揚州八怪:鄭燮、、黃慎、李、高翔、金農、李毅、王:鄭燮(1693-1765)，清代畫家、藝術家、文學家。字克柔，號板橋，江蘇興化人。早年家境貧寒，三代都是秀才，曾祖父鄭出生。祖父鄭慶之，儒官；鄭的父親，本名李安，生於林。鄭燮，康熙三十二年十月二十五日，生於興化東門古板橋。4歲的母親王太太去世；我5歲的父親娶了郝太太。14歲後媽郝太太去世。當我年輕的時候，我在周振的毛家橋學習。20歲的時候，我寫了興化前輩盧中原先生的歌詞。23歲時，與周易人徐結婚。24歲是康熙科舉狀元，26歲開始教書。30歲，父親李征安去世，365，438+0歲，在揚州賣畫65，438+00年。39歲，辛亥年(1731)，雍正九年，妻子徐去世。40年秋，赴南京參加省考，寫《勝南之聲》。43歲，二月，揚州北郊與饒武姑娘訂婚，題目是《西江月》。44歲，第二年(1736)，乾隆元年二月至三月在北京中考，是中國第八十八屆進士。他是壹位45歲的護士，名叫費士，得到程和那勞士的支持。50歲任緒年(1742)七年春任山東範縣縣令，兼朝城縣。我52歲的小妾饒有了孩子。五十四歲時，由範縣接任魏縣知府，連任七年。60歲罷官幫農民打官司，提供救濟，得罪郝坤。做官前後，他住在揚州賣畫。尤其擅長畫蘭花、竹子、石頭、松樹、菊花等。，而畫蘭花和竹子五十多年來取得了最傑出的成就。取徐渭、石濤(元吉)、朱耷(八大山人)等人之法，形成家法。用草書中的豎筆法，筆形婉約，筆力渾厚，墨汁淋漓，縱橫豪邁。工業書法，用隸書參與行書，既不古也不今，也不是隸書，筆長而蛇，不合習俗，自稱“六書半”。是“揚州八怪”之壹。鄭燮是壹位公道正派、才華橫溢的君子，卻以“揚州八怪”的“第壹怪”而聞名。原因無非是“生不逢時”。他剛正不阿，不畏權貴，與人為善，不受委屈。所以與貪贓枉法、欺軟怕硬、愛貧愛富、裝模作樣討好的各種醜惡世俗主義格格不入。他對人對事都有自己的看法，從不隨大流，所以在壹般人眼裏，他說的和做的壹切都是“奇怪”的。他的詩直白、血性、崇高、有遠見，深刻地描寫了人民的苦難。鄭板橋對任何事情都有自己獨特的看法，從不人雲亦雲。故稱“奇”。他看到人們利用自己的聰明才智名利雙收，斤斤計較個人得失，所以他的書“難不糊塗”。人們稱贊他從零開始讀書，他卻說:“從零開始讀書是最沒用的事。他主張反復學習，去偽存真，靈活運用，不能滿足於照本宣科、速記背誦。他對文藝創作的看法極為精辟。他的家書和道家情懷，自然是坦誠的。無論詩歌、文字、書法、繪畫、印刷，都充滿了創造精神。他們的文筆波瀾壯闊，其樂融融，合情合理，為世人所稱道。乙酉年(1765)乾隆三十年十二月十二日，病逝於興化市聖賢蕩旁的青園，葬於城東官莊(今大垛鎮官阮村)。鄭板橋全集和板橋先生的印本書代代相傳。黃慎(1687-1770)，福建寧化人，本名公壽，營瓢子，東海布衣。少年時，黃慎在人間吃了很多苦，父親去世養家。想到母親的辛苦，他在16歲時外出學畫謀生。他十八九歲的時候，白天去壹個寺廟學畫，晚上在佛光下苦讀。此後，他的人物、花鳥、山水、蟲魚都有了長足的進步。羅聘(1733—1799)是中國清朝的壹位畫家。“祈福”二字，意為“兩座山峰”、“花之寺僧”。安徽省歙縣。搬到揚州。他年輕時就失去了父親，家裏很窮。他跟隨金農學畫，走南闖北，以賣畫為生。擅長人物、肖像、山水、花卉，曾寫過《賣牛歌》，以示對農民疾苦的同情。他還畫了《鬼趣圖》，寓意深刻。其筆法端莊孤傲。它被列為揚州八怪之壹。有董欣先生在芭蕉蔭下小憩的畫面，有藥根和和尚的塑像，還有代代相傳的梅梅圖。他是《夜香草堂詩集》的作者。他的妻子、兒子羅、羅雲友也擅長畫梅子，被稱為羅家梅子派。李(後1679-1755)生於、清江、、沂源、白衣山。江蘇通州(南通)學生。先後任山東定國山、安徽潛山、合肥知府，治理有方，為人有德。他因未能取悅他人而被判有罪，並被免職。住在金陵借景園，自稱借景園主人。他經常到揚州賣畫，以求溫飽，是“揚州八怪”之壹。傲骨豪放，不管繩墨。擅長畫松、竹、梅、蘭、草蟲。舊筆覆花，梅花畫得特別細。間作山川，人，豪放蒼勁，水墨淋漓。