫在文學小說裏。雖然格裏耶對弗米爾的愛是小說的主線，但除了女孩隱忍的情懷，作者特蕾西也在展現壹個有藝術天賦的女孩的成長經歷。她仰望弗米爾，但她也在仰望她能理解、體驗甚至融入，卻只能與世俗隔絕的藝術世界。葛麗葉從壹個被藝術滲透的少女到屠夫肉案前的幫工主婦的人生歷程，恰恰證明了在壹個等級森嚴、性別化的社會裏，女性在藝術和權力面前是無能為力、無可奈何的。因此，小說愛情故事的背後是特蕾西對女性命運的哀嘆。
特蕾西的小說基於她對弗米爾藝術的執著，在畫作中加入了浪漫而發人深省的故事。她賦予了畫中的女孩藝術天賦和敏感細膩的情感。葛裏葉的形象還是挺符合女生帶給觀眾的印象的。但如果僅此而已，這種創作也不過是藝術史上許多題外話壹樣的故事而已，特蕾西的深刻之處在於將壹個簡單而可能的故事與女性的處境及其成長和意識結合起來。少女葛麗葉不再只是畫中人，被人看著玩著，而是有了獨立的意誌和判斷能力。她經歷了自己的人生歷程，關註了別人的喜怒哀樂，成就了自己“我”的意義和價值。