特別長而且大，相當富士。有29只海豹。用來寫梅花的印章是“梅花意”。乾隆二十年(1755)寫《墨梅卷》，由袁子才、金東信、鄭板橋題寫。李漁(1755)還在作畫(1754)，這在《宋元明清書畫家年譜》中有記載。從現在開始，這是有待考驗的。高翔(1688-1752)，揚州西塘人。師從程燧、石濤學習繪畫。他的詩、畫、印都為世人所重視，在八怪中以畫山川著稱。其山水畫取材於洪仁、石濤，用筆精制而成。其構圖新穎，風格細膩古樸，善畫梅子。與金農、王、並稱“畫梅大師”。存世作品不多，如揚州博物館“彈指亭”軸。金農(1687-1764)，浙江仁和(今杭州)人。清代書畫家原名司農，字壽門，字金吉。東信先生的名字也曾被稱為劉基山民、曲江外史、西野居士、龍可仙客、白耳巖鹽田財主、心僧、三朝老人、井滿民、金二十六郎、枝江漁翁等。乾隆元年(1736)，舉薦博學多才，詩詞歌賦。他在入京前回揚州時間最長，為自己賣畫，住三轉，老死貧寒。金農學識淵博，擅長詩歌，認真研究古代，愛好收藏、書畫。石刻收藏，多達數千卷。書法工作者善於樸拙，自創風格，被稱為“漆書”。我50歲才開始畫畫。自寫模仿真的很有新意。寫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水等。，簡潔樸素，布局構圖獨特。他是當時的首席畫家，是“揚州八怪”之壹。著有《董欣先生集》、《董欣雜畫題記》、《翟東信言明》。《測如海帖》這本書傳世至今流入日本。仲勝焦贊，絲綢漆器書。每9行，***89個字。南京博物館收藏。金農書法集國山碑、天發秦深碑等書法作品於壹身。開創了壹種以樸實無華為特點，個性鮮明的書法風格。自稱“漆書”。他寫漆書用的是墨，有粗有細，直筆多，彎筆少，就像畫家用平筆畫的筆畫壹樣。關對這幅作品的寫生，有鄭自白之意，筆尖鋒利細長，這樣可以避免容易造成的呆板呆板的工匠精神。金農·芝熱愛金石學，看過很多古代的古跡和拓片。因此作品筆法豐富，墨厚如漆，字有濃郁的金石味，具有獨特的藝術風格。玉壺泉彩圖簡介:金農立軸帛書顏色為131 cm和42.5 cm。在南京博物館的藏品中，取壹段梅樹，貫穿畫框，布局獨特。也是鋪了大量的枝幹，用小筆勾住，枝幹密萼，左右穿插。樹枝上用含水的淡墨書寫，濃墨上長滿青苔。“花兒都模糊了，就像小雪的廣場。”右上方為作者自題，為緬懷五十年前官園至大新少府貢粉矮梅卷事件而默寫。夏天是:“推薦學過的《行軍郡金農之畫》宏字，七十五歲。”這是金農晚年精心創作的作品。李毅(1682壹個？)中國清代畫家。字，號，號敖道士。江蘇興化。畫獻給朝廷，卻被禁止離職，後被選為藤縣縣令。為了政治上的簡單，他贏得了民心。因得罪上司而被罷官，後居揚州，以繪畫為生。作品，詩歌，書法，繪畫。師從蔣廷錫、高學習繪畫。後受石濤影響，擅花、竹石、松柏。早年畫風細致嚴謹。從中年開始轉向寫意，豪放潑辣，揮灑自如，感情充沛，氣勢磅礴。作為揚州八怪之壹，他的作品壹直遭到保守派的反對，認為他們很霸道。有花蝶土墻圖、城南春色圖、芭蕉竹圖和世代相傳的吳淞圖。王(1686-1759)，本名赤林，別名外氏，暮春老人，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。花草，隨意用筆，絢麗多彩。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅寫梅。梅花以雌蕊密集，枝繁葉茂而著稱，輕盈秀麗，雍容華貴，金農說；畫梅的妙處在於廣陵得二友，王超林畫枝繁，高希堂畫枝疏。(梅花畫上的題字)但從他保存下來的梅花畫作品來看，並不都是枝繁葉茂，但也經常畫出稀疏的枝幹。不管多簡單，多復雜，妳都有時間包起香氛，享受雪和山。五十四歲時，他左眼失明，但仍能畫梅花。【作品展示時妙不可言】，題詞寫著【左盲】、【還留壹只眼看梅花】。六十七歲，雙目失明，卻還能寫野草字，講究所謂“眼瞎，心不瞎”。好詩，《巢林詩選》作者。
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